黃永玉先生離開我們快一年了。他的故鄉人深情回憶，他重情尚義，雄強真誠，睿智豁達，理性童趣，他的幽默給世界帶來美好，給我們帶來快樂。

——編者

一

2017年4月，黃永玉先生回到鳳凰。家鄉子弟邀請先生文藝座談。有晚輩問：“大伯，如何用幽默方式洞察人生？”先生說：“應該是洞察人生之后才有幽默。”我輩稱呼先生作大伯。除了祖輩，大伯最大。這稱呼，既尊敬，又親切，各方面都以為恰當，大家高興，先生也高興。

鳳凰人的性格，不信邪，不服輸，雄強，真誠，重情，尚義，敞亮，幽默。先生在這些特質外，添加了睿智，堅毅，豁達。

僅幽默這一點，先生融入了他經歷過的坎坷、悲苦、磨難。說到幽默，他感嘆：“今天的笑，是過去血水浸泡出來的。”

在磁縣軍墾農場改造思想，白天勞動，晚上學習，深夜在被窩里，打著手電筒寫下《老婆呀，不要哭》：“我們用溫暖的舌頭舐著哀愁/我用粗糙的大手緊握你柔弱的手/戰勝了多少無謂的憂傷。”在那個年代，先生能從容承受，理性地面對災難，面對冤屈，還在幽暗的陋室里創作了那幅《窗口》……

先生欣賞弗蘭茲·卡夫卡的一句話：“客觀地看待自己的痛苦。”也贊許伊壁鳩魯說的：“歡樂的貧困是美事。”他曾對我們說：“我深愛這個世界，包括它的悲苦。”“一個人，有幽默感，最大的好處是，可幫助自己面對可惡的世事一笑了之。”

在他看來，“悲傷很誤時間，有人因此送掉半輩子光陰；把悲傷當成詩，那會好過點。”在苦難的歲月里，他先后學會了吹小號、吹簫、彈鋼琴。在“豐富的貧窮”中，創造快樂，享受快樂，傳遞快樂。用筆、刻刀、顏料“鞭撻”假惡丑，追求真善美。先生說：“人生最好的狀態是活得有趣！我不是詩人，但在詩里過日子。”

二

但凡有先生在的地方，都會是快樂的氛圍。

1996年，先生回鳳凰，住在奪翠樓。黃苗子夫婦一道隨來，小住幾日。一日下午，先生請苗子獻藝書法，每人寫一幅，先生臨時定內容，我負責鋪紙研墨。先寫先生奪翠樓的齋號——“梅玉館”。給五叔黃永前寫對聯“天開圖畫，人出鳳凰”。吳羲云是苗家人，先生隨口冒出《離騷》中的“苗裔兮”。張書生為人忠厚，謹慎，先生從《論語》和《詩經》里摘來：“每事問，思無邪。”輪到我，先生問苗子：“你猜開平（作者小名，編者注）所事何業？”苗子停筆打量我，很有把握地說：“我知道，肯定是文化局長嘛。”先生說：“在你眼里，有點文化，就不是合格的警察了。”引得哄堂大笑。

選了個好天氣，先生帶上休德夫婦、苗子夫婦到沱江下游的沙洲上“打波斯”（傳統野炊活動），宰羊烹羊，喝羊血稀飯。陽光下，先生抱住雙腳，在草坪上打滾，一連滾七八個圈，然后站起來。近八十歲的人，居然手不松，頭不暈，氣不喘，真是神奇。后來知道，這是先生小時候在苗鄉學武術時，練身體柔軟的基本功。說到他身上的童趣，先生說：“一個人如有童心，可能就活得更有意思。”

畫家田大年是南社詩人田星六的曾孫，有兩個愛好：畫畫，喝酒。早些年先生贈畫一張，視為珍寶。后妻子身患重疾，看病需要錢，舍不得賣掉先生所贈之畫。先生知道，很不高興：“這么蠢哪！畫是一張紙，有命重要嗎？賣了我可以再畫啊。我的畫若能解除病痛，拯救生命，多好的事啊！”后來見到大年，給他寫了一副對聯：“醉里聰明，醒時糊涂”。

