《等光來：弋舟三論》

作者：賀嘉鈺 著

出版社：陜西師范大學(xué)出版社

出版時間：2023年08月 

ISBN：9787569536775

內(nèi)容簡介

《等光來：弋舟三論》是青年評論家賀嘉鈺博士以飽含情感卻不失專業(yè)性地對當代著名作家弋舟的創(chuàng)作整體進行的全面、客觀的評介。全書包含《“失序者”的出離與復(fù)歸》《隱橋與霧》《六個詞語的測量與漫游》等三個獨立篇章，將作家弋舟創(chuàng)作的故事世界一一剖析，展現(xiàn)其故事背后的幽微與曲折，以及人在世間生活中的堅韌且頑強的勃勃生氣。

作者簡介

賀嘉鈺，北京師范大學(xué)文學(xué)博士，紐約大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士。中國作家協(xié)會創(chuàng)研部助理研究員，研究方向為中國當代詩歌史，兼及小說評論。

推薦語

李敬澤 ：嘉鈺也許會成為那樣的批評家：當她或他談?wù)摵头治鲆粋€文本和一個作者時，僅僅是因

為海浪和群山之上飛來了一只鷗鳥，海浪和群山屏息追望著這只飛鳥，它是無言之言，是自身內(nèi)在性的一個偶然的、一閃即逝的形式。

這樣一個批評家，是挑剔的，等待的，內(nèi)向的，靜默的。批評行為變成自我的推敲、修改、延展、完善。這樣的批評并不導(dǎo)向判斷，它是山林風(fēng)動，海浪嘆息，存在原來如是、如彼。

所以，對嘉鈺來說，問題不在鷗鳥，而在山林如何幽深，海浪如何壯闊，而在一個具有作家品格的批評家如何開辟她或他的世界。在這個世界里，在孤寂和盛大之間，八面來風(fēng)，萬物皆備于我。

蘇童：在賀嘉鈺的《等光來：弋舟三論》中，我們能聽見某種音樂的和弦，或者對位，評述者傾聽敘事者小提琴般飽滿華美的旋律，以精確而柔和的鋼琴聲準確地呼應(yīng)，詮釋那些“徬徨于無地”的人間故事。像一場完美的室內(nèi)樂合作，賀嘉鈺與弋舟一起為讀者奉獻了他們對時代與人的新注解。

張清華：如歌喉的聲線，手上的掌紋，有獨異腔調(diào)的評論才會給人留下感官的印象，而不只是概念。嘉鈺原有的學(xué)術(shù)訓(xùn)練相當扎實，喜歡“述”，這使她在重史料的基礎(chǔ)上獲得了一種行文的生動與飽滿；而在北師大的學(xué)習(xí)經(jīng)歷又激發(fā)了她敏銳而新奇的文學(xué)感悟力。由此才生成了她獨特的批評腔調(diào)，并能夠以此來處理弋舟這樣比較深闊而復(fù)雜的作家，并在“述”的精彩與婉轉(zhuǎn)中，展示出不一樣的豐盈、層疊、靈動與盛大。

李洱：在這里，弋舟與賀嘉鈺，他們的創(chuàng)作與批評，互為鏡像，互有所寄。在這里，他們因雙向同構(gòu)而成為整體，又因互相發(fā)明而完成自己。

后記

沒有想到過去三四年寫下的關(guān)于弋舟小說的一點文字會成為一本書。

整理書稿時，為她的小、具體以至單薄感到一些羞愧，當然，也為她記錄下了小說藝術(shù)在我認知中的一段軌跡而愉悅。

2019年冬天寫“失序者”那篇時，我在微信里向弋舟提了很多瑣碎問題。關(guān)于藝術(shù)趣味，他說：“對克里姆特和埃貢席勒的維也納分離畫派，保持著比較穩(wěn)定的喜愛。”那天下午我逛去紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA）,無目的晃蕩，在展廳里忽然看見席勒作品，差點驚呼出來。Girl putting on shoe(1910)與Standing male nude with arm raised, back view(1910)兩幅畫作來到目前。底稿上的鉛筆痕跡、色彩之間無序又充滿自我意志的流動、看不到面容但流溢情緒的身形,讓我呆看了很久。我確信那一刻，藝術(shù)中迷人的部分降落身邊，而我離小說里弋舟著意的營建，也好像更近了一點。

無法描述小說以及一切藝術(shù)存在為什么迷人，只是就近她們，我就感到快樂。我愿將文學(xué)看作一個邀請的手勢，一個人物一句表述一個詞語，總在遞來一點兒什么。她們讓一個人暫時脫身此處，好奇并體諒一個甚至不存在的他者。那些“他者”，讓我的有限世界寬闊。

我是在細讀弋舟小說的過程中摸索著寫作家論的。這三篇文章與訪談，蹣跚學(xué)步甚至任性，謝謝《作品》《小說評論》《揚子江文學(xué)評論》《上海文學(xué)》曾予發(fā)表。深謝陜西師范大學(xué)出版社與責(zé)編張佩女士，以認真和溫暖讓這幾篇文字成書。這是我的第一本書，她回到西安，在我的家鄉(xiāng)出生。想到這兒我就快樂。

“用一些浮在水面的文字藏住深海里沸騰的精神生活。” 有一回，我們聊起什么，弋舟發(fā)來這一句。

好的，那就向深海去，向沸騰去。

2023年4月9日

北京