2024北京圖書訂貨會期間，接力出版社舉辦了 “新題材、新形象、新寫法——第三屆接力杯‘曹文軒兒童小說獎’獲獎作品新書發布會”。

作家、國際安徒生獎獲得者、北京大學教授曹文軒，兒童文學作家、中國作家協會原副主席、接力杯“金波幼兒文學獎”、接力杯“曹文軒兒童小說獎”評委會主任高洪波，兒童文學作家、上海作家協會副主席、接力杯“曹文軒兒童小說獎”評委秦文君，文學評論家、作家、魯迅文學院教研部主任、接力杯“曹文軒兒童小說獎”評委郭艷，自然文學作家、兒童文學作家、中國原生猛犬研究者、接力杯“曹文軒兒童小說獎”評委格日勒其木格?黑鶴，中國作家協會創作研究部副主任、接力杯“金波幼兒文學獎”、接力杯“曹文軒兒童小說獎”組委會副秘書長納楊，第三屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”獲獎作家代表吳洲星，以及主辦方和承辦方代表廣西出版傳媒集團副總經理施偉文，廣西出版傳媒集團副總經理楊東星，接力杯“金波幼兒文學獎”及接力杯“曹文軒兒童小說獎”組委會秘書長、兒童文學作家、接力出版社總編輯白冰，接力杯“金波幼兒文學獎”及接力杯“曹文軒兒童小說獎”組委會副秘書長、接力出版社副總編輯、青年分社社長馬婕，接力杯“金波幼兒文學獎”及接力杯“曹文軒兒童小說獎”組委會紀檢委員、接力出版社少兒分社社長李雅寧出席，就“新題材、新形象、新寫法”這一主題，從原創兒童文學創作、文本分析、圖書的意義等多個角度，探討了兒童文學的創新對于兒童閱讀的價值和意義。

現將各位作家、專家學者的發言整理如下，以饗讀者。

白冰：期待更多的兒童文學創作者投身短中篇兒童小說和幼兒文學的創作

接力杯“金波幼兒文學獎”、接力杯“曹文軒兒童小說獎”啟動以來，在連續六年的時間里舉辦了三屆評選工作。截至目前，三屆接力杯“雙獎”已經出版獲獎及優秀作品39種，圖書發行量118萬冊。其中，三屆接力杯“金波幼兒文學獎”已經出版了26種作品，累計發行量73萬冊；三屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”已出版作品13種，累計發行45萬冊。接力杯“雙獎”已出版的作品中，已有25種作品輸出到美國、韓國、埃及、黎巴嫩、馬來西亞、越南、泰國等地區，產生了一定的國際影響。

舉辦接力杯“曹文軒兒童小說獎”征稿的初衷，是促進短中篇兒童小說的創新實踐，推出具有全球視野、創新精神、創作實力的兒童小說新人新作，積蓄兒童文學創作的后續力量，用更多有筋骨、有道德、有溫度的優秀兒童小說促進原創少兒圖書出版工作的健康發展，為我們的孩子提供更多高質量的閱讀資源。

短中篇兒童小說雖然篇幅不長，但在創作手法、思想內涵方面具有鮮明特點，是非常重要的文學藝術形式。抓好短中篇兒童小說創作，有利于夯實作家寫作基本功，為作家進行長篇創作打好基礎。優秀的短中篇小說，對少年兒童的閱讀和寫作也有很大幫助。

回顧三屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”獲獎及優秀作品，特別是第三屆的作品，我們認為這些作品有以下幾個共同特點。

首先是題材創新。從參評作品來看，兒童小說的題材豐富獨特，有鄉村、有城市，有家庭、有校園，有鄉愁、有成長，有傳統文化題材，也有少數民族生活描述，有現實生活的書寫，也有兒童內心世界的剖析。

魯鳶南的中篇小說《親愛的風箏》是第三屆銀獎作品。作品關注到了山東濰坊“風箏之鄉”的非遺文化這一獨特題材，書寫少女楊青青與楊婆婆從不了解不喜歡對方，到她們在“龍頭蜈蚣”的風箏技藝制作過程中彼此溫暖、彼此療愈的故事。小說寫了兩代人的內心波瀾、命運浮沉，讓非遺傳人的心聲娓娓動聽。

