近日，由申奧導(dǎo)演，井柏然、周依然領(lǐng)銜主演的信息差犯罪劇《新生》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播，該劇也是優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)后上線的首批劇集。《新生》以主人公“費(fèi)可”之死開場(chǎng)，由追思會(huì)上五名“騙局受害者”的訴說，拼圖式鋪開“費(fèi)可”的一生，講述一個(gè)關(guān)乎人性的羅生門故事，引發(fā)熱議和好評(píng)。

申奧2019年首部電影《受益人》聚焦婚姻騙局，之后反映緬北電詐的電影《孤注一擲》讓更多人關(guān)注到這位新銳導(dǎo)演。《新生》是申奧首部劇集作品，“暴風(fēng)雪山莊”模式的故事，用游戲思維設(shè)定人物任務(wù)，已經(jīng)更新的劇集不僅給觀眾帶來強(qiáng)烈代入感，也刷新了國(guó)劇懸疑賽道的玩法。接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)申奧透露，《新生》破題的方式就是讓觀眾好像變成“劇中人”——“ 創(chuàng)作者不能光給觀眾設(shè)門檻，還要給觀眾‘搭臺(tái)階’，懸疑劇的目的不是為了建一個(gè)個(gè)難題讓觀眾破，而是一步一步讓觀眾進(jìn)入故事。”

“人性的弱點(diǎn)是相同的”

《新生》主角“費(fèi)可”開場(chǎng)即下線，以其遺囑為引，何珊、陳樹發(fā)、程浩、張萱、蘇倩等幾名身份迥異的陌生人齊聚孤島，被迫開啟密室逃脫劇本。眾人將過往和盤托出：“費(fèi)可”曾用不同的身份在幾人間游走，以家人、愛人、友人之名獲取信任，騙得錢財(cái)之后又帶著所有人的秘密徹底消失。幾條故事線勾勒出“費(fèi)可”精心布下的龐大騙局，串聯(lián)起云遮霧罩的人心。當(dāng)回憶戛然而止，幾名客人單一視角下的自白中，每個(gè)人都掩飾著自己的欲望和惡，按對(duì)自己有利的說辭描述過往，真相陷入糾結(jié)與反復(fù)中。

談到創(chuàng)作初衷，申奧透露，籌備電影《孤注一擲》前期調(diào)研的工作中，查閱了大量資料，在各類新聞里發(fā)現(xiàn)，無論是被哪種詐騙傷害，往往是因?yàn)槭芎φ哂凶约旱念A(yù)判，因?yàn)橛^度一點(diǎn)點(diǎn)深陷其中，“人性的弱點(diǎn)是相同的。”因此，《新生》不僅刻畫了“騙人者”的多面性，還試圖去呈現(xiàn)“騙局受害者”的人性弱點(diǎn)。“在騙局里最能看到人性的復(fù)雜。一方面，觀眾面對(duì)詐騙受害者時(shí)會(huì)有不同的心態(tài)。一種是俯視感，大家面對(duì)詐騙受害者的時(shí)候不完全是同情，也會(huì)居高臨下地覺得他們被騙是因?yàn)樗麄冐澬囊约安粔蚵斆鳎涣硪环N是好奇，想知道他們?yōu)槭裁磿?huì)被騙。另一方面，騙局里的人也往往體現(xiàn)出人性的不同方面。”

劇中所涉及的五名受害者，申奧說現(xiàn)實(shí)生活中就有原型。比如他身邊有張萱這樣單純的大學(xué)生，逐漸接觸到五光十色的社會(huì)，受到?jīng)_擊和影響后，其生活隨之發(fā)生巨大變化；申奧也見過類似陳樹發(fā)那樣控制欲很強(qiáng)的父母，導(dǎo)致子女不敢作任何決定，甚至?xí)a(chǎn)生很強(qiáng)的負(fù)罪感；在愛情和利益的糾纏中作出錯(cuò)誤的選擇，蘇倩這樣的人物在生活中也并不少見。“我們把現(xiàn)實(shí)世界中的原型人物放到劇集里，希望觀眾能夠從不同的人物身上找到和自己有共同點(diǎn)的對(duì)應(yīng)。”

讓觀眾成為“第七個(gè)人”

