《慶余年1》在收視與口碑上的雙重“劇王”稱號(hào)，在很大程度上正是源自于對(duì)網(wǎng)絡(luò)爽文快感模式的有效復(fù)制。相比之下，《慶余年2》（下圖）本質(zhì)上并非爽劇，而是一部悲涼意味濃郁的正劇,主題聚焦于范閑內(nèi)心的真正覺醒。這種主題上的變奏，使劇情模式也相應(yīng)地發(fā)生了變化。

時(shí)隔五年，《慶余年第二季》（以下簡(jiǎn)稱《慶余年2》）吊足觀眾預(yù)期，劇集未播便已占據(jù)多個(gè)話題熱搜。但開播之后，前五集卻引發(fā)觀眾幾乎一致的負(fù)面差評(píng)，圍繞廣告太多、刻意搞笑、劇情拖沓等的密集性吐槽，使其能否最終在市場(chǎng)效應(yīng)與觀眾口碑上匹配“劇王”的稱譽(yù)備受人們質(zhì)疑。從第六集開始，隨著劇情的緊湊和情節(jié)的推進(jìn)，口碑逐漸回歸，收官之際豆瓣評(píng)分從7.0升至7.2，但“爽劇不爽”的爭(zhēng)議仍伴隨播放全程。實(shí)際上，《慶余年第一季》（以下簡(jiǎn)稱《慶余年1》）所帶來的過高的爽劇預(yù)期，與《慶余年2》的悲劇底色及其“痛感”模式所形成的落差，是該劇口碑跌宕的根本原因。

與《慶余年1》對(duì)爽文快感模式的有效復(fù)制不同，《慶余年2》本質(zhì)上是悲涼意味濃郁的正劇

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)爽文的劇集改編而言，劇情的改編、人物的增刪并非成敗的關(guān)鍵，觀眾最為看重的還是能否對(duì)原小說最為核心的爽感模式進(jìn)行忠實(shí)的繼承。《雪中悍刀行》的劇改，盡管劇情緊湊、人物邏輯成立，但因?yàn)樽鳛槲鋫b快感的視覺效果處理不佳，導(dǎo)致其口碑不佳；《贅婿》試圖以男德學(xué)院為載體的現(xiàn)代價(jià)值觀改造原小說的爽感模式來擴(kuò)展觀眾，卻導(dǎo)致其爽感模式的模糊失焦而無法贏得小說粉的認(rèn)可。

《慶余年1》在收視與口碑上的雙重“劇王”稱號(hào)，來自劇粉與原著粉的雙重認(rèn)可，在很大程度上正是源自于對(duì)網(wǎng)絡(luò)爽文快感模式的有效復(fù)制。

如范閑因熟背《將進(jìn)酒》等古詩而成為“詩仙”、因熟記《紅樓夢(mèng)》而帶著范思轍大賺特賺等，這是由穿越身份所帶來的文明降維打擊；又如范閑作為葉輕眉的兒子，收獲慶帝、陳萍萍、范建、五竹、費(fèi)介等能人權(quán)貴的保護(hù)，能夠絕處逢生、逢兇化吉，這是網(wǎng)絡(luò)爽文“金手指”的全力開啟；再如滕梓荊事件中對(duì)程巨樹的復(fù)仇，在林婉兒、司理理、海棠朵朵、北齊皇帝戰(zhàn)豆豆等女性之間的風(fēng)流艷遇等，都是男性視角網(wǎng)絡(luò)爽文的爽感的體現(xiàn)。因?yàn)榈谝患緞∏楸旧硐鄬?duì)簡(jiǎn)單，范閑既處于一種自我身份的“解疑”過程，也處于作為慶帝和陳萍萍安排的“棋子”的走向的過程中，這就使主角視點(diǎn)本身處于一種與穿越后世界的陌生化與解疑化之中，“身份之謎”與“穿越視點(diǎn)”是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素，這就使得這些爽感因素可以有效地被結(jié)合起來。