第三屆銅獎獲獎作品，張逸詩的短篇小說《釀酒的阿真》，以“女孩不能釀酒”的傳統偏見作為獨特的切入口，小說在塑造人物上注重性格的差異性和豐富性，對釀酒傳統工藝的精確描摹增強了小說的真實性和生動性。作品既有直面問題的犀利，也有人性之美的溫情。

第二點是突出了新形象。第三屆金獎獲獎作品，王勇英的中篇小說《狼洞的外婆》塑造了一位歷經磨難，不改善良之心的堅韌而樂觀的外婆形象，以及一個在孤獨中成長的從內心封閉到敞開心扉的女孩白果形象。此外作品還塑造了獨特的動物形象，里面的四只小喜鵲都有著或霸道或機靈的鮮明個性。

第三屆銅獎獲獎作品，吳洲星的中篇小說《凌霄巷》中，有自尊心很強的大丫、調皮愛闖禍的大毛二毛以及十分重視女兒的豬肉劉等等。作品注重人物群像描寫，每個人物形象都活靈活現，栩栩如生。

第三是寫法新。第三屆銀獎獲獎作品，宋艷珊的短篇小說《絳紫色的無花果》借助一顆顆無花果，刻畫了男孩楊樹的自尊和自愛，也提出了如何對待人生境遇和家庭缺憾的命題。作品有一種真實而動人的通透感，也有兒童掙脫狹隘心理桎梏后的暢快和明亮，有細膩的心靈刻畫，反映了兒童內心世界的自尊自愛。

第三屆銅獎獲獎作品，吳建清的短篇小說《鸚鵡寨的孩子》以一只神奇鸚鵡的命運為線索，細致地描摹了男孩巖帕新的蛻變與成長。作品中，人與人的情感連接和互相包容，十分感人。作品構思奇巧，故事敘述以及起承轉合具有短篇兒童小說的特質。

對于兒童閱讀，短中篇也非常重要。雖然現在提倡整本書的閱讀，但是短中篇可能更適合兒童的閱讀，這也是曹文軒先生多次強調的。

在此，我們感謝曹文軒先生對廣西出版傳媒集團和接力出版社的支持，通過接力杯“曹文軒兒童小說獎”的設立，對更多年輕的創作者給予鼓勵，相信在曹文軒先生感召下，更多的創作者會投身于兒童中短篇小說創作，為繁榮中國原創兒童小說增加力量。

第四屆接力杯“雙獎”征稿活動正在進行當中，截稿時間為2025年6月10日。我們也會繼續把接力杯“雙獎”辦得更精彩、更有魅力、更有影響。也期待更多的創作者投身短中篇兒童小說的寫作和幼兒文學的創作。

我們已經有幾十種接力杯“雙獎”作品走出國門、走向世界，我們也希望有更多的作品走向世界。

曹文軒：我們是寫書的人，要寫出可以影響一些人、一群人生活和成長的書

我用三個有關書的歷史情節說明書的意義：一是獵書，二是竊書，三是焚書。

很久很久以前，一支馬隊奉埃及皇室之命，去世界各地搜索這個世界上最珍貴的物品——圖書，這是黃金白銀無法買到的寶物，它們具有至高無上的神圣性，它們的力量足以撼動天地，它們就是生命，它們就是江山，就是永恒。這支馬隊翻山越嶺，涉渡河流，去過一片一片恐怖的荒野，去過一座又一座危機四伏的島嶼，疾病、饑餓、山洪、鋪天蓋地的雪崩，還有強盜……死亡幾乎每天都會威脅他們，但是他們內心扎根的意念使他們披荊斬棘。這些圖書都將運往亞歷山大圖書館，這是人類歷史上最著名的圖書館，它已是一座能用現代“圖書館”定義的圖書館。它是知識海洋上巨大的燈塔，我們今天對圖書意義的若干詮釋，其實未必超越當年，甚至不如當年，比如他們看到的圖書的神性。