“邊城詩社”社長曾君武先生，善詩詞書法。一日來玉氏山房，兩位耄耋老人相見，回憶孩提趣事，談論人物典故，源源滔滔。情到濃時，先生鋪紙蘸墨，寫下“二八佳人”相贈。兩個“八零后”，都成了佳人，讓人好笑。

在90歲畫展廳里，先生一出場，就被觀眾團團圍住。他打趣地說：“是展畫，不是展我。我是老樣子，請看畫。”弄得大家都笑。用先生的話說，一個人要有幽默感，才能自省，這是一種強大的自我約束力，同時也能協調氣氛。

三

經歷過那十年一些人的冷漠、疏遠、傷害，也經歷過晚年更多人的敬佩、崇拜、追隨，先生越加泰然、隨性、通透。

親戚朋友家里兒女結婚，或新添人丁，或建筑新房，先生知道了，會畫張畫相贈賀喜，題以“好荷”“蓮生”之類祝詞。過年前幾天，先生按心中的數目，畫新年生肖畫若干，贈與大家賀年。

先生一直扶持家鄉民間工匠藝人，鼓勵他們傳承光大，同時幫助推介宣傳。親戚朋友開店，他樂意幫取名號，寫招牌。胖子“豬娘”楊昌平愛好盆景，開了一家飯館，先生取名“萬木齋”，造像一幅，題詩：“老子渾名叫豬娘，辦菜栽花度時光。偶爾興來開飯館，口味招來十六方。”工藝廠機械師陳慎良老兩口退休后開了一個辣子店，先生路過，取了“辣子大王”。王國華的“滿面春風”理發店，劉曲毅的“六色坊”舊貨店……各有寓意，簡單風趣。

先生不喜歡外人來家里隨意亂翻自己的東西，專門寫了一句話：“翻你東西的人很可能是個天才，你要想法子趕快把他轟走。”掛在醒目的位置。

一次，先生取出收藏的一副田名瑜先生書聯，掛在畫壁上供大家欣賞。某日，有訪客出于熱愛，不經意用手撩起對聯細看。先生視而不言，取來紙筆，寫了一句話：“屋內陳設如好女子，可看不可摸”，貼在對聯旁邊。大家心領神會，以后都作為規矩。

四

就美術而言，先生所涉涵蓋版畫、工筆、水墨、彩墨、白描、油畫、素描、雕塑，還有漫畫。

先生把他獨到的思想、敏銳的觀察、風趣的性格融入繪畫，創作了《永玉六記》《黃永玉大畫水滸》，單幅《癢宴》《打牙祭》《小屋三間》《酒鬼畫》及多幅自畫像等大批經典漫畫。對人物、動物造型的夸張，特征的概括，要素的歸納，準確，鮮活，靈巧，生動，配上富有哲理內涵、詼諧語言的題跋，既深刻，又幽默，圖文相映成趣，給人以啟迪和快樂。

畫母蝎子蝎，題：“別以為壞人一死歷史就會翻新。”畫臺歷，題：“你幾時見過明天？”

《罐齋雜記》里，畫各樣的動物小品，把動物人格化，警句式的寓言，幽默，辛辣，內涵哲理，折射人情世故。《小老鼠》，“我丑，但我媽喜歡。”《喜鵲》，“報喜不嫌吵。”

畫《鐵拐李》，題了一首詩：“葫蘆里頭藏妙藥，背來背去勞肩膊。其中如果有仙丹，何不醫好自己腳？”幽默的漫畫，詼諧的詩句，耐人尋味。

先生的文學、雕塑也多見幽默。《比我老的老頭》《吳世茫論壇》里很多文章，與友人通信、序文等，逸趣橫生。文章、畫稿投與報社，附言：“編輯大佬：‘肥佬張’文及畫展作品奉上，請隨意安排。”風趣，清雅。90歲開畫展，請柬寫道：“今年我九十歲了。八月十六日下午四時在國家博物館開個畫展。大部分是近十年的作品，請你有空來看看。照老辦法，開門就看。不剪彩，不演講，不搞酒會，不搞研討會。有一個月展期，時間長，哪個時候來都行。黃永玉敬約。”簡單明了，味道純正。

