習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，全面深刻地論述了中國文藝，特別是新時代中國文藝繁榮發展的根本方向和道路，是習近平文化思想的重要成果。文學是文藝的重要基礎和母體。文學中的重要門類報告文學，作為一種非虛構的“時代報告”，它在“講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發中國精神、展現中國風貌”等方面，具有獨特而重要的文體功能。十年來，老中青報告文學作家牢記習近平總書記的殷殷囑托，積極踐行習近平文化思想，“身入”“心入”“情入”新時代火熱的生活現場，堅持以人民為中心的創作導向，為新時代抒寫放歌，給可敬的人民畫像立傳，創作了許多真實報告時代、無愧于時代的有廣度深度溫度和力度的優秀作品。在這一時段，獲得中宣部全國精神文明建設“五個一工程”獎圖書類作品的報告文學占比最高，許多報告文學入選年度“中國好書”，參評第八屆魯迅文學獎報告文學獎的作品多達338部（篇），既高居各參評門類之首，也創了報告文學的申報紀錄，彰顯出報告文學創作很高的活躍度和顯示度。報告文學不僅在新時代中國文學格局中具有卓然醒目的文體地位，而且也以其真切的全方位的現實觀照和歷史勘探，為行進的中國留存了豐富多彩的時代全息實錄。

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時代迎面而來，歷史如風而逝。實錄與存活是報告文學的文體之本，“史記”式寫作是報告文學作家的理想。新時代的現實生活不僅是文學書寫的第一資源，也是對報告文學作家創作動能的一種激活。報告文學作家心懷“國之大者”，銳敏于現實的新變，感奮于時代前行鏗鏘的步履，站在新時代的全局，把握今日中國發展的主題與邏輯，以兼具文學“輕騎兵”與“重器”功能于一體的報告文學的方式，通過“現場直播”向人民報告具有新時代特質的中國故事，告訴世界一個正在砥礪奮進的中國風景。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣”。近十年的報告文學創作正是由于它與新時代的同頻共振，凸顯出這一“時代文體”獨特的時代價值，成為一種“最時代”的文學樣式。2014年以來的中國十年，重大的時間節點次第展開，事關“中國夢”的大事要事接續頻仍。黨的十九大、二十大勝利召開，改革開放四十周年，新中國成立七十周年，中國共產黨建黨百年，決戰脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會，開啟全面建設社會主義現代化國家的新征程等等，這一系列重大事件和歷史節點構成這一時期中國文學書寫的系列主題。主題文學創作是新時代中國文學的靚麗風景線，報告文學是其中貢獻率最高的文體之一。

在這其中，圍繞建黨百年的主題，書寫偉大建黨精神、謳歌革命先烈的創作蔚然而成熱點，何建明《革命者》《雨花臺》《煉獄：1938-1946息烽集中營》，徐劍《天曉：1921》，丁曉平《紅船啟航》，鐵流、徐錦庚《一本〈共產黨宣言〉的中國傳奇》，楊豐美《先聲》，王杏芬《青春·繆伯英》，謝友義《一生澎湃》等，均是這類題材創作的重要成果。這些作品或再現建黨的歷史現場，或書寫馬克思主義在中國的早期傳播，或敘寫革命者理想信念以及人生命運故事，形象而深刻地揭示初心、使命的要義。帶領人民脫貧致富過上小康生活，是中國共產黨人的重大使命。新時代打響了聲勢浩大艱苦卓絕的脫貧攻堅戰，這一題材的創作也成為重大的文學行動，許多報告文學作家投入其中，以全景特寫不同的取景和濃郁疏淡的多種筆墨，實錄中華民族千年夢想今朝實現的立體圖景。紀紅建的《鄉村國是》和歐陽黔森的《江山如此多嬌》、蔣巍的《國家溫度》分別榮獲第七屆、第八屆魯迅文學獎報告文學獎。更多作品如《金青稞》《怒放》《詩在遠方：“閩寧經驗”紀事》《金銀灘》《出泥淖記》《人間正是艷陽天》《十八洞村的十八個故事》《西海固筆記》《下莊村的道路》《山海閩東》《神山星火》《古路之路》等，通過不同地域各具特質的取事構篇，描繪出邊疆內陸大江南北舊貌變新顏的壯美畫卷。《奮斗與輝煌：廣東小康敘事》《向時代報告：中國全面小康江蘇樣本》是關于省域小康建設的全景報告，《中國農民城》《最好的時代》《望洋驚嘆》則聚焦于對縣域發展之路。中國式現代化強國建設是壯闊宏偉的事業，人與自然的和諧共生是其基本特征之一。基于新發展理念的生態文明建設也成為重要的時代主題。何建明的《那山，那水》、徐剛的《大森林》《守望山川》、陳啟文的《中華水塔》《可可西里》、任林舉的《躬身》《江如練》、李青松的《相信自然》《萬物筆記》、徐向林的《東方濕地》等作品，以文學形式生動詮釋習近平生態文明思想，反映了新時代生態文明建設呈現出的綠色之美和自然之趣。

