《癡心三部曲》是一部工業(yè)題材現(xiàn)實主義長篇小說，小說全景式再現(xiàn)了中原魯陽炭材廠歷經(jīng)三十年艱苦奮斗，由小到大，最終成為一家業(yè)內(nèi)知名的大型爐用炭磚生產(chǎn)基地的創(chuàng)業(yè)故事。作品立足于中小企業(yè)改革開放以來的發(fā)展變革，試圖從文學(xué)的角度來審視這個嚴(yán)肅的課題，為地方中小企業(yè)謀求發(fā)展與進步鼓與呼，歌頌奮斗在工業(yè)領(lǐng)域的基層工作者無私奉獻的擔(dān)當(dāng)精神和深厚真摯的家國情懷。近年來，工業(yè)題材的小說并不多見，《癡心三部曲》選擇此類題材進行書寫，填補了相關(guān)領(lǐng)域的空白，具有獨特的價值。小說在出版之前在京召開了改稿會，專家學(xué)者針對小說在題材、結(jié)構(gòu)、人物、語言、敘事等方面的得失展開研討，希望通過對作品的修改完善，真正催生一部深受讀者喜愛的優(yōu)秀的文學(xué)作品。 ——編 者

書寫奮斗者的心路歷程和人生感悟

由李健偉、朱六軒創(chuàng)作的長篇小說《癡心三部曲》，通過講述以季健中、安心平、奚道強、肖漢偉等為代表的創(chuàng)業(yè)者，在時代大潮中奮力拼搏的生動故事，書寫了他們振興民族企業(yè)的雄心壯志，以及誠實守信、勇于擔(dān)當(dāng)、敢為人先、無私奉獻的精神。中國作協(xié)副主席閻晶明在書面致辭中說，《癡心三部曲》真實記錄了中小企業(yè)在改革開放進程中不斷發(fā)展壯大的歷程，折射出改革開放以來時代生活所發(fā)生的翻天覆地的變化。小說詳細(xì)記錄了一家地方企業(yè)從小到大、從弱到強、從地方走向全國、從國內(nèi)走向國際的輝煌歷程，再現(xiàn)了企業(yè)發(fā)展過程中所經(jīng)歷的艱難險阻和重重考驗，對制約企業(yè)發(fā)展的種種因素進行了深入的思考，為考察全國中小企業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀提供了鮮活的小說樣本。這部小說具有較強的自傳性質(zhì)，講述的是作家自己的人生故事，是作家對生活的忠實記錄，以質(zhì)樸的語言書寫了一個奮斗者的心路歷程和人生感悟，小說中眾多的人物在生活中都有原型，是在生活的沃土中生長出來的故事，真實真切而厚重，這也是小說最為動人的地方。

在談到現(xiàn)實生活與文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系時他說，優(yōu)秀的文學(xué)作品來自生活。當(dāng)然，對于生活饋贈的素材還需要經(jīng)過作者精心的打磨和雕琢，這恰是體現(xiàn)一個作家創(chuàng)造力的地方。《癡心三部曲》在素材取舍、結(jié)構(gòu)營造、人物塑造、語言錘煉、敘事節(jié)奏等方面還有可以提升的空間。藝術(shù)源于生活，但同時也是高于生活的，作家要把握好文學(xué)與生活的關(guān)系、真實與虛構(gòu)的關(guān)系、生活記錄與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系，要在深入生活、扎根人民的過程中，在積累豐富素材和飽滿情感的基礎(chǔ)上，通過匠心獨具的構(gòu)思，通過藝術(shù)的概括和提煉，講述打動人心的中國故事，塑造讓人難忘的人物形象，努力提升思想性和文學(xué)性，最終實現(xiàn)藝術(shù)的飛躍。

