近年來，一批反映火熱現(xiàn)實(shí)生活的精品劇集集中涌現(xiàn)，給觀眾帶來精神滿足和審美愉悅。這些作品大致可分為兩類。一類主要表現(xiàn)為與時(shí)代同聲相應(yīng)、同氣相求。代表性作品有《大江大河》系列、《縣委大院》《青春之城》等，契合當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技創(chuàng)新等時(shí)代主題。另一類則帶有較為濃郁的歷史氛圍和懷舊色彩，像《人世間》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等，通過對(duì)一個(gè)時(shí)代的深情回望，讓不同的觀眾看到曾經(jīng)拼搏或者正在拼搏的自己。

然而，影視劇在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作領(lǐng)域雖然已取得長(zhǎng)足進(jìn)步，但若將這種創(chuàng)作放置在如火如荼的時(shí)代發(fā)展和勇于創(chuàng)新的行業(yè)環(huán)境中考量，精品力作數(shù)量仍顯不足，“懸浮”“虛假”等問題依然存在。有些作品披著現(xiàn)實(shí)主義的外衣，展現(xiàn)創(chuàng)作者主觀臆想出來的“普通人物”“日常生活”，呈現(xiàn)出“偽精致”的不良傾向。比如，在畫面制作方面，試圖通過厚重濾鏡、夸張美顏、虛化背景為作品蒙上一層夢(mèng)幻效果，實(shí)際上卻充斥著千篇一律的“塑料感”和“影樓氣”。人物選擇方面，普遍關(guān)注富豪、精英等少數(shù)人群，將普通人當(dāng)成襯托“主角光環(huán)”的背景板。故事設(shè)置方面，總是讓一群俊男靚女在豪華的高檔公寓、星級(jí)酒店、別墅庭院中“演繹”普通工薪族的生活日常，將“過日子”同“秀恩愛”“曬票子”畫等號(hào)。這些作品熱衷于給生活披上一襲“華美的袍”，乍一看光彩奪目，仿佛滿足了觀眾對(duì)“美好”“幸福”的一切幻想，實(shí)則有皮無骨，難以真正映射出普通百姓豐富而寬廣的煙火日常。對(duì)此，不少網(wǎng)友無奈發(fā)問，為什么有的國(guó)產(chǎn)劇越來越?jīng)]有“生活”了。這一現(xiàn)象值得從業(yè)者深思。

為什么會(huì)出現(xiàn)“偽精致”的現(xiàn)象？我們需要辯證地看待這個(gè)問題。一方面，有的創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，盲目地縮短制作周期，迎合畸形審美，用色彩的賣弄、背景的虛浮、妝造的粉飾、場(chǎng)景的夸張來掩蓋思想內(nèi)涵的貧瘠或藝術(shù)創(chuàng)新的乏力。這種處理不僅把審美標(biāo)準(zhǔn)化、單一化，濾掉現(xiàn)實(shí)、虛化生活，有損作品的真實(shí)質(zhì)感，還隱含著人們對(duì)奢侈生活的獵奇和對(duì)高端消費(fèi)的想象，助長(zhǎng)了消費(fèi)主義和享樂主義風(fēng)氣，滋長(zhǎng)了渴望一夜暴富、一夜成名的捷徑心態(tài)，不利于引領(lǐng)大眾在社會(huì)生活層面做出正確的價(jià)值判斷。另一方面，這類創(chuàng)作集中涌現(xiàn)，也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出近年來人們對(duì)美好生活的向往更加強(qiáng)烈。但美好有別于奢侈，若簡(jiǎn)單地將好日子與堆金積玉的物質(zhì)條件畫等號(hào)，則難免使作品因缺乏內(nèi)在層次和精神挖掘而流于淺薄。

如何用精品創(chuàng)作的思路從根上扭轉(zhuǎn)“偽精致”作品，新時(shí)代里的平凡生活究竟當(dāng)如何呈現(xiàn)？首先，讓真正能夠展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的普通百姓當(dāng)主角。書寫生活的美好、國(guó)家的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步，不能光表現(xiàn)百姓吃得飽、穿得暖，淺層地描繪城市有多亮麗、樓層有多高，而是要用藝術(shù)語言、精彩故事巧妙回答每一個(gè)平凡人物過得好不好，是否得到公平對(duì)待，個(gè)體價(jià)值能不能實(shí)現(xiàn)，個(gè)體需求能否被尊重等問題。比如，《警察榮譽(yù)》塑造了四個(gè)性格迥異、背景不一的警察。李大為性格開朗，聰明淘氣；趙繼偉從農(nóng)村來到城市，有很多不適應(yīng)；作為烈士子女，父親的榮譽(yù)和警隊(duì)同事的關(guān)注使夏潔產(chǎn)生一定心理壓力；楊樹則作為警隊(duì)的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，被派到派出所鍛煉一年。從工作到生活，從心理訴求到人生規(guī)劃，這些年輕警察在派出所的日常瑣碎中得到歷練成長(zhǎng)，并日復(fù)一日，維護(hù)一方安寧，讓人民群眾的幸福指數(shù)有所提高。這種處理方式詮釋出“何為警察榮譽(yù)”的主題，以真情實(shí)感表現(xiàn)警察這一行業(yè)在煙火生活中所閃現(xiàn)的精神之力、人性之光。

其次，在更廣袤的中華大地上找靈感。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，北京、上海、廣州、深圳大概僅占全國(guó)面積的0.3%。可見，北上廣深雖是中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程的縮影，但遠(yuǎn)非全貌。創(chuàng)作者理應(yīng)對(duì)大城市的繁榮圖景予以觀照，但也不能囿于一地。《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》《春色寄情人》等便以清新自然的方式告訴大眾，生活中不僅有城市里的奮斗者，也可以有小鎮(zhèn)中的開拓者、田野上的守望者。新時(shí)代的萬千氣象，本就是由一個(gè)個(gè)小故事、小夢(mèng)想?yún)R聚而成的。中國(guó)那么大，還有更加多樣的生活狀態(tài)、更加豐富的精神世界、更加精彩的人生故事，值得被看見、被感受、被濃墨重彩地描摹。

時(shí)代在進(jìn)步，觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)在提升，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法也要因時(shí)而進(jìn)、因勢(shì)而新。當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材已成為電視劇創(chuàng)作主流，收視成績(jī)位居前列。這證明，觀眾對(duì)反映真實(shí)生活的作品始終懷抱期待。國(guó)家廣播電視總局等有關(guān)部門倡導(dǎo)記錄新時(shí)代，鼓勵(lì)創(chuàng)作者“深入生活、扎根人民”，在普通人的日常生活中開掘選題，對(duì)未來國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展提出了新的更高要求。在宏觀環(huán)境、行業(yè)政策、市場(chǎng)空間等多方利好的背景下，創(chuàng)作者定能緊緊跟上時(shí)代發(fā)展的腳步，挺立在高天厚土之間，以滾燙的、赤誠的、反映新時(shí)代生活真諦的好作品奉獻(xiàn)人民。

（作者：楊陽，系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯）