卷首

文學(xué)活動(dòng)的視覺傳播 范曉波/4

新名家

昨日如初（短篇小說） 樊健軍/5

越接近內(nèi)心越怯弱（作者說）樊健軍/12

樊健軍的錦衣夜行與拿來主義（印象記） 吳佳燕/14

原漿散文

長路迢迢 格 尼/18

集市博物觀察三則 半 夏/27

上岸 歐陽國/35

痕跡 何立文/44

綠袖子 羅張琴/52

羊群走過村莊 段吉雄/59

疤痕記 王太貴/66

饑餓的列車 石桂霞/72

魅力小說

低空飛行的米糕（短篇） 雨 萍/76

梅蘭行（中篇） 耳 環(huán)/87

踏水（短篇） 王歐雯/107

第一聲

一只流浪的貓（短篇小說） 張 揚(yáng)/113

蟬的地下時(shí)光

流浪的文字（新人說） 張 揚(yáng)/124

香樟詩會(huì)

熊衍東 秋 石 馬蕭蕭 鄭 春

黑 馬 甄 甄 陳 末 宮保紅

半 峁 許登彥 荒 村 李 米

祝寶玉 水邊青艾 綠 雪 馬晨洋

唐 政 熊林清 王小泗 默 風(fēng)

袁 丹 董書明 丁 哲 碎 筆

曾令樟 覃奕霖 古司撥鋪 徐革萍

綠 蘅 周立志 胡海榮 熊加平

劉小航 席文濤 肖 笛 劉 嘯

谷明沖 孔子劍 徐志文 戴長伸

張海慶 吳 騰

發(fā)現(xiàn)家園

爾林兔有片大草原 劉志成/144

去三河古鎮(zhèn) 谷 禾/147

驛站故事

從共青城到靖安 驥 亮/152

讀者說

夜 葉 喬 雨 黎業(yè)東 天 巖 張靜年 賴青云

卷首語

文學(xué)活動(dòng)的視覺傳播

范曉波

《星火》的活動(dòng)圖片和視頻挺美，這是很多文友的印象。每次活動(dòng)結(jié)束后，刊物的發(fā)行都有不同程度的增長，因?yàn)橛懈嗳讼爰尤塍A站投奔這種美好。

中國作家網(wǎng)總編曾向我了解《星火》團(tuán)隊(duì)的拍攝設(shè)備。其實(shí)，我們拍照片的相機(jī)售價(jià)不到一萬元，拍視頻的無人機(jī)和微單是我自費(fèi)購買的玩具，硬件投入極少。

文學(xué)活動(dòng)的視覺傳達(dá)其實(shí)是系統(tǒng)性創(chuàng)作，拍攝只是其中一個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)然，我們的攝影師是以油畫見長的青年畫家，她捕捉光影和后期調(diào)色的才華都是一流的。活動(dòng)視頻最初請專業(yè)團(tuán)隊(duì)拍攝，后因經(jīng)費(fèi)緊張，我克服文青的技術(shù)恐懼癥學(xué)會(huì)了拍攝、剪輯、調(diào)色等全部流程，一個(gè)人的視頻團(tuán)隊(duì)最大的優(yōu)勢是，文案、拍攝和后期之間自然融合，沒有美學(xué)損耗。

所有的視覺之美，都是從內(nèi)涵出發(fā)的。

《星火》這些年的活動(dòng)，不管是香樟筆會(huì)、稻田寫詩、文學(xué)年，還是“把《星火》讀給你聽”“發(fā)現(xiàn)家園”系列采風(fēng)，都在踐行以文藝的方式做文藝的事的基本理念。我們努力構(gòu)建人與時(shí)間、人與土地、人與人之間最內(nèi)在最質(zhì)樸最本真因此也最具詩性的精神關(guān)聯(lián)。

我們每年拜訪一棵千年古樟，表達(dá)對時(shí)間的敬畏；每年合種一畝稻田，表達(dá)對土地的感恩。我們邀請陌生人參與朗讀會(huì)重建文學(xué)與大眾的互動(dòng)，通過文學(xué)年等AA筆會(huì)還原文學(xué)生態(tài)應(yīng)有的和諧與清秀。

江西優(yōu)質(zhì)的生態(tài)和文化資源對我們呈現(xiàn)擁抱之姿，我們只要走出城市，就有了免費(fèi)的活動(dòng)場地，山川田園是《星火》最豪爽的贊助商。

《星火》背包、《星火》文化衫、《星火》靈感筆記本、《星火》圍巾是我們相約同行的信物，這些被叫做文創(chuàng)的東西是每位擁有者（主編和編輯也不例外）自費(fèi)定制的，《星火》圍巾更是《星火》愛好者或家屬一針一線編織而成。因?yàn)閮A注了情感，這些元素在文學(xué)活動(dòng)里的點(diǎn)題是那么貼切而生動(dòng)，我們依托這些進(jìn)行視覺創(chuàng)作就有了豐富的素材和充沛的靈感。

《星火》絕大多數(shù)活動(dòng)只有大概思路，沒有預(yù)設(shè)方案。有的創(chuàng)意在夜間想到，第二天就開始組織實(shí)施；有的活動(dòng)到了現(xiàn)場，才因地制宜因人制宜確定主題和環(huán)節(jié)。

我們其實(shí)是把每一場活動(dòng)當(dāng)作一首詩來寫，有的一氣呵成，有的字斟句酌。

《星火》筆會(huì)的組織方式因此也很特別，每位參與者既是客人，也是主人，否則無法高效運(yùn)轉(zhuǎn)。在樟樹下搬凳子布置現(xiàn)場，沒有專門的工作人員，著名作家也要自助搬運(yùn)凳子。活動(dòng)期間，攝影師劉飛燕要像燕子一樣不停地在人群內(nèi)外飛來飛去尋找最佳機(jī)位，主編因客串視頻拍攝，有時(shí)會(huì)被圍觀群眾當(dāng)作閑雜人等擠出活動(dòng)現(xiàn)場。

“除了一點(diǎn)不靠譜的才華和更不靠譜的激情，我們一無所有。”我常用這句自嘲激勵(lì)團(tuán)隊(duì)。

新媒體裂變式傳播方式并不是解決影響力的關(guān)鍵，文學(xué)活動(dòng)要完成有效傳播，必須提供真正具有美感的氛圍和細(xì)節(jié)。

每次活動(dòng)，我們都會(huì)拍攝背《星火》包的驛友列隊(duì)跟著《星火》旗行走在山水之間的畫面。這種畫風(fēng)常招人調(diào)侃。我們的自信在于，它其實(shí)是一行詩句，從不同的詩歌里走出來，昨天是那首，今天是這首，明天是全新的另一首。