中國作協(xié)小說委員會副主任潘凱雄認(rèn)為，重工業(yè)題材在當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作中本身就不多見，是一個弱項。《癡心三部曲》中的魯陽炭材廠，從1978年到2009年間，在30余年的發(fā)展過程中，其跌宕起伏的命運，實際上是跟改革開放進程中我國工業(yè)的發(fā)展變革緊密聯(lián)系在一起的，它折射了我們整個國家工業(yè)、重工業(yè)在改革開放40年來艱難發(fā)展的歷程。《癡心三部曲》記錄了企業(yè)破產(chǎn)、債轉(zhuǎn)股、下崗、分流，以及面臨加入WTO以后的命運轉(zhuǎn)折，栩栩如生，沒有這方面的親身經(jīng)歷和感悟，僅僅靠體驗生活很難寫到這樣的程度。作品中毛茸茸的細(xì)節(jié)，是很多專業(yè)作家寫不出來的，顯示了作者深厚的生活體驗和積淀。同時小說還有可以改進的空間，首先要把握好作品中紀(jì)實與虛構(gòu)的關(guān)系，作為一部長篇小說，不要完全拘泥于自己的真實經(jīng)歷，而應(yīng)該大膽虛構(gòu)。其次，作品還應(yīng)該更加精簡，表現(xiàn)企業(yè)成長的過程性的內(nèi)容，一定要典型化、凝練化，不要面面俱到，同時小說中的人物也應(yīng)該做減法，把枝蔓砍掉，使整個作品更凝練，更有藝術(shù)性，更加突出主題。第三，小說可以呈現(xiàn)激烈的矛盾沖突，但不要過于戲劇化。同時人物也不要一分為二，好人全無缺點，壞人一無是處，應(yīng)該讓人物性格豐富飽滿，呈現(xiàn)出人物的真實性和復(fù)雜性。

沈陽師范大學(xué)教授賀紹俊認(rèn)為《癡心三部曲》是一部有價值的小說，小說用文學(xué)的方式總結(jié)和記錄了國有企業(yè)的經(jīng)驗，將作者自己干企業(yè)的親身經(jīng)歷，以及對中國工業(yè)尤其是對中國中小企業(yè)的認(rèn)識和經(jīng)驗傳遞出來，讓讀者從中獲益，讓創(chuàng)業(yè)者少走彎路。小說寫得很真實，具有扎實的生活經(jīng)驗，一些細(xì)節(jié)抓得很準(zhǔn)，準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出人物的身份和性格特征。

說到建議，賀紹俊認(rèn)為，這么一部文學(xué)作品，要在抓住中國工業(yè)發(fā)展的核心和實質(zhì)問題下功夫。小說還要做減法，用更凝練、更集中的方式來突出表現(xiàn)主題。其中與主題無關(guān)緊要的章節(jié)可以刪減掉。作者在創(chuàng)作中一定要明確目標(biāo)，確定小說的主題是什么，然后緊緊圍繞它來寫，要抓住中國工業(yè)發(fā)展的核心問題、實質(zhì)問題來做文章。做減法不是把小說變得簡單，而是要讓它更集中，同時讓它復(fù)雜化，不能簡單地處理。在紀(jì)實與虛構(gòu)的關(guān)系上，作者可以再大膽一些，把一些不必要的自傳性的經(jīng)歷減掉，把一些人物也減掉，集中寫50年來的工業(yè)發(fā)展歷程，進而思考和呈現(xiàn)中國國有企業(yè)發(fā)展的問題，其他的內(nèi)容都要圍繞這一主線來寫。人物之間的矛盾也應(yīng)該圍繞炭材廠的發(fā)展以及國有企業(yè)發(fā)展中的矛盾來設(shè)計，不要簡單處理成好人和壞人的矛盾。小說太拘泥于個人的親身經(jīng)歷，對于廠長的生活呈現(xiàn)得很詳細(xì)，包括每一次談判，具體的交鋒、對話，但是缺乏工廠工人生產(chǎn)的場景，尤其應(yīng)有更多第一線工人形象。

一部正面強攻的工業(yè)題材作品

《小說選刊》副主編李云雷認(rèn)為，20世紀(jì)80年代的改革文學(xué)比較有影響的作品，像《沉重的翅膀》《花園街五號》等，寫兩撥人在改革中的較量，以及開放的、先進的思想觀念同落后的、保守的思想意識之間的斗爭，但那些作品是寫改革開放初期的時間段。《癡心三部曲》從1979年一直到2009年，時間跨度30年。這一時期，正是我國改革開放最重要的歷史時期。作者對這一時期歷史進行重新回望、梳理，通過一個企業(yè)自身的發(fā)展、遇到的挫折，以及解決過程和辦法，書寫了中小企業(yè)的發(fā)展史，也是改革史的整體折射。在當(dāng)時那樣的環(huán)境下，作品中的主人公們走出了一條既不讓工人下崗，又能夠讓企業(yè)重新恢復(fù)活力的道路，讀過以后令人振奮。對于小說如何修改，李云雷認(rèn)為，首先，小說要處理好虛和實的關(guān)系。小說中充滿真實的生活經(jīng)驗，但有點太實了。應(yīng)該把虛的部分寫好，包括小說的整體敘述風(fēng)格，包括對中國工業(yè)發(fā)展整體性的思考，包括小說中詩意的意象，在虛實關(guān)系上小說整體應(yīng)保持平衡。其次在人物塑造上，人物不要非黑即白，不應(yīng)該是單一的性格，而應(yīng)該寫得更復(fù)雜一些。小說對事寫得多，對人寫得少，應(yīng)該讓人物更立體、更典型。其次，小說要處理好工廠和工廠之外的空間的問題，土地畢竟承載著當(dāng)?shù)氐臍v史文化，其中的人物性格也是歷史文化形成的。這個廠子也是在這片土地上生長起來的，因此要從文化的整體視野來觀照工廠對當(dāng)?shù)匚幕臎_擊。

