主 持 人：桫 欏

特約嘉賓：蔣勝男 何常在 劉金龍 許苗苗 胡慧娟

創(chuàng)作視野決定作品高度

□蔣勝男（中國作協(xié)全委會委員、浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由時代催生，因時代而興旺，隨時代而變化。二十多年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力不斷擴大，加之讀者數(shù)量和審美能力不斷提升，精品化已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的趨勢。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作如何實現(xiàn)精品化？從諸多成功的網(wǎng)絡(luò)作家可以看出，他們都有著獨特的故事講述能力和人物塑造能力。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，故事和人物是兩大核心要素。引人入勝的故事能吸引讀者持續(xù)關(guān)注，鮮活的人物能讓讀者產(chǎn)生共鳴，沉浸于故事情節(jié)之中。把握好這兩個要素，文本之間的轉(zhuǎn)換便水到渠成。無論是小說、影視劇還是其他藝術(shù)形式，講好故事、塑造好人物都是關(guān)鍵。

在行業(yè)競爭激烈的當(dāng)下，一方面是讀者的流量吸引，一方面是網(wǎng)站的推動，很容易讓一些網(wǎng)絡(luò)作家尤其是新手作者以“熱點”和“吸睛”為目標(biāo)去創(chuàng)作。但作者們聚焦同一領(lǐng)域或題材，容易導(dǎo)致內(nèi)卷和同質(zhì)化，不利于行業(yè)健康發(fā)展。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者基數(shù)很大，寫作者與其盯著熱門“賽道”，不如聽從自己的內(nèi)心，探索自己最擅長的領(lǐng)域。只要用心創(chuàng)作，能夠描繪出獨具魅力的故事世界，讓讀者沉浸其中，寫作者都能擁有屬于自己的一片天空。

有些作者雖然有很好的天賦，在創(chuàng)作前幾部作品時讓人驚嘆于他們的才華，卻容易在巔峰作品之后陷入創(chuàng)作瓶頸。因為人們通常在創(chuàng)作出一部成功作品后，就會不由自主地去復(fù)制成功模式。

創(chuàng)作是拷問心靈的工作，需耐得住寂寞。曾經(jīng)有過好作品的作者往往會面臨兩個困境：一是因被模仿而進(jìn)入類型內(nèi)卷，二是如何提升自己、超越自己。

對于第一點，的確，這條“賽道”上的人會越來越多。本來你一天寫三千字，漸漸發(fā)現(xiàn)一天要寫五千甚至八千字——因為別人能夠?qū)懗鰜怼＿@是很嚴(yán)重的內(nèi)卷。但是如果寫作量太大，就沒有時間去思考，更沒有時間對作品進(jìn)行深度挖掘。

對于第二點，我認(rèn)為，有過巔峰作品的作者，是有實力繼續(xù)努力成為精品作者的。這就需要在關(guān)鍵時刻穩(wěn)住心神，不讓自己的心情跟著訂閱量起伏，不讓自己忐忑、焦慮。

我也曾經(jīng)歷過這樣的時刻。我之所以開始創(chuàng)作歷史題材作品，就是因為想逃離“安全區(qū)”。剛開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，我寫的是武俠小說，當(dāng)時成績還不錯。但后來陷入瓶頸，找不到提升自己的方向，又面臨同行的競爭。大約從2004年開始，我從武俠題材轉(zhuǎn)向歷史題材，第一部歷史小說《鳳霸九天》寫了四年。當(dāng)時正是網(wǎng)絡(luò)小說流量大爆發(fā)的時期，也有朋友惋惜我錯過了收獲流量的重要節(jié)點。現(xiàn)在回頭看看，我覺得是值得的。

我寫作歷史題材作品，一開始正是基于對中國歷史和傳統(tǒng)文化的熱愛。在創(chuàng)作過程中你會發(fā)現(xiàn)，原來古人今人的困惑都是相似的，情感是共通的，能夠穿越歷史映照當(dāng)下。當(dāng)我們不斷代入角色，探索不同的人物內(nèi)心沖突和情感抉擇時，就會不滿足于僅僅寫一個故事，而是去思考如何用作品叩問內(nèi)心、叩問生活、叩問歷史與現(xiàn)代、叩問世界的變化與永恒。也就是所謂的“見自己，見天地，見眾生”。