故事采用“暴風(fēng)雪山莊”模式，劇情用游戲的思維做出來，每個(gè)人按照設(shè)定完成任務(wù)……在申奧看來，《新生》故事的形式帶有很強(qiáng)的互動(dòng)性和游戲感，讓觀眾變成其中的旁觀者。整個(gè)劇情涉及的規(guī)則對(duì)于玩家或者非玩家，都有不同的感受，完成任務(wù)會(huì)有相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)。他認(rèn)為，這樣的故事會(huì)讓觀眾變成這個(gè)山莊中的“第七個(gè)人”，在聽其他人物的對(duì)話時(shí)，自己也能作分析判斷。再通過多名“受害者”的敘述視角，逐步揭示人性的復(fù)雜與陰暗面。隨著劇情的反轉(zhuǎn)與推進(jìn)，觀眾被引導(dǎo)至真相的邊緣，仿佛親身經(jīng)歷了這場(chǎng)心理與智慧的較量。

另外，《新生》中精心編織了五條錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線，當(dāng)回憶戛然而止，幾名“受騙者”單一視角下的自白中，每個(gè)人按對(duì)自己有利的說辭描述過往，真相陷入糾結(jié)與反復(fù)中。因此，全劇層層懸念、反轉(zhuǎn)，從不同角度拍攝多次，觀眾看得過癮，卻給拍攝帶來很大挑戰(zhàn)。“記憶是非常主觀的，立場(chǎng)會(huì)篡改記憶，甚至只保留對(duì)自己有利的片段。”劇中許多劇情會(huì)重復(fù)出現(xiàn)，以展現(xiàn)人物身份的對(duì)調(diào)和記憶的主觀性。因此不得不反復(fù)推敲關(guān)鍵道具、情節(jié)和服裝等細(xì)節(jié)。“我們是跳著拍的，不是按照劇情的順序拍，最后服裝師和演員都‘瘋了’，光一身衣服就很燒腦。”

不應(yīng)以電影為目標(biāo)做劇

電影《孤注一擲》取材自上萬個(gè)真實(shí)的詐騙案件，《新生》也與反詐相關(guān)，對(duì)申奧來說，相近的題材領(lǐng)域反映了他對(duì)人性挖掘的興趣。“區(qū)別就是電影很濃縮，所以需要放大感受，讓感官體驗(yàn)很強(qiáng)烈，但是劇更像是娓娓道來，一種潛移默化的關(guān)注。”區(qū)別于以烈性刑事案件為支撐的懸疑劇，《新生》沒有離奇兇案，重在展現(xiàn)日常生活中看似尋常卻細(xì)思極恐的人和事，他們用特殊的方式野蠻生存，呈現(xiàn)了更加細(xì)膩的人性關(guān)照。

對(duì)于如何看待“費(fèi)可”這個(gè)復(fù)雜的主人公，申奧說，生活中除了本身的人格和人性以外，我們往往還扮演著社會(huì)身份，演得久了，自己都忘了自己是誰；“費(fèi)可”無處不在的角色扮演，是每個(gè)人日常生活中都可能經(jīng)歷的社會(huì)身份轉(zhuǎn)換的戲劇性另類映像。

懸疑劇經(jīng)過近幾年發(fā)展，已成為國(guó)劇市場(chǎng)的主流賽道，品質(zhì)和風(fēng)格越來越電影化是有目共睹的一個(gè)趨勢(shì)。對(duì)于這種現(xiàn)場(chǎng)，雖然首次下場(chǎng)拍攝懸疑劇就收獲不錯(cuò)口碑，申奧卻并不認(rèn)為電影導(dǎo)演一定有優(yōu)勢(shì)或者劇集一定要電影化。“電影和劇集，還是兩個(gè)不同的載體，我們不應(yīng)該以電影為目標(biāo)去做電視劇，劇應(yīng)該是好的劇，電影也會(huì)是更好的電影。”

申奧透露，接下來他更愿意嘗試奇觀類的題材，“影像本來就能夠拓寬觀眾生命維度，讓大家看到生活之外的人的世界。”