北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長張莉認(rèn)為，作者在一線寫作，有著非常深厚的工廠經(jīng)驗，這是一般寫作者所沒有的。這部作品雖然特別厚重，但也有一些不足。小說被真實捆住了手腳。在進一步修改的過程中，要完成非虛構(gòu)和虛構(gòu)的轉(zhuǎn)化，不是把全部內(nèi)容寫出來，而是找那些最具文學(xué)性的最能夠感動人心的部分。同時小說要做刪減，要把一桶水變成一瓶水。不是把生活中遇到的五個人都寫出來，而是要把五個人合成一個人，寫出他的典型性格，同時要找到小說最核心的意象和情感的抓手，讓作品更有文學(xué)性。作品中人物的性格表現(xiàn)得還不充分。比如季健中的人物性格沒有變化，他的人物性格和人物成長的復(fù)雜性還欠缺了一些。包括吳俊芳和季健中關(guān)系的發(fā)展與變化，內(nèi)在的細(xì)節(jié)還是有些欠缺。無論是生活的人，還是作品中的主人公，他們身上都一定是有缺點、有軟弱，有脆弱的時候和破防的時候，只有把這些細(xì)節(jié)刻畫出來，才能塑造出真正有性格的人物，這也是文學(xué)的生命力所在。

“這部長篇小說是一部不可多得的正面強攻的工業(yè)題材作品。”魯迅文學(xué)院教研部主任郭艷認(rèn)為，小說《癡心三部曲》對中小企業(yè)的改制，尤其對中國工業(yè)題材的正面強攻，使它具有一定的史詩品質(zhì)。小說中有實實在在的屬于當(dāng)下時代企業(yè)家的精神，尤其對基層技術(shù)人員的描述，以及企業(yè)發(fā)展過程的創(chuàng)新與進步，都令人振奮。這是一部對中國改革開放以來工業(yè)發(fā)展與國家行政架構(gòu)、政策法律法規(guī)結(jié)合非常緊密的長篇小說。既是對20世紀(jì)50年代、80年代主流工業(yè)題材的正面接續(xù)，又是面向現(xiàn)實主義鴻篇巨制寫作方向的回歸，同時更是一種對于新時代現(xiàn)實主義寫作的開拓和創(chuàng)新。對于作品的修改，郭艷認(rèn)為，小說應(yīng)該在人性深度當(dāng)中寫場景再現(xiàn)、人物刻畫和細(xì)節(jié)描述。人性深度要通過多重矛盾表現(xiàn)，要描寫事件當(dāng)中人性深度的展開和人物之間的價值觀矛盾的展開。在人的倫理情感和價值選擇的復(fù)雜性上可以再多一點，使人物更加豐滿，呈現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)涵。

北京第二外國語學(xué)院李林榮教授認(rèn)為，《癡心三部曲》寫得非常扎實。這部作品的出現(xiàn)，證明了從企業(yè)家自身的經(jīng)歷見證縣域中小企業(yè)發(fā)展進程這類題材的長篇創(chuàng)作非常有必要，它有豐富工業(yè)題材長篇小說的意義。我們的長篇敘事在對準(zhǔn)中國社會的當(dāng)下狀況和歷史來路上已經(jīng)做了很多表達，但唯獨在縣城中小企業(yè)這個層面的社會生活中，過去三四十年到底做了哪些貢獻、經(jīng)歷了哪些風(fēng)霜雪雨的曲折，一步步發(fā)展的脈絡(luò)是怎樣的，還沒來得及從容反映，對此，喜歡工業(yè)題材小說的讀者想必也有熱切的閱讀期待。