在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作空間是無限的。我們可以跨越時空，穿梭于不同的文化背景，挖掘那些被遺忘或被誤解的歷史故事，以全新的視角詮釋人物和事件；我們可以深入探討人性中的善與惡，探討社會中的道德困境以及人們在面對未知和挑戰(zhàn)時的抉擇。

在這個信息爆炸的時代，人們渴望在紛繁復(fù)雜的信息中尋找精神寄托。作為網(wǎng)絡(luò)作家，我們更要關(guān)注歷史變革中人類的命運與情感。網(wǎng)絡(luò)作家的視野決定了作品的高度，我們要站在人類命運共同體的角度去思考，在創(chuàng)作領(lǐng)域開拓廣度、挖掘深度、攀登高度，力爭創(chuàng)作出更多精品力作。

讓“大流量”成為“正能量”

□何常在（中國作協(xié)全委會委員、河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席）

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起、迅速發(fā)展，成為中國特色社會主義文學(xué)的重要組成部分和中國當(dāng)代文學(xué)不可或缺的存在。

之所以能取得現(xiàn)在的成績，一方面，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)插上了快速發(fā)展的翅膀；另一方面，隨著我國經(jīng)濟社會發(fā)展和物質(zhì)生活水平的提高，人民群眾對于豐富文化生活的需求促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展，作家作品層出不窮。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在迭代升級中拔節(jié)生長。技術(shù)帶來革新，革新帶來改變，改變帶來閱讀習(xí)慣的調(diào)整，從而引發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)向下一個路口轉(zhuǎn)向。進(jìn)入新時代，短視頻、社交應(yīng)用等各類平臺是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容形式創(chuàng)新的動力與渠道，促成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向多元視聽作品轉(zhuǎn)化與傳播。人工智能、AI寫作問世，數(shù)字技術(shù)對于網(wǎng)絡(luò)作家來說如同一把雙刃劍，這也倒逼網(wǎng)絡(luò)作家去追求文藝精品，去努力彰顯自己作品的獨特性，回歸文學(xué)創(chuàng)作的初心。

為了更好地書寫新時代，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)明確創(chuàng)作方向，自覺與人民同呼吸、共命運、心連心，貼近現(xiàn)實生活，積極展現(xiàn)人民群眾昂揚向上的奮斗歷程，弘揚社會主義核心價值觀，傳遞正能量。

作家是人類靈魂的工程師，網(wǎng)絡(luò)作家也應(yīng)具有文化素養(yǎng)和人文情懷，要熱愛文學(xué)、敬畏文學(xué)，加強對社會和人生的洞察力，努力使自己的作品達(dá)到思想內(nèi)容與藝術(shù)形式有機統(tǒng)一。網(wǎng)絡(luò)作家還應(yīng)勤學(xué)博采，讀萬卷書、行萬里路，向經(jīng)典學(xué)習(xí)，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，打牢學(xué)養(yǎng)功底，提升思想品格。網(wǎng)絡(luò)作家更需要增強定力，克服浮躁心態(tài)，自覺跳出“作品點擊量”的狹隘桎梏，樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀，葆有文學(xué)理想，增強責(zé)任感和使命感。

對于自己擅長的題材和領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)深耕細(xì)作，力爭形成鮮明的個人風(fēng)格，創(chuàng)作出有辨識度的精品力作。需要注意的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的手法，與現(xiàn)實題材創(chuàng)作并不矛盾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中重生、異能等虛構(gòu)元素的運用，拓展了藝術(shù)想象的空間，讓創(chuàng)作者和閱讀者能夠更自由地放飛思想。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)手法的恰當(dāng)運用，非但不會影響現(xiàn)實題材作品的思想內(nèi)涵，反而可以增強作品的藝術(shù)感染力，使之更加貼近讀者，尤其是年輕讀者，從而達(dá)到更好的傳播效果。

網(wǎng)絡(luò)作家還應(yīng)多關(guān)注社會現(xiàn)象與熱點事件，對新時代的政治、經(jīng)濟、文化、科技等要有清晰的認(rèn)識，更好地反映現(xiàn)實生活，講好中國故事。