五

2003年玉氏山房落成，先生回到鳳凰過年。先生興致高，寫了若干春聯。大門寫了一副應景聯：“鳳凰山水甲天下，五筸男人名堂多”。廚房門聯：“所謂佳肴美味，其實百姓家常”。整個院子一派喜氣，祥和又藝術。

先生住進玉氏山房后，寬敞許多。畫壁兩邊，懸掛鳳凰民間藝人聶方俊先生竹扎手繪的獅子頭，一側為繪好的作品，一側為扎好的骨架，盡顯傳統工藝的精巧。在一個空間的四面墻壁，先生叫來家鄉弟子劉鴻洲、田大年、毛光輝、肖振中、吳正義，由先生設計，五人共同繪制，分段完成，把鳳凰古城沱江兩岸的風光繪成一幅環繞全景壁畫，形象逼真，渾然一氣，家鄉的景象、故園的情懷、藝術的魅力包攬其中。整個布置，文化，藝術，風趣，大俗大雅，至簡至真。

塔樓下的大咖啡廳，布設了繪畫、雕塑、攝影、書櫥、樂器、音響和茶具，供友人聚會、聊天、聽音樂、喝咖啡品茶，常常猥結蟻聚，場面熱烈，先生應景取名為“聚蟻廳”。

大廳公衛間，裝置立地式男便池。客人多時，偶有因急不慎者，外界灑落多余。先生不便言語，寫了“請勿遠射！”張貼其上，讓人忍俊不禁，從此局面干爽潔凈。

六

1996年，休德和夫人艾麗嘉女士隨同先生來鳳凰。臨別前，先生選在古城南門外蔣志軍家的小飯館，設宴為休德夫婦餞行。小飯館無名無號，飯菜卻是傳統的鳳凰口味。休德夫婦吃得非常滿意，贊不絕口。

席間，先生說：“這般美妙的地方，可口的飯菜，純正的味道，實在該有個招牌，菜品才有主家的名分。”回到家里，第一件事，鋪上紙，寫了“大使飯店”：“店面雖小，接待了外交大使，大使都能滿意，就叫‘大使飯店’吧。”便差人送了去。招牌一掛出，小飯店生意日漸興旺。先生每有外來客人，都在這里設宴。去時第一件事，一本正經地交代蔣掌柜，炒菜手腳要到堂，現金結賬不賒欠，既不準打折，也不準漲價，弄得店主、店員、客人滿堂大笑，先生也笑。

1999年先生再回鳳凰，去大使飯店請客吃飯。走到門前，一下愣住了——“大使飯店”招牌不見了！掌柜也換了人。一問究竟，原來蔣掌柜的生意太好，怕怠慢了客人，店子搬了，把這里交由小舅子經營。大家吃過，感覺如舊。

回到奪翠樓，又議論此事，先生詭秘一笑：“我有辦法。”取來紙筆，書上“本色”二字：“大使搬走了，本色還留在這里嘛！”滿堂喝彩。接著，先生用小字補上炸、燜、燉、炒、蒸等烹飪手段。新招牌掛上，生意又紅火起來。

一天下午，先生近似神秘地對我說：“廻龍閣有個叫‘素’的咖啡館，里頭有世界上最好的咖啡，最好的雪茄。”下午他請我們去喝咖啡。要我取來四尺宣紙，裁成斗方。先生用少許淡墨加入藍色顏料，寫了一個“素”字，落了款。“素，真好！給他們寫作招牌。”等墨干透，疊好，裝入信封。

臨出門，嚴肅交代我：“到了咖啡館，先不要拿出來，等結好賬再送，免得他們以為我以字抵咖啡錢，混咖啡喝。”到了咖啡館，主客照常，直到結過賬目，起身離開時，先生取出“素”字，贈與掌柜，皆大歡喜。掌柜叫吉夫，后來成了先生朋友。但每次去喝咖啡，照單付賬，分厘不差。

先生就是這般的幽默。他的幽默給世界帶來美好，給我們帶來快樂。