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郭冰茹推介

短篇小說，《江南》2024年第3期，責(zé)編傅煒如

陳小手《卡西法》

卡西法是童話故事里的一顆小流星，它用魔法跟一個(gè)小男孩做了交換，變成了一朵永不熄滅的火苗。小說里的故事圍繞著一對母子展開，母親是個(gè)童書的編輯，為了能做出一本爆款的童書疲于奔命，兒子患有自閉癥，只有在聽媽媽講故事的時(shí)候才會打開與外界溝通的那扇門。這樣的設(shè)計(jì)讓整個(gè)故事有了一個(gè)忙亂、焦慮、煩躁甚至一度失控的情緒底色。兒子固執(zhí)地相信自己的心里住著小火苗卡西法，他牢牢地守著自己的心門，不讓卡西法離開。母親則竭盡所能在不斷調(diào)適自己的過程中，一點(diǎn)點(diǎn)編織著關(guān)于卡西法的故事，想要慢慢說服兒子送那顆小流星回家，而在這個(gè)過程中，世界也正一點(diǎn)點(diǎn)地向這對母子打開。小說的故事游走在日常與傳奇之間，既有童話奇異而超拔的想象力，也有現(xiàn)實(shí)生活沉穩(wěn)粗糲的質(zhì)地。小說以“流星”為引，連接起自由、陪伴、成長、告別、和解等生命的主題，那充滿詩意的靈動語言，也向我們展現(xiàn)了一個(gè)自閉的孩子豐滿善良的內(nèi)心世界，一個(gè)普通母親面對現(xiàn)實(shí)生存的困頓時(shí)溫柔的力量。

馬兵推介

中篇小說，《芙蓉》2024年第3期，責(zé)編楊曉瀾

笛安《喜悅之地》

笛安很擅長捕捉都市中那些微小的、看似破碎但卻充滿意義的瞬間，將都市的繁華與人物內(nèi)心的荒蕪交織在一起書寫。《喜悅之地》延續(xù)了她的這一創(chuàng)作風(fēng)格，而有新的拓展。這篇小說在現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)層面展現(xiàn)的是幾個(gè)寄居京城的中青年萍水相逢，渴望抱團(tuán)取暖，又各自為情、為身份、為工作所困的人生；在過去時(shí)層面，展現(xiàn)的則是敘事者小學(xué)時(shí)與最好的伙伴之間的一樁誤會，還有別離。乍讀起來，小說把人漸近中年的情感創(chuàng)面歸因于童年，似乎有一點(diǎn)夸大了童年那次離別的意義。然而，咂摸一下，小時(shí)候把童年召喚出來，其實(shí)是為了以一種時(shí)空對位的方式更深刻地發(fā)掘主人公們當(dāng)下此刻的孤獨(dú)、渴望和追求。羅濱是否就是祁連，他對敘事者的坦白是安慰還是欺騙，是幻境還是真實(shí)，這些其實(shí)并不重要。重要的是在那一刻，童年的別離和背叛被原諒了，而此在的幽會也有了更堅(jiān)實(shí)的情感動機(jī)。小說以“喜悅之地“命名，這里的“喜悅”有巨大的反諷之感，同時(shí)也有情深義重的恩慈之意。

徐剛推介

中篇小說，《鐘山》2024年第3期，責(zé)編貟淑紅

西元《在鋼鐵中發(fā)芽》

小說極為罕見地講述了部隊(duì)里的科研工作者的故事，這便設(shè)置了一個(gè)特別微妙的矛盾情境，即小說所描述的尖端科技所要求的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)創(chuàng)新精神，與部隊(duì)系統(tǒng)嚴(yán)密的行政長官秩序之間的矛盾。主人公李老炮兒作為為數(shù)不多的，在部隊(duì)里搞科研能把自己搞得瘋瘋癲癲的人物，他大概更加直觀地感受到“鋼鐵秩序”和“首長意志”所表征的行政邏輯對科技創(chuàng)新工作的制約，這也是小說的現(xiàn)實(shí)針對性所在。不過好在小說最后，“不知悔改的笨蛋”所期待的那粒黑色種子終于在鋼鐵中發(fā)了芽。這也是小說在其現(xiàn)實(shí)批判性之外，能夠鼓舞人心的原因所在。