總之，面對日新月異的新時代，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)著力讓“大流量”成為“正能量”，創(chuàng)作出更多思想性與藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀作品，傳承中國精神，展現(xiàn)中國形象。

從現(xiàn)實生活和傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)

□劉金龍（甘肅省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)常務(wù)副主席）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)孕育于網(wǎng)絡(luò)空間，植根于億萬網(wǎng)民，擁有貼近生活、貼近受眾的先天優(yōu)勢。網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)聚焦時代和社會發(fā)展變化，反映豐富多彩的現(xiàn)實生活，推出更多有靈魂、有溫度、接地氣的作品，為廣大群眾提供更多元、更有營養(yǎng)的精神食糧。

對于網(wǎng)絡(luò)作家而言，要不斷關(guān)注現(xiàn)實、觀照時代，而不能僅僅滿足于給讀者提供網(wǎng)文的爽感。要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作自己熟悉的人和事。在創(chuàng)作《山根》《天路》《大地之上》等網(wǎng)絡(luò)小說時，我不斷從人民群眾中搜集素材。我創(chuàng)作的《扎西德勒》是一部以真人真事為背景的長篇紀(jì)實小說，故事圍繞新時代的援藏干部展開，講述了他們深入雪域高原，幫助藏族群眾脫貧致富的故事。為了寫好這部作品，我在海拔四千多米的四川省甘孜州德格縣住了一個多月，和援藏干部深入交流，了解他們的工作情況和心理變化，收集醫(yī)療、教育、易地搬遷等方面的援藏工作一手材料，用整整一年時間去加工處理這些素材，編排故事大綱，然后才進(jìn)入到小說的創(chuàng)作階段。如果不深入現(xiàn)場，只坐在書桌前想象，我不可能創(chuàng)作出這樣的現(xiàn)實題材作品。

網(wǎng)絡(luò)作家還要從傳統(tǒng)文化和經(jīng)典文學(xué)中汲取營養(yǎng)，將中華文化的精髓融于精彩的故事中，以藝術(shù)的方式傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是對傳統(tǒng)文學(xué)的終結(jié)，而是繼承和發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠蓬勃發(fā)展，受到國內(nèi)外讀者的喜愛，一個重要原因就是對中華傳統(tǒng)的繼承和弘揚。

從廣義上講，影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的文學(xué)傳統(tǒng)就是中國古典文學(xué)，既包含唐詩宋詞與優(yōu)秀的古文傳統(tǒng)，也包含上古神話、民俗學(xué)等古典傳統(tǒng)。還有就是通俗文學(xué)傳統(tǒng)，源于明清時期及清末民初之后大盛的言情、武俠、偵探等類型文學(xué)。此外還有目前成為主流的新文學(xué)現(xiàn)實主義潮流。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的仙俠、玄幻小說，很多脫胎于《山海經(jīng)》《搜神記》《西游記》《聊齋志異》這些經(jīng)典之中。還有不少作者對經(jīng)典文學(xué)中的人物進(jìn)行二度創(chuàng)作，實現(xiàn)文學(xué)經(jīng)典在互聯(lián)網(wǎng)的新傳播。

甘肅，是中華民族和華夏文明的重要發(fā)祥地之一，是中華民族文化資源寶庫。目前，我也將創(chuàng)作聚焦傳統(tǒng)文化題材，尤其是甘肅瑰麗多彩的歷史文化寶庫，例如伏羲始祖文化、敦煌文化、秦漢文化等，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中汲取素材，結(jié)合現(xiàn)實生活和廣大人民群眾的需要進(jìn)行創(chuàng)作，期待能夠?qū)崿F(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的二次飛躍。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究要增強在場意識

□許苗苗（首都師范大學(xué)教授）

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展雖然僅有二十多年時間，但已呈現(xiàn)爆發(fā)式增長。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為與時代同步，全面描摹社會生活、個人經(jīng)驗，以后現(xiàn)代小敘事充實現(xiàn)代性大主題的現(xiàn)象。因此，相關(guān)研究也不能脫離網(wǎng)文生態(tài)和媒介場域，在場意識成為提升研究有效性的必要條件。