期待后續(xù)劇情的精彩反轉(zhuǎn)與“新生”之意

中國(guó)傳媒大學(xué)本科生院院長(zhǎng)王曉紅：《新生》是一部頗具吸引力的現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇，觀眾只要被“帶入”到劇中那個(gè)離奇的追思會(huì)上，就會(huì)隨著劇情，欲罷不能。追思會(huì)仿佛是一場(chǎng)狼人殺游戲，一個(gè)謎團(tuán)接一個(gè)謎團(tuán)。該劇通過每個(gè)人追溯與死者“費(fèi)可”的故事，拼圖式地揭示了一個(gè)人的身份真相和多面人格，反映了當(dāng)代社會(huì)問題。全劇的影像與敘事風(fēng)格接近電影，節(jié)奏緊湊，扣人心弦。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員張建珍：《新生》采用了當(dāng)下年輕人喜歡的類似“劇本殺”的敘事結(jié)構(gòu)，角色設(shè)計(jì)、影像風(fēng)格、敘事空間、細(xì)節(jié)設(shè)置都具有電影的質(zhì)感和張力。它在現(xiàn)實(shí)問題的觸達(dá)上，又具有經(jīng)典電影《羅生門》的人性反思的復(fù)雜性，從而使整部劇的現(xiàn)實(shí)力量和思想內(nèi)涵大為加強(qiáng)。在創(chuàng)作手法上，《新生》將類型化、現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性相結(jié)合，對(duì)于懸疑題材和現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇的創(chuàng)作都具有一定的參考意義。

中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授田維鋼：《新生》是一部反詐題材的現(xiàn)實(shí)主義力作。整部片子懸念迭起、高潮不斷，用巧妙的敘事結(jié)構(gòu)把五個(gè)人上當(dāng)受騙的故事巧妙串起來，每個(gè)人物故事也講述得極具張力，故事講述和故事發(fā)生結(jié)合得非常自然，時(shí)空邏輯處理得也非常自洽。故事反轉(zhuǎn)，人物性格呈現(xiàn)和命運(yùn)起伏轉(zhuǎn)變也流暢合理，更難能可貴的是一些小細(xì)節(jié)，比如高檔茶葉也可以推動(dòng)敘事，而且讓故事講述更真實(shí)。

中國(guó)傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心副主任、教授劉俊：《新生》以多線索、懸念化的敘事給觀眾提供了一種高懸念、快節(jié)奏的觀看體驗(yàn)。在敘事的過程中，收放較為自如：前半段給觀眾帶來了因復(fù)雜懸念而生成的好奇感，后半段逐漸釋放信息讓觀眾與劇作一同探索。在敘事過程中，多重大大小小的“激勵(lì)事件”密集推出，也增加了該作品的敘事懸念性，不僅呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜、矛盾與糾葛，也描摹了不少的社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題。

北京大學(xué)電視研究中心副主任呂帆：制造懸念本已不易，保持懸念更需要精巧的節(jié)奏、精致的結(jié)構(gòu)與精心的布局。《新生》延續(xù)了古典戲劇美學(xué)的傳統(tǒng)，在高度凝練的敘事中，再次講述了一個(gè)“羅生門”的故事，期待后續(xù)劇情的精彩反轉(zhuǎn)與“新生”之意。

《光明日?qǐng)?bào)》高級(jí)編輯李春利：懸疑推理劇《新生》被做成了“劇本殺”，將人們放置于一座孤島中沉浸式體驗(yàn)“惡”的叢生，和生死之間的掙扎與感悟。似是給觀眾布局，與智者對(duì)弈的棋局，撲朔迷離，總是在人的意料之外。但最終，一個(gè)與現(xiàn)實(shí)間離的環(huán)境卻與原生家庭問題、欲望與理性的糾結(jié)、自我迷失與覺醒的“新生”過程產(chǎn)生著強(qiáng)烈交集，提醒每一個(gè)人，你也是“局中人”。

《中國(guó)電視》高級(jí)編輯李躍森：《新生》在懸念設(shè)置方面是非常出色的，作品從一個(gè)詐騙故事開始，用一種剝洋蔥頭的方式，向觀眾逐步揭開主人公的內(nèi)心世界。創(chuàng)作者沒有讓劇情朝著與觀眾預(yù)期相反的方向發(fā)展，而是轉(zhuǎn)向?qū)θ诵缘钠饰觯胍掖﹦e人的人自己卻被揭穿。這部劇之所以引人入勝，因?yàn)槠渲械姆崔D(zhuǎn)不單是敘事技巧，而是生活的另一種可能性，鮮活地展現(xiàn)了一個(gè)人的夢(mèng)想、掙扎、傷痛與救贖。