聶夢推介

中篇小說，《江南》2024年第3期，責(zé)編李慧萍

鄒謹(jǐn)憶《午夜觀音在潘家園降臨》

潘家園鬼市，販賣舊書的行當(dāng)，北漂的南方青年，構(gòu)成了小說的基本坐標(biāo)系。木訥的毛頭小子，從一小片流動的油氈布和嘎吱作響的舊三輪車起步，將自己慢慢摔打成為買定離手、不問赤黑的“行家”。在他的心中和四周，卻總有倒坐觀音的多幅照像在一路指引。

菩薩為何倒坐，只因眾生不肯回頭。

主人公追逐著命運(yùn)，反思著自我，同時(shí)在鄰攤大姐、古籍修復(fù)師等人的照拂下，確信著正邪不能顛倒，轉(zhuǎn)身即是正道。

小說的節(jié)奏很快。其原因，作者借主人公之口做了解釋：那些命運(yùn)的起伏，本以為三天三夜都講不完，其實(shí)，也只有幾句話而已。文中穿插的退休美術(shù)教授的家書，如同理想主義的光斑，點(diǎn)綴在粗糲的現(xiàn)實(shí)之中。結(jié)尾處我與鄰攤大姐的“虛抱”，更是加重了這粗糲當(dāng)中的溫情。

宋嵩推介

中篇小說，《湖南文學(xué)》2024年第4期，責(zé)編易清華

盛可以《建筑倫理學(xué)》

與時(shí)下流行的長度在兩萬到三萬字之間的中篇小說不同，這篇小說有將近五萬六千字。這樣的篇幅，意味著它可以通過更多的細(xì)節(jié)來建構(gòu)人物，可以通過更豐富的情節(jié)傳達(dá)作品的主旨，因此，它也就更能體現(xiàn)出一個(gè)作家的結(jié)構(gòu)能力和敘事能力。小說以第一人稱的視角，講述了一個(gè)女作家萬紫回故鄉(xiāng)為母親、也是為親人們修建別墅的經(jīng)歷。在這個(gè)過程中，她與自己的母親、大哥、嫂子、姐姐、二哥的遺孀，還有萬家的下一代不斷產(chǎn)生矛盾，甚至到了不可調(diào)和的地步，也給萬紫自己帶來了無窮的煩惱。用小說開頭的那句話說，就是“歸根結(jié)底，壞就壞在她有一顆糍粑心，麻煩都是自己攬過來的。”過去幾十年，萬紫遠(yuǎn)在千里之外，操心著每一個(gè)家族成員的生活與命運(yùn)，解決這樣那樣的問題，現(xiàn)如今又做著一件不自量力的大事：回鄉(xiāng)建房。”鄉(xiāng)村社會根深蒂固的重男輕女觀念，認(rèn)為嫁出去的女孩子不再是自家人；反倒是原本的外人，因?yàn)闉樽约覀髯诮哟龀隽素暙I(xiàn)，反而成了比親生女兒更親的“親人”。萬紫的母親甚至跟她的嫂子結(jié)成了“統(tǒng)一戰(zhàn)線”，一起跟別墅的主要出資人萬紫勾心斗角。萬紫在現(xiàn)代化的大都市里讀書工作，有著一套完全不同的思維與價(jià)值觀，也一直游離于家族紛爭之外，偶爾充當(dāng)他們的調(diào)解員，秉持公正。沒想到回鄉(xiāng)建房這個(gè)簡單的想法，卻踏進(jìn)了鄉(xiāng)村倫理俗世，掉進(jìn)他們的倫理價(jià)值規(guī)則的泥沼，這里面開著是非的花朵，長著清除不凈的利益雜草，只有金錢衡量并暗自推動著他們的情感與行為。小說中有一句話特別觸目驚心：“愛是黃金，窮人家早當(dāng)?shù)粲脕沓燥埓┮铝耍睦锎娴米　！?/p>