在場意識是指理論研究對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介場、生產(chǎn)場和文學(xué)活動過程的介入。在文藝?yán)碚撻L期發(fā)展和不斷完善過程中，形成了以作品為中心，對象清晰、邊界嚴(yán)密的自律性理論話語，它們在印刷媒介語境中行之有效。但當(dāng)面對飛速變化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時，自律性理論話語出現(xiàn)種種不適用或是效度低的情況。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生前，媒介之于文學(xué)只是記錄手段。比起音樂、美術(shù)的形式感，文學(xué)更注重精神內(nèi)涵。媒介的作用從未像網(wǎng)絡(luò)時代這樣凸顯。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特點和平臺功能的開發(fā)，乃至硬件配置、網(wǎng)絡(luò)速度等，都直接關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的面貌。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史也是媒介發(fā)展和轉(zhuǎn)型史，看似單純的文本，反映出每個時期的軟件語法和硬件能力。論壇和在線收費，決定了在線連載長篇小說的起點模式。而新一批免費閱讀網(wǎng)站和線下聯(lián)動轉(zhuǎn)化，則推動類似劇本殺的快節(jié)奏無限流和注重視覺聲音效果的二次元輕小說等。網(wǎng)絡(luò)媒介傳播力的提升，促進(jìn)作品數(shù)量幾何級增長；參與群體差異，造就審美趣味分化；大數(shù)據(jù)對題材的篩選和注意力經(jīng)濟的引導(dǎo)，則使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)鮮明的潮流和迭代特征。

在這一過程中，文學(xué)理論、藝術(shù)理論、媒介理論等均有用武之地。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究需要打開視野，從純粹發(fā)掘文字內(nèi)部深層價值和多義性的聚焦透視，轉(zhuǎn)向具備多重視野的散點透視；從僅僅求助于文學(xué)理論傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)變?yōu)橄蚩缥幕碚撜覍ひ罁?jù)。

與以往文學(xué)藝術(shù)強調(diào)專業(yè)內(nèi)部話語“自律”的觀念相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個更偏“他律”的現(xiàn)象。因此，想讓理論批評有效，必須時刻對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場保持高度關(guān)注。這一現(xiàn)場不僅涵蓋作品、作家、讀者，還包括閱讀、模仿、改寫等環(huán)節(jié)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，不僅是創(chuàng)作者藝術(shù)手法完善和讀者審美水平提升的結(jié)果，也是市場回報激勵、跨媒介轉(zhuǎn)型促成、創(chuàng)意寫作教育提升以及文化政策引導(dǎo)的結(jié)果。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的在場就顯得尤為重要。有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，應(yīng)當(dāng)采取整體化和經(jīng)驗性的方法，即將文學(xué)理論視作一種社會科學(xué)，將文學(xué)研究作為一個包含寫作、出版、發(fā)行等環(huán)節(jié)的社會活動系統(tǒng)的研究方法。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個重要的社會意義在于，即時反映當(dāng)下青年人的所思所想所見所聞。因此，它在體現(xiàn)時代癥候、表現(xiàn)時代主潮方面具有前所未有的優(yōu)勢。文學(xué)理論研究追求對恒定性、規(guī)律性的把握，海量作品和繽紛的媒介話題不可能即時進(jìn)入理論，但文學(xué)批評卻可以積極針對代表性創(chuàng)作有所作為。當(dāng)前我國從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專門研究的理論人才還不多，但批評和討論話語卻不少，學(xué)院批評、網(wǎng)絡(luò)批評和讀者議論共存，每一種都在一定程度上影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。每一個發(fā)聲群體都有自己的視野和出發(fā)點，有一套獨特的價值觀。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評不再是文學(xué)話語，而是公共話語。對代表性網(wǎng)絡(luò)作品的討論，不能局限在批評家圈內(nèi)，而要形成跨界、破圈對話的局面。

總之，有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，應(yīng)當(dāng)強調(diào)在場性。要關(guān)注源于技術(shù)的媒介性，借助文學(xué)之外跨學(xué)科的整體性。要發(fā)掘故事的傳統(tǒng)文化資源，發(fā)掘當(dāng)代生活在作品中的投射和反映，聚焦具備創(chuàng)新性和影響力的作品與現(xiàn)象，突破傳統(tǒng)以單一作品和媒介形態(tài)為邊界的研究視野，構(gòu)建積極有效、讓文本介入生活的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系。