早在中世紀，許多圖書館為了防止有人借看書的名義將書“順”走，一本本書都用繩子拴著。巴塞羅那圣佩德羅·德拉斯·普埃列斯修道院圖書館這樣告知進入圖書館的人：凡是偷竊書籍，或是有借無還者，他所偷的書將變成毒蛇，將他撕成碎片……圖書既不能充饑，又不能御寒遮擋風雨，可是為什么總有人要竊書呢？原因很簡單，這就是：圖書是人們的精神和靈魂的棲息之地，是引導人們走向天堂的神路天階。

人類的歷史上究竟發生過多少次焚書事件？大概多到無法統計了。這些歷史情境告訴我們，書是一種具有魔力的物質。它具有創造力，又具有摧毀力。一本《論語》鑄就了儒家體系，從某種意義上講，塑造了中華民族；一本《塔木德》成就了猶太民族；一本《奧義書》影響了整個印度文化；一本《共產黨宣言》給世界帶來了天翻地覆的變化。

我曾經寫過一部名為《大王書》的長篇小說，那里面有一本書——大王書，就是這樣一本具有魔力的書。一個放羊的孩子正是憑借這本大王書的啟示，而奪得了天下。最后，這本書化為漫天大雪，覆蓋了因多年戰爭而滿目瘡痍的大地。書在這部長篇小說中被神圣化了，這些書是書中之書，是大王書。

我們能夠寫出一些可以影響一些人、一群人的生活、成長的書，我們有這個能力，那么我們就高高興興地、風風光光地做一個寫書人。

高洪波：希望接力杯“雙獎”品牌繼續做大、做強、做好

俄羅斯的偉大作家契科夫說過一句特別有名的話，大致是寫長篇小說相當于造大炮，而寫短篇小說是造手槍，但造手槍不比造大炮更簡單。確實，因為短篇小說更精致。曹文軒先生提出鼓勵兒童閱讀短中篇小說，是很有必要的。

我去年把第十一屆茅盾文學獎的五部獲獎作品都看完了，那是五部長篇小說，但一些作品很意外地和兒童文學有關，比如《本巴》。這部作品基本上是一種童話和寓言式的寫作，語言非常精美。作者是根據蒙古族的長詩《江格爾》改寫的，作品充斥著寓言、夢境、永生的人等元素，而這些在兒童文學中也很常見。作者在長篇小說中嘗試加入這些元素，作品斬獲茅獎，這讓我覺得，我們的兒童文學作者不必妄自菲薄，兒童文學界確實大有可為。

作為接力杯“雙獎”評委會主任，我和評委們一起針對作品提出不同的意見，相互爭辯，每一屆評獎的過程都非常有意思。這對于作為寫作者的我來說，也是一次精神上的歷練和提升。相信接力出版社還會把“雙獎”這個品牌做大、做強、做好，從第三屆接力杯“雙獎”開始，采取匿名評審，這就使評獎更加公正、合理。

秦文君：真正的兒童文學作家，需要找到自己的立足點

感謝接力出版社的信任，讓我在過去的六年里擔任了三屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”終評評委。

我認為接力杯“曹文軒兒童小說獎”的設立既是錦上添花，又是雪中送炭。雪中送炭是指這一代年輕的兒童文學作家在緩慢而堅定地成長，他們需要這樣一個寶貴的平臺來進入大眾視野。為什么說緩慢呢？我覺得成為一個真正的兒童文學作家沒有那么容易，需要找到自己的立足點，找到獨屬于自己的話語、思維、創意和語言特色，以及一種高級的羽化能力。特別是在創作一些短中篇小說的時候，看似比較隨意，但實際上需要將故事情節銜接得天衣無縫，而不是僵硬地拼湊在一起，這是一種非常高級的羽化能力。

在擔任三屆評委的過程中，我有些感慨。在第二屆接力杯“雙獎”評選的時候，高洪波先生講了一句話讓我非常震動，他說我們這個評獎跟其他評獎不一樣，我們面對的這些參評作品是還沒有經過編輯、加工和出版這些過程的“毛坯房”，還保留著自己的原汁原味，所以我們需要有不一樣的評選方式。