相比之下，《慶余年2》本質(zhì)上并非爽劇，而是一部悲涼意味濃郁的正劇。與第一季范閑試圖安于富貴、獨(dú)善其身，因?yàn)殡髑G被殺而萌發(fā)憤慨，從而被一步步推入慶帝、陳萍萍安排的皇子之爭(zhēng)的格局中充當(dāng)“棋子”的成長(zhǎng)歷程不同，第二季劇集的主題聚焦于范閑內(nèi)心的真正覺醒，這種覺醒使其不甘于充當(dāng)“棋子”的命運(yùn)，而試圖改變現(xiàn)實(shí)黑暗及其權(quán)力格局，追求內(nèi)心的理想主義的實(shí)現(xiàn)。

這種主題上的變奏，使劇情模式也相應(yīng)地發(fā)生了變化。無論是假死回京都、抱月樓與朝堂反腐、春闈事件還是懸空寺刺殺，范閑無一不因?yàn)閮?nèi)心的覺醒所帶來的平等、公平、正義的價(jià)值觀及其對(duì)現(xiàn)實(shí)的理想主義追求，與其作為慶帝“棋子”的命運(yùn)安排之間產(chǎn)生了劇烈的沖突，導(dǎo)致其一再被置于情與理、情與法的兩難選擇性困境之中。比如抱月樓事件中他被迫陷入保護(hù)范思轍的困境，春闈事件中他與岳父、宰相林若甫的兩難等等。尤其在京都反腐中，他利用剛直不阿的都察院御史賴名成來幫助自己清算二皇子李承澤黨羽，卻最終導(dǎo)致賴名成被慶帝杖斃暴雨中，而自己還被迫充當(dāng)監(jiān)罰人，那種陷入“孤臣”的內(nèi)心悲涼可謂無以復(fù)加。

從“爽感”到“痛感”，是《慶余年2》敘事情感模式的轉(zhuǎn)變，也是其獲得思想深度的關(guān)鍵

可以說，《慶余年2》正是透過封建權(quán)力所帶來的慘無人道的黑暗與理想主義價(jià)值觀所帶來的光芒之間不斷對(duì)比與交替，來建構(gòu)其“痛感”的敘事情感模式。

一方面，劇集透過一系列細(xì)節(jié)，比如老金父女的慘死、史家鎮(zhèn)全鎮(zhèn)人口被人為燒死、懸空寺上被枷鎖的勞工、江南“劫船”的災(zāi)民、明府替死的族人等，來呈現(xiàn)架空古代社會(huì)中普通人的悲慘命運(yùn)以及官僚財(cái)閥因?yàn)槔婧蜋?quán)斗而草菅人命的殘酷與冷漠，更通過鄧子越的“虛與委蛇”、鑒查院一處的腐敗、春闈士子的不公待遇等，揭示了封建社會(huì)制度性腐敗所帶來的社會(huì)黑暗及其對(duì)于人性和理想的摧殘。

另一方面，劇集透過范閑與老金、范閑與鄧子越、范閑與賴名成、范閑與楊萬理之間充滿張力的對(duì)話情境，更透過范閑在淪為“孤臣”后與陳萍萍、生死抉擇面前與大宗師葉流云的對(duì)話等，彰顯了人之為人的價(jià)值及其為社會(huì)撥云見日的理想和勇氣。

前者的細(xì)節(jié)愈具體生動(dòng)，帶給觀眾的壓抑感和荒誕感就愈強(qiáng)烈，后者的理想主義光芒也就愈能夠打動(dòng)人心，引發(fā)強(qiáng)烈的價(jià)值和情感共振。實(shí)際上，第二季收獲觀眾好評(píng)的劇集“高光”之處，正是老金走出抱月樓那以明亮基調(diào)、虛實(shí)結(jié)合的情境所帶給觀眾的內(nèi)心震撼，也正是在范閑不斷追問之下鄧子越內(nèi)心打開的戲劇過程。《慶余年2》正是以這種“痛感”，勾連起觀眾深層次的情感共鳴。