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為人民畫像，為英模立傳，是當代中國文藝的重要傳統。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“人民既是歷史的創造者、也是歷史的見證者，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’。”“能不能搞出優秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”強調文藝創作以人民中心，就要“把人民作為文藝表現的主體”。報告文學作家認真領會習近平總書記重要講話的精神要義，自覺地將其落實到自己的創作實踐之中，將人物故事設置為報告文學的敘事中心，一大批功勛模范人物和自帶光環的普通人，成為作品的主人公。重要的作品有《山神》《袁隆平的世界》《張富清傳》《仰望星空：共和國功勛孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元勛朱光亞》《中國天眼：南仁東傳》《張桂梅》《農民院士》《大河初心》《試飛英雄》《永不言敗——走進中國冬奧冠軍的冰雪人生》《領潮：魯冠球傳》《在那高山頂上》《讓我護佑你的心》《大醫蒼生》《奔跑追夢人》《丹桂飄香》 《孟維：數控機床上的“雕刻師”》《永遠在路上：一個農民的一生》《將軍和他的樹》《奔跑的中國草》《西藏媽媽》等。這些作品中的人物形象琳瑯滿目，主人公多數為個體，也有夫婦、團隊、群體，涉及許多行業領域，身份多種多樣，各有各的人生故事和業績貢獻，但相同的是，他們都是時代和歷史的創造者、奉獻者，在他們身上集中地體現出中國智慧、中國力量和中國精神。報告文學攝照反映這些人物，人物的精彩奠定了作品的價值；英模先進人物也因為報告文學的書寫，得以更廣泛深入的傳播，他們精神的光輝也能點亮更多讀者的心靈。

報告文學的人物再現自然不同于小說的人物塑造。非虛構的人物形象的力量來自客觀的真實。新時代的報告文學作家懷著對所寫人物的一腔深情和責任使命，用心用力深入采訪，力求寫出真實立體的人物。鐘兆云《奔跑的中國草》寫的是菌草技術發明推廣人林占熺。菌草科技對消除貧困、保護生態、造福人類具有切實而重大的意義。作者筆下人物的研發之路曲折坎坷，有時候周遭的環境也并不友好。作品的書寫不刻意回避矛盾，而將人物置身于原真的歷程和場景中再現，更有信度地表現出菌草技術發明的艱難，惟其艱難更顯示出它的價值。優秀的人物報告文學，作者注意將置于多重關系的聯結中加以多維地呈現，力圖寫出豐富飽滿的人物形象。陳啟文的《袁隆平的世界》，這個“世界”包括了人物的生活世界、科技世界和精神世界，作品寫出了這位對人類作出卓越貢獻的杰出科學家“世界”的博大。付昌惠的《孟維：數控機床上的“雕刻師”》，主人公是一位“大國工匠年度人物”榮譽獲得者。6萬字的作品凝練卻也多彩，這源于作者在“坐標系”中觀照人物。“我看到了一條心脈，延展著時空的張力，虔誠飛行。”人物報告文學寫作的理想境界是要形神兼備地刻畫人物，既得人的行路，更見其心路。黃傳會的《仰望星空：共和國功勛孫家棟》，為我國航天事業標志性人物立傳。“國家需要，我就去做”“把自己變成‘天梯’上的一根橫木”。作品深寫孫家棟真摯的愛國主義精神和航天科學家精神，讀來令人感動感奮。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中強調，“愛國主義是常寫常新的主題。擁有家國情懷的作品，最能感召中華兒女團結奮斗。”優秀的人物報告文學最具價值的就是描寫出了主人公平凡而崇高的精神形象、直抵人心的家國情懷。

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報告文學是一種只有一百多年發生發展歷史的后起文體，其獨立成體的歷史則更短，因此其自身文體的建設一直是報告文學作家關注的重要課題。十年來，報告文學作家以創作出“無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品”為目標，克服創作中存在的短板，強化精品意識，追求作品思想的精深和藝術精湛。通過精品力作的創作，不斷增強報告文學的吸引力和影響力。

具有時代價值、歷史價值和人性意義并且具有足夠容量的新信息報告，這對于避免寫作的同質化，吸引閱讀興趣，促進報告文學創作高質量發展至關重要。朱曉軍的《巴黎有片榕樹林——溫州人在法國》，深得中法建交60周年的“天時”。作品題材新異，人物故事頗為傳奇，表達了“國之交在于民相親，民相親在于心相通”的重要主題。李玉梅的《大道》是第一部反映西部陸海新通道國家重大戰略工程建設的報告文學。題材的初始性和具有信息容量的敘事，生成了這部報告文學的重要價值。丁捷的《追問》是反腐題材的寫作，“追問”的是腐敗者隱秘的內心。作品通過對書寫對象內心世界的開挖，為此類寫作打開了新的敘事空間。新視角透視新信息，使《追問》成為一部暢銷的作品。

“有報告，少文學”，這是評論界和讀者言說較多的一個話題。其實，文學性的問題在小說、詩歌、散文等文體的創作中也同樣地存在著。之所以報告文學更被關注，這是因為這一文體從新聞衍生而來，一些作品文學性、藝術感的不足更為顯見。但從整體看，“有報告，少文學”的現象正在被改變。新時代的報告文學作家更加注重非虛構敘事的審美建構，重視故事性的發現和故事結構的配置。何建明的《浦東史詩》是一部典型的國家敘事作品，但作品從個人和家族故事進入，主體部分有浦東重要地標書寫，活化建筑背后的種種往事。這樣的結構使作品的宏大話語與具體而微的文學話語得以有機地融合。作品的建構更加注意敘事的對象化和個人性，這樣既避免寫作的模式化，又使不同的書寫更顯特質個性。任林舉的《江如練》敘寫桂林漓江流域的生態文明建設，書寫的調性是散文。這是散文家與大美漓江題材的雙向奔赴。徐劍是一位文體意識很強的報告文學作家，《大國重器》《西藏媽媽》《強國記》（合作），這些作品每一部的敘事組織都顯示出求變取新的努力。另外，一些小說家的加盟也使報告文學的面目有所改變。范小青的《家在古城》、丁捷的《“三”生有幸》、楊仕芳的《新聲》等作品，讓我們看到了不一樣的報告文學寫作。

（作者系中國報告文學學會副會長）