原生家庭的負(fù)擔(dān)是激化萬紫家庭矛盾的最主要原因。除此之外，她在建房過程中還要不斷同鄉(xiāng)間的包工頭以及他們的手下們斗智斗勇。從規(guī)劃到施工再到辦手續(xù)，有無數(shù)個(gè)坑等著萬紫去填。小說赤裸裸地暴露了中國鄉(xiāng)村的人情社會本質(zhì)和不講規(guī)矩、缺少契約精神的現(xiàn)狀。而復(fù)雜的鄰里關(guān)系在一定程度上也起到了激化矛盾的負(fù)面作用。凡此種種，都充分反映出城鄉(xiāng)觀念之間的巨大差異，以及鄉(xiāng)村現(xiàn)代化過程中非物質(zhì)因素的巨大限制。萬紫回鄉(xiāng)建房的經(jīng)歷，是中國鄉(xiāng)村現(xiàn)狀的一枚切片，值得我們把它放在顯微鏡下放大再放大，從而更好地理解和把握新時(shí)代的“鄉(xiāng)土中國”。

何同彬推介

短篇小說，《北京文學(xué)》2024年第6期，責(zé)編張哲

遼京《腎上腺素》

小說寫的是游樂場里的一對異地戀戀人蓄謀已久又猝不及防的分手儀式，以及因這場變故而突然發(fā)生的另一場無疾而終的“邂逅”。女孩琳琳不顧家人的反對，辭職離開家鄉(xiāng)獨(dú)自在大城市闖蕩，就像她經(jīng)歷的過山車事故，她不止一次地體驗(yàn)著城市生活帶來的“倒懸在半空的無助感”，周圍的年輕人都在經(jīng)歷著同樣的“迷茫和抱怨”。男友小邱因?yàn)榧彝プ児时仨毞艞壛魧W(xué)的學(xué)業(yè)，自覺承擔(dān)起家庭的責(zé)任，于是與女友琳琳的分歧越來越大。他們就是在這樣的“生存”過程中失去了“愛”，甚至失去了愛的欲望和能力，同時(shí)，小說又以“智雅”的出現(xiàn)貌似在暗示“愛”的生產(chǎn)性和延續(xù)性，其實(shí)是以其“錯(cuò)位”和“虛構(gòu)”形成的符號性，更深刻地隱喻著我們的“愛”的虛幻和無力。遼京在愛情和成長小說的表征之外，建構(gòu)了一個(gè)事關(guān)后疫情時(shí)代和低欲望社會青年人情感困境的隱秘?cái)⑹拢瑥亩x予了文本以更為豐富的肌理和充滿危機(jī)意識的反思性。

黃德海推介

短篇小說，《小說月報(bào)·原創(chuàng)版》2024年第6期，責(zé)編張爍

牛健哲《耳朵還有什么用》

小說仿佛發(fā)生在封閉空間，寫一個(gè)男人喪妻之后，來到妻子生前獨(dú)自居住和寫作的房間，閱讀妻子完成卻沒能出版的長篇《軟骨》，近似隱居。進(jìn)展并不順利，“我”總是在閱讀中睡去，一年左右還停留在十六七頁。這晚，一個(gè)女人貿(mào)然闖入房間，企圖以替“我”讀書，來換取“我”對她結(jié)束某種處境的幫助，“我”自然對冒犯者的交換建議持拒絕態(tài)度，更不用說因規(guī)律生活被打斷而來的激烈情緒。不久，那個(gè)被我喊成“耳朵”（也是《軟骨》中一個(gè)人物的名字）的狗出了意外，形勢發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，此前的種種猜測全部落空。后來的故事，好像落入了意外闖入的女人的設(shè)定，但又并非全然如此，起碼雙方都沒有履行交換的契約，也并沒有人在二者之外真的進(jìn)入房間。小說看起來是發(fā)生在封閉洞穴中的故事，卻一直用特殊的方式把其中的信息傳遞到洞穴之外。最終，看起來被小說隔斷的現(xiàn)實(shí)，竟變成了經(jīng)過深思的現(xiàn)實(shí)，小說也似乎變成了富有意味的隱喻，指向人心和社會深處的某些東西。