可見，《慶余年1》的“爽感”來自于人物雙重身份所帶來的“金手指”效果，滿足觀眾在現(xiàn)實(shí)的壓抑中對(duì)內(nèi)心淺層欲望的滿足，《慶余年2》則有意對(duì)這種快感模式進(jìn)行否定。范閑作為葉輕眉兒子的身份在第二季劇情中更多帶來的是障礙，而穿越身份，在第二季被極大地淡化甚至帶來的是內(nèi)心的挫敗，比如發(fā)行庫債過程中的失望。《慶余年2》盡管也以范閑為中心來呈現(xiàn)朝堂多方勢(shì)力之間的權(quán)斗關(guān)系，也通過劇情的不斷反轉(zhuǎn)化險(xiǎn)為夷，但每每事成之際，無論是范若若的婚事安排、賴名成被杖斃慘死，還是林相被迫退隱的命運(yùn)，無不讓這種“爽感”被更加深層的“痛感”所取代。

前期劇情的喜劇效果渲染，具有過渡與對(duì)照的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，但失誤在脫離劇情與過于刻意

拋開廣告這種商業(yè)模式與觀眾體驗(yàn)之間的矛盾、部分角色更換演員所帶來的劇外問題不談，《慶余年2》前期劇情上的爭(zhēng)議主要還是其對(duì)喜劇元素處理上的不當(dāng)所造成的。

盡管《慶余年2》整體基調(diào)是沉郁、悲涼的，但卻是以密集的喜劇性鋪陳開篇。從功能性上，這既是起到從第一季莊諧相間向第二季悲正結(jié)合的劇集風(fēng)格轉(zhuǎn)換的過渡作用，也是為烘托第二季人物處境與心境的步步變化而進(jìn)行的層層情緒鋪設(shè)。從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上，這種喜劇性鋪墊的過渡與對(duì)比顯然是必要的，而其引發(fā)爭(zhēng)議的關(guān)鍵在處理上的失當(dāng)。與第一季通過戲劇情境與觀眾預(yù)期的反差效果、因?yàn)橹鹘谴┰剿鶐淼奈拿骶S度的差異所形成的喜劇效果等內(nèi)在于劇情本身的喜劇性不同，第二季開篇的喜劇性與劇情缺乏有機(jī)關(guān)聯(lián)，比如“霸霸”“五彩斑斕的黑”等等，其喜劇性是脫離于劇情之外強(qiáng)加進(jìn)來的，更多是一種迎合網(wǎng)民的融梗行為，這種對(duì)劇情本身的脫離與刻意造笑使前期劇情變得破碎，有注水的嫌疑，觀眾并不買賬。

但瑕不掩瑜，從總體上看，《慶余年2》講述在一個(gè)因?yàn)槔婧蜋?quán)謀而導(dǎo)致人性喪失的架空古代社會(huì)中，堅(jiān)守“人之為人”的理想主義的故事。在黑暗的現(xiàn)實(shí)與理想價(jià)值觀沖突的劇情語境中，該劇將人物置于情與理、情與法的選擇性困境中所構(gòu)建的“痛感”敘事模式，是從深層次對(duì)貓膩原著小說啟蒙精神的內(nèi)在繼承。從觀眾后期反饋來看，這種理想主義情緒的共鳴是奏效的。而這對(duì)于仍停留在既有爽感模式的爽文劇改，提供了一種新的可能性。當(dāng)然，如果將《慶余年》全劇視為三幕式結(jié)構(gòu)而言，《慶余年2》的悲劇性處于第二幕的“困頓”期，從第二季最后一集范閑在葉流云的幫助下恢復(fù)真氣的情境看，《慶余年3》或許將重新回歸爽劇。

（作者為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）