培育充滿活力的創(chuàng)作土壤

□胡慧娟（晉江文學(xué)城副總裁）

中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其各類版權(quán)轉(zhuǎn)化形式已經(jīng)登上世界舞臺，并取得了不俗成績，歸根結(jié)底是因為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特殊的創(chuàng)作機制和深厚的文化底蘊。

一方面，中國的悠久歷史為作者提供了豐富素材，這是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨具的優(yōu)勢。而文字憑借其非具象化的特點，賦予讀者更自由的想象空間，讓讀者可以構(gòu)建自己心目中的理想畫面。

另一方面，文字記錄展示信息的高效以及創(chuàng)作成本的低廉也是一個長期優(yōu)勢。我們可以把靈光一閃的東西用文字迅速記錄下來，并且很方便調(diào)出和閱讀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較其他基于網(wǎng)絡(luò)傳播的藝術(shù)形式，占用了更少的空間和成本，這讓作者創(chuàng)作和平臺運營可以打破時間和空間的約束，讓更多作者、讀者同步參與進(jìn)來。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海量生產(chǎn)力、低成本試錯機會和海量“質(zhì)檢員”（讀者）的多重優(yōu)勢基礎(chǔ)上發(fā)展壯大，并不斷拓展到更多領(lǐng)域。作為創(chuàng)作者，要充分運用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資源；作為平臺，則要不斷探索促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的路徑和方法。

近年來，晉江文學(xué)城籌備了“建黨百年”“奮斗樂章”等多個主題征文活動，并將主題進(jìn)行細(xì)分，讓作者可以快速找到自己擅長的領(lǐng)域，讓作品在體現(xiàn)時代進(jìn)步的同時兼具網(wǎng)文特性。此外，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與其他藝術(shù)形式融合發(fā)展，積極將作品推廣到海外市場，以“潤物細(xì)無聲”的方式，將中國文化傳播出去，不斷擴大中國文化在世界舞臺的影響力。

在堅定文化自信的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)平臺應(yīng)秉持開放包容的態(tài)度，鼓勵作者充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)作題材各異、類型豐富的作品，讓作者可以將愛好轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作動力，給予他們逐步摸索并發(fā)光發(fā)熱的時間和空間，這樣才能豐富整個行業(yè)的“存量”。事實證明，這種尊重創(chuàng)作規(guī)律的做法，可以促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元化形態(tài)的形成，也是網(wǎng)文能在短短二十余年達(dá)到當(dāng)下影響力的主要原因。

以晉江文學(xué)城為例，截至目前，已發(fā)表作品約590萬部，簽署各類改編（出版、影視、動漫、游戲等）作品萬余部，成功拓展了包括俄羅斯、德國、法國、意大利、巴西、韓國、日本、泰國、越南、新加坡等在內(nèi)的近20個國家和地區(qū)，總計輸出4600余部次，輸出形式包括海外實體書出版、海外電子書版權(quán)合作、網(wǎng)文改編作品海外傳播以及直接授權(quán)海外合作方進(jìn)行改編。

各類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，使影視、游戲、動漫、有聲讀物等形式的文藝作品有更多“養(yǎng)料”。在營養(yǎng)充足的前提下，更容易創(chuàng)作出“觀照人民生活，表達(dá)人民心聲”的優(yōu)秀作品。同時，更多版權(quán)改編形式可以拓展“走出去”的深度和廣度，讓國外讀者可以通過這種方式主動接受、學(xué)習(xí)和傳播中國文化。

在秉持開放包容管理理念的同時，我們也要堅持守正創(chuàng)新。就平臺而言，不要因為某類作品暫時不賺錢就砍掉或是不進(jìn)行推薦，反而應(yīng)該給予這類作品與讀者見面的機會，也許它會成為下一個潮流。而我們要做的就是鼓勵作者創(chuàng)新，想辦法讓讀者接受作者的創(chuàng)新，培育一個充滿活力的創(chuàng)作土壤，讓更多題材和作品擁有生存空間。