《三星堆：未來啟示錄》視頻截圖

短劇《英雄》海報。制圖：馮曉瑜

隨著AIGC生成大電影、微短劇陸續(xù)亮相，AI成龍、AI霍去病、AI孔夫子等數(shù)字名人火了，AI重塑視聽新賽道也儼然是今年夏天的熱烈話題。

暑期檔影片《傳說》上映一周，圍繞新片的網(wǎng)絡(luò)熱議中，那個代表了AI技術(shù)在大銀幕上新突破的“AI成龍”占領(lǐng)了話題高地。幾乎同一時間，AIGC生成科幻短劇集《三星堆：未來啟示錄》、AI短片《英雄》、AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》、“AI+真人”相結(jié)合的劇情式微短劇《愛永無終止》、AI科幻萌寵類微短劇《奇幻專賣店》等集中上線；而一場《2024中國·AI盛典》更將孔子、老子、韓非子、蘇格拉底四位先哲“請”來現(xiàn)場，共談未來之路……

有意思的是，引發(fā)這波流量的主體不僅有可靈等科技企業(yè)、抖音和快手這類互聯(lián)網(wǎng)基因平臺，更有中央廣播電視總臺與博納影業(yè)等視聽產(chǎn)業(yè)中的傳統(tǒng)“航母”。如中國科學院自動化研究所研究員、聯(lián)合國人工智能高層顧問機構(gòu)專家曾毅所言，“在AI的加持下，許多行業(yè)發(fā)生了革命性的變革，例如我們最熟悉的影視制作和媒體傳播領(lǐng)域”，AI與影視共生已是業(yè)界的共同課題。

距離OpenAI推出文生視頻大模型Sora，引發(fā)“AI顛覆傳統(tǒng)影視業(yè)”的討論過去僅半年時間，AI創(chuàng)造的未來已來。視聽產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍者們的態(tài)度一致——先入局再破局。

植根傳統(tǒng)，奇幻類短劇已成AIGC影視創(chuàng)作必爭之地

作為中央廣播電視總臺首部AI生成故事片，《英雄》講述了現(xiàn)實生活中煩惱自卑的小人物在經(jīng)歷奇幻穿越后的人生改變。全片不足14分鐘，卻向觀眾展開了一幅冷兵器時代的古戰(zhàn)場畫卷，見識萬馬奔騰、熱血激揚，及至英姿勃發(fā)的“霍去病”。片中的角色塑造、環(huán)境空間、場景建構(gòu)等悉數(shù)由AI制作完成。

而作為電影界的頭部企業(yè)，博納在交出長片《傳說》同時，還同步推出國內(nèi)首部AIGC生成式連續(xù)性敘事科幻短劇集《三星堆：未來啟示錄》，以未來科幻為視角，展開對三星堆與古蜀文明的數(shù)字視聽想象，讓觀眾跨越時空界限，感受古老文明的脈動。

包括兩大行業(yè)巨頭在內(nèi)，這一批本土原創(chuàng)AIGC生成內(nèi)容幾乎都選擇了植根傳統(tǒng)文化、中國文明，以微短劇開道。為什么是短劇率先“吃螃蟹”？創(chuàng)作者又為何不約而同錨定傳統(tǒng)文化？北京師范大學教授康震有此判斷：“如今，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大時代與人工智能的大時代相遇，將相遇提升為機遇，至關(guān)重要。”

由短篇起步試水，因為AIGC的核心在于深度學習，需要輸入海量的訓(xùn)練數(shù)據(jù)與算法模型，進而生成與原始數(shù)據(jù)相仿或進階的內(nèi)容。于本土創(chuàng)作者而言，無論是自主研發(fā)的AI生成工具，抑或能同時駕馭AI生成工具與傳統(tǒng)剪輯、特效軟件的人，都處于“數(shù)據(jù)輸入”的學習階段。適逢短劇領(lǐng)域方興未艾，在AIGC的創(chuàng)作探索階段，微短劇突出的“小而美”更有利于“降本增效”。以傳統(tǒng)文化為內(nèi)容支撐，是五千多年中華文明深沉的精神力量與浩瀚若星辰的魅力號召，更是這個時代創(chuàng)作者的使命使然。

