2024年《科幻立方》第1期

2024年《科幻立方》第1期，總第43期已面世。“孵化、培育中國本土科幻文學，彰顯科幻動能與人文沉思的交互影響”是《科幻立方》肩負的使命和立身之本。立足未來視界、人文情懷，新年首期我們迎來了新一輪的優(yōu)化升級。“作家相對論”“創(chuàng)意寫作”“新英雄宇宙”欄目首次亮相。主體部分“文學·小說”共刊載5部作品，通過對寫作題材、語言風格等的多元探索，呈現(xiàn)科幻文學新面貌。其中，《消逝的真相》《殼》借助硬核的科幻元素，以驚奇的想象力串聯(lián)起人類對地外與地下世界的探索；《一個寫作表演者的最后愛情》《在卡維雅蒂》以敏銳的人文觸角抵達科技“侵占”下人類、機器人世界的情感孤島；《訓鹱師》則塑造了東方語境下的新英雄形象。

一種被帶回地球的火星奇異微生物，在不經(jīng)意間改變了人類太空礦業(yè)的格局；一場離奇的空難隱藏著一段跨越星球的愛情糾葛和蓄謀已久的商業(yè)暗殺。賈煜的中篇小說《消逝的真相》以雙線敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了未來太空“生物采礦”的宏大圖景，將人在財富誘惑下的陰暗角落一一展露。真相只有一個，它從未消逝；那么，真正消逝的是什么？作者在最后以直指天空的石碑暗示被黃沙掩埋的真相，探討了人性的復(fù)雜與自省。不二殼男的《殼》以宇航局一對父女對探索地外和地心文明的爭論為引線，通過人類與地心深處人工智能“殼”的對話，牽出了45億年前地球的智慧生物——觸角類。“沒到過的地方，總得去看看吧”，“哪怕搏上性命”——不管是地心深處的遠古觸角類，還是現(xiàn)在居于地表的人類，對宇宙的探索可謂殊途同歸。畢竟生命短暫，“當宇宙將最深邃的一面鋪陳在眼前的時候，誰能抑制住好奇呢？”

王威廉《一個寫作表演者的最后愛情》寫在未來人類情感消亡之際，以一位博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心工作者的愛情為切入口，由一份“表演寫作”的工作，引發(fā)了一對愛人之間的矛盾。作者通過細膩的心理描寫和對話，洞察了愛情雙方對親密關(guān)系的渴求，以及在科技“侵占”之下，未來人類的情感與倫理困境。《在卡維雅蒂》選取梁寶星“機器人俱樂部”系列的7篇超短篇作品，包括《媽媽，明天我將死去》《去赤池》《透明的石頭》《紫色星云》《菊洞》《花廳》《在卡維雅蒂》，以機器人為第一視角，打造機器人“烏托邦”。當機器人作為獨立的文明主體出現(xiàn)時，以它們的思維系統(tǒng)來觀察人類生活，會有何不同？作者通過一系列寓言故事折射出對未來科技世界的擔憂。

從本期開始《科幻立方》將陸續(xù)推出賴繼的“璇璣戰(zhàn)略司·新英雄宇宙”系列作品。與西方的超級英雄不同，作者立足未來世界，塑造了一個東方語境下的超級英雄群體。這些英雄來自平民，代表著東方人最深刻的品質(zhì)與人文關(guān)懷，他們當中有災(zāi)害預(yù)警局的訓鹱師韓小山、未來特工局的探員武烈、IT造夢結(jié)界師唐安等。《訓鹱師》是該系列作品的第一篇，講述訓鹱師韓小山和搭檔鹱鳥對抗風暴、拯救人類的故事，見證了少年英雄的成長，彰顯了生命在災(zāi)難面前的偉大共情。同時，中國香港金像獎影視效獲獎導演鄭文政根據(jù)該系列作品創(chuàng)作了視覺效果圖，刊登于封三，呈現(xiàn)出對中國科幻文學影視化的豐富探索和實踐。

此外，《科幻立方》兩個全新專欄——“作家相對論”和“創(chuàng)意寫作”，同期上線。

“作家相對論”旨在通過科幻領(lǐng)域資深作家對青年作家作品的點評，觸摸科幻文學寫作的脈搏，同時展現(xiàn)作家風采，為科幻作家提供交流平臺。資深作家星河作為2024年該欄目主持人加盟助陣，青年作家賈煜在本期亮相。星河在本期作品導引中提出，“我們的科幻小說總喜歡描述所謂‘塔尖’（人類）碰‘塔尖’（有智慧的外星人）。更有可能的，難道不是‘塔尖’（人類）碰‘塔底’（宇宙間的微生物）嗎？”作品《消逝的真相》就講述了“塔尖”碰“塔底”——人類將火星微生物帶回地球的故事。

科幻文學寫作作為“創(chuàng)意寫作”的重要課題，已紛紛進入各大高校的文學課堂。2024年《科幻立方》面向高校大學生群體特別開設(shè)“創(chuàng)意寫作”專欄。該欄目由中山大學中文系創(chuàng)意寫作教研室主任、作家王威廉主持，每期圍繞一個創(chuàng)作視角展開，讓我們看到“創(chuàng)意是如何生發(fā)的,是如何落實的”。在本期《創(chuàng)意寫作與科幻小說》中，王威廉提到，“科幻小說常常被稱作‘點子文學’，尤其對短篇科幻小說來說，更是如此。很多時候一個與眾不同的科幻場景，甚至都能撐起一篇小說來”。該欄目選編兩部科幻短篇小說，段子期的《溫泉旅店》將科幻、懸疑兩種題材相結(jié)合，以量子隧穿實驗作為故事的關(guān)鍵情節(jié)，試圖揭開虛構(gòu)世界的真相；趙禹然的《基地沒有敲門聲》則由弗里蒂克·布朗所作的《最后一個人》生發(fā)出來，書寫最后一個人類與AI共存的故事。“創(chuàng)意可大可小，但最終考驗的是站在高處騰空而起的能力。”期待本欄目可以為初涉科幻文壇的創(chuàng)作者打開一扇窗。

2023年是科幻文學獎納入百花文學獎的第6年，這一獎項是百花文藝出版社和《科幻立方》共同為中國科幻文學打造的榮譽和舞臺。本期“特別企劃”依照慣例，回顧了2023年“第二十屆百花文學獎·科幻文學獎”的獲獎作品，分享了獲獎作家們的創(chuàng)作歷程。本期“宇宙電臺”專欄主題為“回歸”——“尋找自己的黑洞，并在里面重新建立時間”，依舊由資深音樂人郭小寒帶來“音樂”與“科幻”碰撞之下的故事。

2024年是《科幻立方》創(chuàng)辦的第八年，作為一本期刊，我們還很年輕，未來之路依舊漫長。新的一年《科幻立方》將再次啟航，重建時間。期待我們繼續(xù)以文字的永恒對抗未知和變幻，以文學記錄人類對宇宙的想象和對文明的探索。