評委們在每一屆評獎的時候對參評作品各抒己見，積極討論，這就證明大家對參評作品存著真感情，都想要努力推選出真正的好作品。

三屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”獲獎作品中，我覺得有一些特別陌生又熟悉的作品，這些作品彰顯出新題材和新角度。比如《給我一個太陽》《安和小美》《狼洞的外婆》《鸚鵡寨的孩子》《絳紫色的無花果》等作品講述了兒童的自尊和自愛，描述了他們如何對待人生境遇和家庭缺憾，書寫了信賴、愛和親情。

郭艷：創新對于兒童文學的重要性毋庸置疑

“新題材、新形象、新寫法”的三新提法非常好，創新對于兒童文學的重要性毋庸置疑。從我個人作為評論家的角度，發現第三屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”獲獎作品有以下幾個特別突出的特點：

第一，獲獎作品兼具故事性、趣味性、當下性，實現了熟悉題材的陌生化。有很多作品題材我們是很熟悉的，寫出了新意，比如《狼洞的外婆》。作品里細致的生活流描寫，充滿情趣的情節，對于親情和愛如何推動兒童生命成長的描繪都很有新意。這使得這部作品在可讀性、文學性方面都達到了很高的水準。再比如《親愛的風箏》《釀酒的阿真》也都是不一樣的令人驚艷的文本，這些作品實現了兒童文學創作的一種拓展，它們將傳統的風俗倫理和現實生活流相融合，寫兒童以及兒童成長的社會文化語境，在童言童趣的表達中凸顯了地域文化和民情風俗，展現了古老傳統對于人們的浸潤和滋養，以及在新的歷史文化語境中煥發的生命力，也凸顯了人性的善良與美好。兒童文學的真善美在這次獲獎的優秀作品中都得到了非常好的呈現。

第二，獲獎作品自覺地承載了社會責任和人文關懷，反映了校園生活、農村生活、弱勢群體等。比如《翠鳥有個家》《黑鍋底，紅鍋底》《鸚鵡寨的孩子》《絳紫色的無花果》，都通過生動的人物形象、富有時代感的故事情節、具有兒童性的語詞表達，寓教于樂，在個性塑造、人格完善、價值觀締造等方面給孩子以正向積極的啟迪。兒童文學的創作是需要一種力量的，這種力量關乎責任，關乎我們對于整個社會文化語境的關注。

第三，兒童文學的原創性是一個歷久彌新的話題，從母語閱讀和母語寫作的角度來說，本土原創兒童文學作品有著不可替代的重要意義。就原創兒童文學來說，接力出版社一直有著自己明確的編輯、出版觀念。如今的白話文依然需要更多的文本實踐，真正來說，它還很不成熟，還需要很多的文本實踐提高白話文的成熟度，大量的原創作品的發掘和真正優質的漢語文本的提煉是非常重要的；對于兒童來說，優質的母語讀物無疑是提升漢語閱讀和寫作能力的一個途徑，再往深一步說，這些能力需要依靠本土的母語作家去提升；從培養兒童對于國家文化的自信、對母語的認知等方面來說，持續發掘優秀的原創兒童文學作品顯得十分重要、必要和緊迫。

格日勒其木格.黑鶴：希望接力杯“曹文軒兒童小說獎”成為一個恒久的品牌

我作為評委參加了兩屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”評審工作，這是我的榮耀，也是寶貴的學習機會。記得第一屆評獎時，王璐琪的《給我一個太陽》寫得很好，后來經過評委們集體投票，這部作品獲得了第一屆接力杯“曹文軒兒童小說”金獎。在題材獨特方面，還需要特別提到一部作品，就是第一屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”銅獎獲獎作品付小方的短篇小說《安和小美》。作品開拓了新的創作視野和現實空間，小女孩的單純世界與晦暗復雜的外界形成強烈反差，美和丑的對抗躍然紙上，富有警示意義。參加評審后，我給我的兩只貓一只取名為黃小安，一只取名為黑小美。

第三屆的投稿作品中，我一開始就被《狼洞的外婆》這部作品的名字吸引，很打眼，孩子們一看就會喜歡。

作為評委，首先我們評出的作品一定要有文學性。我們也希望通過這個獎發現更多年輕的作者、優秀的作品，擴充新的兒童文學新人力量。其次，我們要讓更多具備新題材、新形象、新寫法的優秀的兒童文學作品進入中國孩子的閱讀視野。