第二個特點，整部作品采用了上帝視角第三人稱的敘事，而且是貫通到底，從頭到尾沒有明顯變化。這是一個特點，但也可能是一個缺點。這使我們在讀作品的時候，感覺到其他的角度、其他層面的很多信息，都被這種全知視角的敘述給阻擋和忽略了。這種總是從站在高處的旁觀者的角度去展現(xiàn)歷史進程和訴說人物事件的寫法，沒有辦法深入到每一個人物的行為邏輯和心理深層，不利于人物的心理刻畫和主觀意識、行動邏輯的描寫。對這一點，一個比較容易的調(diào)整和補救的辦法，是在故事情節(jié)的關(guān)鍵點上，比如每一卷的開頭和中間戲劇沖突嚴(yán)重的轉(zhuǎn)折處，插入一些嚴(yán)格限知的、主觀色彩較重的第一人稱敘事片段，或者對現(xiàn)有的第三人稱敘述做一些局部的限知處理和多視角穿插的改寫。

第三個特點，就是人物塑造方面，正派和反派嚴(yán)格兩分、刻板對立的寫法使得正反兩面的人物都顯得比較扁平，不夠飽滿。正面人物過于刻板，反派流于蠻不講理，以至喪心病狂。其實，反派也應(yīng)該賦予其合情合理的性格變化和行為邏輯，這樣比較符合今天長篇小說所應(yīng)有的人物表現(xiàn)的力度、深度和自洽度。處理類似《癡心三部曲》這樣源自真實生活的豐富素材，可以有三種轉(zhuǎn)化為文學(xué)敘事或相關(guān)藝術(shù)形式的取向維度，第一是著力于戲劇化的再現(xiàn)，纖毫畢現(xiàn)地在一個近似于舞臺化的情景當(dāng)中，把人物的一舉一動和重要的經(jīng)歷全都展現(xiàn)出來。除此之外，還有另外一種取向維度，就是采用散文化的主觀懷舊敘事。散文化的表達，可以抒發(fā)出懷舊的情緒和懷舊中的升華意識。第三種轉(zhuǎn)化這類豐厚生活原材料的維度，就是對這種來自生活一線的豐富素材進行詩意化和象征化的提煉。對一個多卷本的長篇小說來講，在關(guān)鍵點上需要有這樣的詩化和哲學(xué)化的凝結(jié)點，沒有這樣的內(nèi)容，龐大的體量就流于渙散，缺乏凝神聚氣的那股氣。

努力回應(yīng)時代命題

中國社會科學(xué)院研究員劉大先認(rèn)為，《癡心三部曲》這部長篇小說有這樣幾個特點。首先這部小說是有難度的。這個選題本身非常有價值，但是非常難寫。當(dāng)下的作家，寫到田園牧歌和鄉(xiāng)村題材得心應(yīng)手，因為有豐富的生活積累，包括審美意象和寫作技巧等。但是寫工業(yè)題材，寫工業(yè)、工人、工廠，很少出現(xiàn)經(jīng)典的作品，因為這是有難度的寫作。其次這部小說是有認(rèn)識的，因為小說中記錄的經(jīng)驗特別豐富，閱讀之后能賦予其他不了解工業(yè)領(lǐng)域的人知識上的增長。因此這部作品是很有認(rèn)識價值的。第三，這部作品是有態(tài)度有情懷的作品。它從正面弘揚和謳歌主人公的擔(dān)當(dāng)精神，書寫奉獻開拓的企業(yè)家精神，有積極的意義。劉大先認(rèn)為，小說應(yīng)該縮減篇幅，同時小說敘述的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏還應(yīng)調(diào)整，敘述的速度應(yīng)該加快，敘述速度應(yīng)該是有松有緊、有張有弛，該省略的要省略掉，該濃墨重彩的要濃墨重彩。同時小說中的章節(jié)標(biāo)題還有修改的空間。

