蕾切爾·卡遜在《寂靜的春天》開篇就描繪了因為濫用殺蟲劑導致鳥類滅絕性死亡，原本百鳥諧鳴的春天被奇怪的寂靜所籠罩的恐怖場景。這似乎暗示了一個普遍性的認知：片面地追求現代化，必然導致物種滅絕、氣溫升高、污染泛濫、垃圾遍地等生態(tài)危機的降臨。現代人迫切需要解決經濟發(fā)展和生態(tài)保護之間的兩難困局。我國近十余年間大力倡導生態(tài)文明的轉型，高揚“綠水青山就是金山銀山”的思想，正致力于破解這一兩難困局，推動現代化朝向人與自然和諧共生的光明前景穩(wěn)步邁進。陳集益的長篇小說新作《金翅魚之歌》正是萌發(fā)于這個宏偉的歷史進程中。該小說聚焦浙江金華一個山鄉(xiāng)近十余年間的巨變歷程，展示了它最初開發(fā)小水電造成江河斷流、魚蝦滅絕，到適度的生態(tài)保護，再到充分利用良好生態(tài)條件發(fā)展鄉(xiāng)村旅游，蹚出了鄉(xiāng)村振興新路子的艱苦蛻變，從而演出了一支生態(tài)守護與鄉(xiāng)村振興的協奏曲。該小說既是對當今時代大潮的文學展演，也是對中國生態(tài)小說創(chuàng)作的新貢獻。

對生態(tài)保護與鄉(xiāng)村振興的兩難困境及其破解之道的細致呈現，是《金翅魚之歌》首先值得關注的核心主旨。小說中的山鄉(xiāng)地處金華的偏僻處，交通不便，資源匱乏，經濟發(fā)展深受制約。在前鄉(xiāng)長高峰和雷震富這樣的生意人看來，開發(fā)金塘河，修建水電站，靠山吃山靠水吃水，天經地義。然而小水電站對河流生態(tài)的破壞顯而易見，河道斷流，金翅魚無法洄游，流域內的動物生態(tài)毀壞殆盡。不過，陳集益并未停留在對生態(tài)破壞的簡單控訴上，他試圖進入時代洪流中去把握生態(tài)文明轉型的可能性。因此，他讓小說主人公陳集科再次回到故鄉(xiāng)，王鄉(xiāng)長聽從了陳集科的建議，把保護金塘河與金翅魚、扶貧工作、旅游開發(fā)結合起來。結果，以金翅魚洄游為觀賞點的山鄉(xiāng)生態(tài)之旅搞了起來，極大地帶動了當地鄉(xiāng)村的經濟發(fā)展。生態(tài)保護和鄉(xiāng)村振興兩個宏大的歷史命題不再構成非此即彼的兩難困局，而是雙向奔赴、互相玉成、同頻綻放。以往很多的生態(tài)小說，基本上都在講述經濟發(fā)展與生態(tài)保護的兩難困境，不約而同地展示出經濟發(fā)展的粗野狂放和生態(tài)保護的悲劇性結局。但是陳集益的《金翅魚之歌》更重在呈現生態(tài)保護和鄉(xiāng)村振興兩難困局的化解，因而洋溢著樂觀向上的時代精神，唱出了新時代的山鄉(xiāng)巨變之雅歌。

對生態(tài)守護者的人格塑造是《金翅魚之歌》另一個重要的藝術貢獻。該小說中，陳集科和李鋼是富有時代典型性的兩個生態(tài)守護者。陳集科從山鄉(xiāng)走出來，北漂至京，成為房地產公司設計工程師，本來可以對故鄉(xiāng)的金塘河與金翅魚不聞不問。但是他卻偏偏對故鄉(xiāng)一往情深，矢志于守護金塘河與金翅魚，不惜冒天下之大不韙，逆時抗命，守護正道。即使被高鄉(xiāng)長斥為“最不受山鄉(xiāng)歡迎的人”，受到雷震富等人的威逼利誘，并因為幫助金翅魚洄游被水電站工作人員打傷，他都沒有退縮，也不后悔。更重要的是，他不單具有理想主義精神，而且具有務實的實踐精神。他為水電站設計魚道，為山鄉(xiāng)積極謀劃生態(tài)旅游項目，最后甚至成為全國水電站重要的魚道設計者。可以說，陳集科是不負時代重托的生態(tài)保護者。與陳集科相映成趣的是李鋼。他沒有接受過多少教育，年輕時曾是金塘河下游赤騎鎮(zhèn)的街頭混混，后來開五金廠也算是致了富，但是親眼看到河水污染、環(huán)境污染、兒子因為重金屬污染而成為癡呆兒后，他意識到了保護環(huán)境的重要性，遂關閉自己的五金廠，投身環(huán)保事業(yè)，把環(huán)保事業(yè)視為人類向大自然的贖罪。李鋼的父親因為水污染得了膀胱癌，無錢治療而服毒自盡；李鋼自己也因為保護金翅魚，與人打架，被判入獄兩年。但個人命運的悲慘并不能阻止李鋼對生態(tài)守護事業(yè)的傾心奉獻。陳集科和李鋼兩個小說中的生態(tài)守護者形象，與現實中的索南達杰、徐秀娟等生態(tài)守護英雄一樣，譜寫出了當今生態(tài)保護領域的悲傷坎坷與高調理想，具有震撼人心的時代典型性。

當然，《金翅魚之歌》也在發(fā)掘一種引領人們超越消費主義社會的自強不息的理想主義精神。小說中，李鋼曾說他要保護金翅魚，是因為他覺得金翅魚洄游是一種九死不悔、一往無前的精神，是一種昂揚向上的精神。而馬莉和陳集科在保護金翅魚的過程彼此相愛，也是被那種自強不息的精神所感染。馬莉在陳集科陷入沮喪時，會用“道之所在，雖千萬人，吾往矣”的話來激勵他。馬莉作為記者，遠赴地震現場采訪，調查三聚氰胺牛奶事件，揭發(fā)小煤礦搶礦事件，最終被人暗殺，也都是一種理想主義精神的高調演示。最后陳集科明白：“他不是一個孤單的個體，他能夠從一個埋頭畫圖紙的建筑設計師，一步步成長為一個付諸實際行動的環(huán)保志愿者，一個魚類洄游通道設計者，是冥冥之中有一股力量在推著他前行。這股力量如此強大，就像大自然召喚著普天之下的洄游之魚在特定時間、特定地點集結，它們跨越江河湖海，飛躍一道道瀑布，歷經千難萬險，勇往直前……”至此，《金翅魚之歌》就遠遠超越了單純的生態(tài)題材，進入了人類恢宏壯闊的理想主義天空，閃爍出星辰大海般的璀璨光芒。

從藝術上看，陳集益的《金翅魚之歌》重申了現實主義小說的藝術魅力。該小說靠的不是炫奇炫技，依賴的是對時代精神的精準把握和詮解，是對當下生活主潮的細密書寫和悲憫同情，是情節(jié)的平穩(wěn)推進與對生活本身的戲劇性的領悟。尤其值得肯定的是，該小說對金翅魚意象的塑造，極大地增加了小說的象征韻味。整體看來，該小說與近年來陳應松的《森林沉默》《豹》、王懷宇的《血色草原》、老藤的《北障》《北愛》、吳仕民的《舊林故淵》、鄒瑾的《地坤》等生態(tài)長篇小說構成了較好的文學場呼應，極大地拓展了當代生態(tài)小說的題材疆域和藝術韻致。

（作者系武漢大學文學院教授）