《繁花》劇照

《追風者》劇照

《城中之城》劇照 　

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金融是國民經濟的血脈。今年尚未過半，已有《繁花》《追風者》《城中之城》3部熱播劇集涉及金融領域，且將時間軸從上世紀上半葉延伸至當代：《追風者》以20世紀30年代的上海為背景，借“金融+諜戰”的創新表達，回溯歷史，堅定赤誠信仰；《繁花》書寫20世紀90年代中國股市風起云涌的金融史，演繹改革開放弄潮兒的奮進人生；《城中之城》則聚焦2018年前后的中國金融改革與發展，全景式展示銀行、證券、信托、投行、房地產業各色人物的命運沉浮，折射時代的潮起潮涌。

金融題材劇集屢屢“破圈”，離不開其專業性、戲劇性、時代性與可看性的交融，更體現出“人民金融為人民”“以金融高質量發展助力強國建設、民族復興偉業”等時代命題。具體而言，這些劇集均辯證地處理好了“競”“鏡”“境”三重關系。

競：以戲劇之力演繹金融故事

影視劇集要讓觀眾沉浸于不同年代的故事，首先需要引人入勝的情節。為何金融題材廣受青睞？從敘事手段看，金融故事本就自帶高可看性、強戲劇性。股市決斷的驚心一躍、攻城略地的人世沉浮，加上金融高手對陣博弈中的明爭暗斗，連同跌宕起伏的人物命運，足以持續吸引觀眾注意力。

《追風者》中的沈圖南與魏若來師徒，如何通過一次次抉擇終于走到彼此命運的分岔口？《城中之城》里的“白襯衫”怎樣一點點變灰，又是誰將走向終局，揭開事實真相？在金融市場“高價”“高壓”“高危”的戲劇情境中，對壘雙方的競爭、人物之間的競逐、博弈進程的競合，被濃縮、交織、放大，讓觀眾通過變幻莫測的劇情，收獲審美愉悅和金融認知。

更重要的“競”則體現于時代背景。中國現已是重要的世界金融大國，擁有全球最大的銀行體系，外匯儲備規模穩居世界第一；科技賦能、結構優化、效率提升等積極舉措，更讓金融業在高質量發展道路上馳而不息。但在中國現代金融體系日益成熟的發展道路上，始終伴隨著改革與陣痛、經驗與總結。如《繁花》中的“寶瀛大戰”反映的是1993年轟動全國的“寶延事件”；《追風者》被網友譽為中國共產黨粉碎國民黨經濟封鎖、頑強開展革命斗爭的“紅色金融黨史課”；《城中之城》則聚焦金融反腐的復雜性與艱巨性。

而在這些不同年代的金融故事里，個體的奮斗與成長始終是極為亮眼的一筆。“競”不僅體現于外在的情節沖突，更是人物內心的寫照：一個人若面對難關無法堅毅前行、智勇雙全，必然會在大浪淘沙中喪失葆初心、明方向、擔重任的自我要求，更不必說金融報國、金融向善的使命情懷。

鏡：以眾生之相描摹復雜人性

如果說“競”要求的是創作者在專業度、真實感、戲劇性方面的精妙平衡，“鏡”考驗的則是如何將這份思索向歷史延伸、向當下開掘，在觀眾心中埋下見天地、見眾生、見自我的可能。

金融業服務各行各業，本就具備見眾生百態的基礎，金融題材劇經由戲劇性呈現，長于鋪陳各種人物關系，描摹多彩時代風貌，編織情節紛繁的故事。難能可貴的是，這些劇集并未受限于將筆墨對準職場眾生相，還濃墨重彩展現主要人物對自我的剖析、對幽深人性的洞察，也因此為劇集帶來更為深刻、廣闊的表現空間。

《繁花》寫盡大上海的繁華，卻歸于“人不響，天曉得”。阿寶為了與雪芝的十年之約，誓成偉業，終成寶總；寶總為老字號品牌“三羊”的發展步步謀劃，但逃不開“玲子拿走運氣，汪小姐拿走單子，李李拿走至真園的籌碼”，終不得不入局股市，與能夠攪動市場的“鯰魚”對壘。所幸最終雖四面楚歌，寶總仍靠底牌做回阿寶，雖然人情還清、商戰未敗，但他選擇孤身離開，再也沒有回過黃河路、見過舊相識。

《城中之城》同樣留下“巨響無聲”的自我審視式結尾。當趙輝犯下數罪，站上天臺準備結束自己的人生，雖有女兒安撫、老友苦勸，但他臉上復雜而悵然的表情，正是心中那面“鏡”里的扭曲影像：曾幾何時，他竟然變成了自己最厭惡的模樣？那件變灰的“白襯衫”，從何時起喪失了初心？劇集對腐敗的批判、對人性的洞見，為觀眾帶來啟迪與反思。

境：以自強之心映照信仰之路

文學、戲劇均是“人學”，關注個體境遇一直是現實主義作品的優長。通過《城中之城》，觀眾是否能實現共情？倘若置身其中，又會做出何種選擇？通過《繁花》，觀眾能否自信地做到情義兩全、靜待時光見證一切？通過《追風者》，觀眾能否體會到，堅守信仰的難度其實絲毫不亞于尋覓真相？

現實主義題材文藝作品往往是現實的漸近線。在你我身邊，銀行信貸、企業債券、股權融資、保險、期貨……現代金融促進經濟發展、助力百業民生的故事每天都在上演，而把過去的金融故事講出彩，是為了把當下的金融事業建設好。金融是現代經濟的核心，做好新時代金融工作使命光榮、責任重大。尤其當下全球正處于百年未有之大變局中，怎樣通過講好金融故事，傳承金融傳統，匯聚金融共識，促進金融發展，是當今時代的一項重要課題。

在這一過程中，影視創作大有可為。如通過《追風者》的講述，觀眾形象地理解了既要抓緊“槍桿子”也要抓緊“錢袋子”的理念，劇集還特意展現了當年中國共產黨“扁擔銀行”的由來：由于革命環境艱苦，很多紅色金融機構沒有固定地址，時常是營業部跟著部隊走，連印鈔都要在地窖秘密進行。在劇中，隨著魏若來抵達中央蘇區，投身革命經濟工作，劇情迎來了尾聲，但中國金融業的故事才剛剛開始。1932年2月1日，中華蘇維埃共和國國家銀行于江西瑞金宣告成立，毛澤民任行長，即如今中國人民銀行的前身。中國金融由此歷經風雨，在其后的歲月里加速發展，表現出強大生命力。

欲知大道，必先知史。一部優秀的影視作品，要通過影視語言再現歷史，觸達時代的本質。這幾部金融題材劇講述了不同年代的故事，展現了鮮活的眾生相，并且用影像勾勒了金融業的發展變遷，預示了金融業的輝煌未來。

金融高質量發展，關系中國式現代化建設全局；金融故事的優質傳播，體現著中國故事的吸引力、影響力、傳播力。期待未來，也相信未來會有更多銘記歷史、聚焦當下的行業好劇，不僅為觀眾帶來精彩故事，更為時代書寫奮進華章。

（作者系北京大學融媒體中心音視頻辦公室主任）