中國社會科學(xué)院文學(xué)所副研究員徐剛認(rèn)為，《癡心三部曲》里面有很多作者本身的親身經(jīng)歷，感情投入很深，有很多特別生動的細(xì)節(jié)，作品非常厚重。《癡心三部曲》是工業(yè)小說的傳統(tǒng)寫作。工業(yè)題材小說通常有兩條線索，一條是生產(chǎn)力的線索，另外一條是生產(chǎn)關(guān)系的線索。《癡心三部曲》也是這樣，圍繞工業(yè)生產(chǎn)和企業(yè)未來發(fā)展架構(gòu)故事，設(shè)計人物。20世紀(jì)80年代產(chǎn)品非常好卻找不到銷路，主人公到北方鋼鐵廠推銷產(chǎn)品又有很多制度方面的障礙。20世紀(jì)90年代，技術(shù)革新中面臨的技術(shù)難題，以及企業(yè)間的“三角債”，這些問題都是工業(yè)題材小說情節(jié)推進非常重要的線索，也是作者要努力反映的重大的社會問題。但是，怎么把這些問題提煉出生產(chǎn)關(guān)系中最大的障礙，從而回應(yīng)時代命題，作品卻著力不夠。置身于20世紀(jì)90年代，如果僅僅把生產(chǎn)關(guān)系的障礙落實在具體的壞人的阻撓上，格局勢必就小了。

《文藝報》社總編室主任李墨波認(rèn)為，《癡心三部曲》之所以是一部非常獨特的作品，有以下幾點：第一，它是一部關(guān)于我國中小企業(yè)發(fā)展的行業(yè)備忘錄，是一部信息量巨大的作品，它非常詳盡地記錄了企業(yè)成長過程中遇到的九九八十一難，是一部關(guān)于我國中小企業(yè)非常詳盡的發(fā)展史。第二，這部小說是記錄創(chuàng)業(yè)者心路歷程的人生備忘錄。小說中有很多干貨，記錄了作家在生活中、在辦企業(yè)過程中非常獨特的、結(jié)實的人生經(jīng)驗，很多故事和細(xì)節(jié)都是獨特的帶著生活溫度的，是沒有相關(guān)生活經(jīng)驗的作家寫不出來的。第三，這是一部對生活充滿善意、充滿感恩、充滿正能量的情感的備忘錄。通過這部作品，能感受到這部作品后面所站著的正直、善良、真誠有責(zé)任感和家國情懷的人，使得這部作品充滿正氣和正能量。

談到作品的修改，李墨波認(rèn)為，第一，要對生活素材做取舍。文學(xué)作品不能從頭講起，和盤托出，事無巨細(xì)，面面俱到。文學(xué)作品首先要選擇呈現(xiàn)的角度和局部，就像海明威提出的冰山理論，如果整個事件是一座冰山的話，最后呈現(xiàn)在文字上的只是水面以上的部分，水面以下更大的部分是不寫出來的。要選取整個事件、整個歷史中那些決定性的瞬間，決定性的場景，決定性的情節(jié)和細(xì)節(jié)，去呈現(xiàn)事物的全貌。第二，要處理好真實和虛構(gòu)之間的關(guān)系。小說不能等同于生活，小說是生活的一面鏡子，或者是關(guān)于生活的寓言，是我們認(rèn)識理解生活的跳板。小說應(yīng)該是獨立的，有一整套的邏輯和章法，小說每一個人物關(guān)系和每一個細(xì)節(jié)處理，都應(yīng)該是有深意的，都是經(jīng)過精心設(shè)計的，都是有整體感的。第三，小說在人性的深度上還可以再挖掘，抓住人物最難忘的特點，不能把人物簡單地分成正反兩派，只有寫出人性的復(fù)雜性，才能寫出作品的深度。第四，小說的語言還可以再錘煉，更加簡潔凝練，更加突出地方色彩。

《中國當(dāng)代文學(xué)研究》執(zhí)行主編崔慶蕾的感受是，這部作品無論從題材上還是內(nèi)容上，都是非常重要的作品，讀完之后非常感動。這部作品的題材非常重大，它以炭材廠為中心，講述一個國有企業(yè)在改革開放30年的發(fā)展史，也是當(dāng)代重工業(yè)的發(fā)展史，期間所經(jīng)歷的生產(chǎn)、經(jīng)營危機、改制、下崗，不僅僅是個體現(xiàn)象，而是整個行業(yè)的問題，折射出了整個中國工業(yè)的發(fā)展史。另外，這部作品中塑造的企業(yè)家形象也非常重要，像季健中這個人物形象所展現(xiàn)的犧牲、奉獻、堅韌、包容等等精神，其實也是當(dāng)下企業(yè)家很重要的精神，特別值得書寫。談到作品的不足，崔慶蕾認(rèn)為，小說還應(yīng)該明確文體定位，處理好虛構(gòu)和紀(jì)實的關(guān)系。小說要做加法，要豐富人物的復(fù)雜性。同時小說在情節(jié)可以做一些減法，很多情節(jié)對于主題是無效的，可以刪減，讓作品更加凝練。小說中的一些次要人物，在功能上存在重復(fù)，可以對這些人物合并同類項。同時要寫出時代的必然性，寫出人物和時代之間的聯(lián)系。