我個人也是參加文學評獎征稿的受益者，我在創作早期沒有什么知名度，隨著多年來陸續獲獎，加深了大家對我的認知，一步步走到了今天。

納楊：接力杯“雙獎”獲獎作品，體現了設獎的初衷

經過評委們初評、復評和終評投票，選出來的獲獎和優秀作品，體現了設立接力杯“雙獎”的初衷。例如，接力杯“曹文軒兒童小說獎”金獎獲獎作品《狼洞的外婆》，始終圍繞著女孩白果來展開，細膩地描寫出她從母親離開到與之前從未謀面的外婆一起生活的種種細節，通過跟小鳥、電風扇的相處，白果慢慢地找回了一個正常孩童應該有的生活狀態。小說中塑造的外婆形象以及女孩白果都非常獨特且感人，能給讀者們留下深刻的印象。曹文軒先生說：“我們能夠寫出一些可以影響一些人、一群人的生活、成長的書。”《狼洞的外婆》就是這樣一部能夠對小讀者產生深遠影響的作品。在接力杯“雙獎”的評獎過程中，評委老師們都是真心圍繞著作品發言，他們心中只有一個想法：我們需要知道什么樣的作品是適合兒童閱讀的作品，優秀的兒童文學作品應該是什么樣的。所有評委老師都是朝著這些目標在審讀參評作品，他們提出的建議也十分中肯。正是在諸位評委老師以及接力出版社的努力下，接力杯“雙獎”的獲獎作品取得了不小的成就。

吳洲星：在文學的世界里，像少年一樣探尋

我已經參加了兩屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”投稿，短篇小說《水巷人家》和中篇小說《凌霄巷》分別獲獎。

2009年，我開始創作兒童文學，算起來已經有十四年了，也就是說我作為一個兒童文學作家已經十四歲了。我覺得十四歲是一個非常好的年紀，這個年紀的少年滿懷著對這個世界的好奇和熱愛，我也在文學的世界里像少年一樣摸索著、探尋著。

雖然兩屆接力杯“曹文軒兒童小說獎”我都獲得了銅獎，但是接力杯“曹文軒兒童小說獎”是我參加過的水準最高的評獎之一，我很高興獲得這個獎項。我覺得自己仍舊需要努力，因為少年總是希望證明自己，或許這一次次的比賽就是最好的競技場。

我覺得在當下這個非常急躁的社會里，工匠精神是非常可貴的，我也會像一個工匠一樣好好打磨我的文字。

施偉文：提高少兒圖書出版質量的關鍵在于提升創作水平

我們很欣喜地看到第三屆接力杯雙獎征稿的總體數量有了大幅度增長，獲獎作品質量明顯提升，既有一批富有創作潛質的優秀兒童文學新人作家脫穎而出，也有更多的兒童文學名家貢獻了新作。由于金波先生和曹文軒先生的巨大影響力、引領力和純真情懷的感召，由于社會各界各級領導的鼎力支持，由于作者、評委、媒體的共同努力，“雙獎”設立六年來已經產生了很大的影響。

接力杯“雙獎”對于廣西出版傳媒集團和接力社來說意義非常重大，作為主辦方，廣西出版傳媒集團始終特別感謝金波先生和曹文軒先生對這兩項大獎的大力支持和鼓勵，感謝各位專家、學者和評委的努力付出，感謝全國媒體朋友的宣傳、推廣。提高少兒圖書出版質量關鍵在于提升創作水平，接力出版社多年以來非常注重原創兒童文學作家、作品的挖掘和出版工作，注重建設高質量的原創作家品牌隊伍。

第四屆接力杯“雙獎”征稿工作目前正在進行中，廣西出版傳媒集團和接力出版社決心持之以恒地繼續辦好“雙獎”，吸引和鼓勵更多的人投身于兒童文學創作，進一步激發廣大兒童作家的創作熱情，提升原創兒童文學作品及圖書的品位和質量，努力辦好引領兒童文學創作創新、具有廣泛影響力的兒童文學大獎。