正因此，植根傳統(tǒng)文化，奇幻類短劇已成AIGC影視創(chuàng)作的必爭之地。以央視頻早些時候上線的《中國神話》為例，“補天”“逐日”“填?！薄氨荚隆薄皣L百草”“治水”，每集一傳說，每5分鐘就從場景到角色開啟一個新“副本”。這一過程，既包容了創(chuàng)作者與新技術(shù)工具在盡可能多的設(shè)定中磨合，也借力神話傳說縮短作品與受眾的共情空間。

從場景應(yīng)用到影像敘事，人機共創(chuàng)仍在等待真正升級

今年的上海國際電影節(jié)上，博納影業(yè)董事長于冬曾以“AI成龍”拋出電影《傳說》的拓新嘗試：運用最新的AI技術(shù)，結(jié)合Deepfake（深度偽造），經(jīng)深度學習后還原出27歲的成龍，“那是真正以數(shù)字人呈現(xiàn)的真人電影”。但新片上映至今，無論是“AI成龍的演技”，抑或“數(shù)字人與真人合作是否違和”，都遭遇觀眾不小的質(zhì)疑。

“AI成龍”的境遇并非孤例。中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清以《英雄》等幾部AIGC生成的微短劇為例，認為作品雖已在置景合成等方面實現(xiàn)了技術(shù)性的突破，“但仍有實驗性，尤其在復(fù)雜的特效合成、人物臉部識別上還面臨較大的技術(shù)挑戰(zhàn)，同時AI生成的內(nèi)容存在機械化、角色塑造偏向簡單、場景構(gòu)建上時而力有不逮等”。

有意思的是，一旦跳出電影、短劇等“講故事”的范疇，觀眾與網(wǎng)友變得“寬容”許多?！癆I錢學森”遨游太空，“AI先哲”上演“百家爭鳴”，“AI兵馬俑”開唱華陰老腔，“AI大熊貓”暢游數(shù)字全真棲息地……當受眾事先預(yù)設(shè)了AIGC生成場景是“假”的，當他們自動卸除對“以假亂真”的沉浸式敘事需求，AIGC生成視聽產(chǎn)品的評論區(qū)里便是一致贊美。

《三星堆：未來啟示錄》的“同片不同命”更為典型。作為博納聯(lián)合抖音共同出品制作的科幻短劇，這部新作的技術(shù)暫列目前國內(nèi)原創(chuàng)AIGC的高水準陣營。已更新的幾集中，一些宏大場景與縱目面具、青銅神樹等國寶文物的造型令人眼前一亮，鏡頭變化不輸電影表現(xiàn)。此前，首都博物館以“探秘古蜀文明——三星堆與金沙”展開啟他們“中華文明起源”系列展大幕。短劇《三星堆：未來啟示錄》的出現(xiàn)，引參觀者步入古蜀文明與現(xiàn)代科技交織的想象力世界，得到大眾好評——“用科技魔術(shù)手讓文物‘活起來’”。但轉(zhuǎn)到線上，同樣的短劇作為劇情片登場，抱有“看故事”期待的網(wǎng)友一邊為數(shù)字技術(shù)再現(xiàn)的古蜀國贊嘆不已，一邊指出“每兩三秒就要切換一次場景”“畫面不夠連貫”“數(shù)字人不夠逼真”。

《三星堆：未來啟示錄》技術(shù)總監(jiān)李康康表示，該劇采用全流程AI創(chuàng)作，融合了大語言模型、變化模型、文生圖像、擴散模型、超分辨率技術(shù)、時序生成等超10種尖端AI技術(shù)，但目前團隊仍面臨幾大技術(shù)挑戰(zhàn)：高質(zhì)量與高效結(jié)合的問題、人物角色一致性的控制問題、畫面一致性問題、動態(tài)可控性問題等。換言之，角色的動作和口型精密度幾何、舉手投足豐富性如何、眼睛能否傳神、微表情是否足夠細膩連貫等，都決定了它能否直抵人心，從場景應(yīng)用的“配角”輔助功能，到能撼動觀眾情感共鳴的影像敘事主角。

曾毅說：“當下是AI從通用大模型走向千行百業(yè)的關(guān)鍵時期，是大力發(fā)展AI應(yīng)用、真正讓AI推動新質(zhì)生產(chǎn)力、創(chuàng)造價值的關(guān)鍵時期。”AIGC生成視聽產(chǎn)品要步入視覺敘事的未來，我們?nèi)孕璧却藱C共創(chuàng)的真正升級，“但在永無止境的技術(shù)發(fā)展路上，只有先跑起來”。