“寫一部史詩性的作品，一定要有細(xì)節(jié)來支撐”。《長篇小說選刊》主編宋嵩認(rèn)為，《癡心三部曲》有些細(xì)節(jié)寫得特別好，特別真實，讓人印象特別深刻。但是，有些細(xì)節(jié)也要遵守生活的真實。小說不能為了增加戲劇性、文學(xué)性，用過于套路、過于浮泛的情節(jié)沖淡小說的主題。

中國社會科學(xué)院文學(xué)所青年學(xué)者、評論家霍艷認(rèn)為，21世紀(jì)以來，表現(xiàn)勞動者形象的文學(xué)作品有式微的趨勢。但是最近十幾年的文學(xué)當(dāng)中，又重新看到了大量勞動者的形象。其中既有平凡勞動生活的展現(xiàn)，也有勞動精神的弘揚和勞動創(chuàng)造性的凸顯，但她更看重的是勞動者自我的書寫。近年來，有越來越多的打工詩人和快遞詩人，他們的書寫主要是以非虛構(gòu)和小說為主。但是《癡心三部曲》的作者不同，上來就挑戰(zhàn)了難度很高的長篇小說寫作。這體現(xiàn)了作者的責(zé)任感和使命意識，作為工業(yè)建設(shè)的親歷者，也作為中國式現(xiàn)代化道路的實踐者，他認(rèn)為不把自己的歷史記錄下來，有愧于自己的良心。這部作品很有知識性，小說提供了兩種知識，一種是工業(yè)知識，一種是管理知識。《癡心三部曲》是由一線的工人和管理者寫的，記錄了豐富的工業(yè)知識。除此之外，小說更多提供了管理和經(jīng)營的知識，比如談到企業(yè)改制、企業(yè)破產(chǎn)、領(lǐng)導(dǎo)者承擔(dān)的風(fēng)險等。小說可以在知識層面愈發(fā)加強，使讀者能夠通過小說了解工業(yè)的發(fā)展情況。同時，還應(yīng)該突出地方性，將地方性融入其中，呈現(xiàn)地方的歷史風(fēng)物、區(qū)位優(yōu)勢，使小說更具地方特色。小說在文學(xué)性上還應(yīng)更加完善，加強人物的塑造，不管企業(yè)發(fā)展還是人的成長，都是由方方面面組成的，有很多角度可以刻畫，增加人物的復(fù)雜性。

本書作者李健偉在分享創(chuàng)作感悟和體會時說，他和朱六軒都是老三屆，下過鄉(xiāng)，當(dāng)過知青，從1969年參加工作至今一直在工廠里生活，50年沒有動窩，對實體經(jīng)濟，特別是對中小企業(yè)有一種特殊情懷，使兩人走在了一起。50多年來，親眼看見了許許多多中小企業(yè)從無到有，從小到大，崛起，倒下；再崛起，再倒下；再重新崛起，在磨難中砥礪前行的奮進史。特別是90年代末，在前所未有的改革大潮中，無數(shù)個企業(yè)家的付出是巨大的，感悟也是最為深刻的。每每想起這些基層的科技工作者，為我國現(xiàn)代化建設(shè)默默無聞地做出重大貢獻，作家總按捺不住自己激動的心情。每每想起那個火熱的年代，這些無私無畏的科技工作者的獻身精神，如果不把它記錄下來，將有愧于自己的良心。因此他們渴望拿起手中的筆，把自己親身經(jīng)歷的這段即將塵封的往事記錄下來，讓人們記住我國冶金工業(yè)的發(fā)展史上曾經(jīng)發(fā)生過的故事。我們立足于中小企業(yè)發(fā)展、變革中的現(xiàn)實生活，試圖從文學(xué)的角度來審視這個嚴(yán)肅的課題，為中小企業(yè)的發(fā)展高歌，為地方中小企業(yè)不斷謀求發(fā)展與進步，點亮一盞希望的燈。