中國作家協會從它的前身——中華全國文學工作者協會（簡稱“全國文協”）成立之日（1949年7月23日）算起，至今已走過了近75個春秋。

我對自己從事的職業，一向定位為文學組織工作。無論是20世紀50年代擔任中國作協創委會秘書，還是80年代擔任創聯部主任、書記處書記和兒童文學委員會負責人，所參與或主持的調查了解創作情況、組織學習、開展創作組活動、編選作品集、組織作家深入生活、發展會員、加強隊伍建設、組織作品研討、參加文學評獎、提供創作條件和服務、起草相關文件等等，所有這些都是為繁榮文學創作服務的文學組織工作。

根據我多年從事文學組織工作的經驗、體會，我以為，做好文學組織工作的關鍵在于緊緊把握、踐行以下幾點：

一是要牢記作協的性質，按照文學的特點、文學生產的特殊規律來開展工作。

作協是一個專業性人民團體，作協的一切工作和活動要緊扣作協的“團結文學隊伍，繁榮文學創作”的主要任務、職責來進行，要樂于做作家的服務員。如果作協不給作家辦事，脫離作家大眾，作家不上門了，或上門受到冷遇，作協負責人、工作人員又不上作家的門，時間長了，模糊了作協的性質，就有可能變成官氣十足的衙門，作協也就名存實亡了。張光年同志在20世紀80年代曾尖銳指出，現在存在變質的現實危險，有埋葬作協的危險。

文學藝術生產是一種創造性的、個體的精神勞動，要尊重每個作家的創作個性和風格，充分尊重作家的勞動成果，切實保障他們的正當權益。在工作方法、方式上，要廣泛采取社會方式，貫徹民主原則，遇事同作家商量著辦，力戒簡單生硬的行政方式。要緊密聯系廣大作家、文學工作者，充分發揮由作家、評論家組成的各專業委員會的作用，使作協成為生動活潑的、富于創造性的文學創作、批評組織，而不是死氣沉沉的文牘主義的官僚衙門。

二是要與時俱進，勇于改革創新。

文學組織工作者要使自己的思想觀念適應我國經濟、政治、社會、文化全面深化改革的新形勢、新要求，從不符合文化改革發展要求的傳統體制機制和做法的束縛中解放出來。按照建設服務型、學習型、創新型、和諧型作協的要求，熱情支持改革，鼓勵大膽創新，尋求適合新情況、新特點的多層次、多渠道、多窗口的管理體制、運行機制、工作方法、活動方式。

我不無欣喜地注意到，作協近些年在文學組織工作上的新舉措、新進展，如廣泛團結各類作家，舉辦作家活動周，加強與網絡作家的聯系；不斷完善重點作品的扶持機制；進一步改善文學評獎的機制、辦法；完善作家定點深入生活的制度、管理機制；探索辦報辦刊辦社辦網的新模式；實施少數民族文學發展工程；推進中國當代文學精品譯介工程；魯院拓展作家培訓領域，創新培訓模式等。所有這些都體現了改革創新的精神，有利于文學事業的發展，自然會受到廣大作家、文學工作者的歡迎。

三是要加強調查研究，一切從實際出發。

作協做文學組織工作，要多同作家交朋友，認真傾聽他們的聲音、意見，了解他們的情緒、愿望。既要走訪、看望目前創作已不太活躍的老作家，也要訪問年富力強、創作旺盛的中、青年作家，包括網絡作家。了解、掌握他們的創作計劃、動態，盡力幫助他們解決在創作、深入生活、搜集素材資料、維護權益等方面遇到的困難，提供必要的條件和服務。

要根據作協年度或更長時間的工作部署確定調研主題和重點，搞好專題調研。有針對性地研究問題，形成有實質內容的調研報告。

參與調研的工作人員在調研的基礎上要積極建言獻策。每個作協人都要關注文學大局，關心作協整體工作，善于把自己的日常工作與作協的總目標、任務、職責聯結起來。敢于獨立思考，敢于說話、批評，想點子，出主意，提出建設性的意見。前些年，在我退休前后，曾不止一次就改進作協工作或加強兒童文學工作，向作協領導班子及主要負責人提出過意見、建議。我覺得，這樣做不僅對改進工作有好處，對自己也是一種學習和鍛煉。

文學組織工作者應當具備什么樣的素質和作風呢？

在我看來，一個合格、稱職的文學組織工作者應當具備較好的思想素質、業務素質，熟悉黨的文藝方針政策，有一定的文學修養和組織能力。如果樹立更高的標準，則應當要求自己在思想、理論、知識、文化、業務上具有更廣泛、更深厚的素養，視野開闊、思想敏銳、知識廣博、勇于開拓，真正成為周揚同志所要求的那樣的雜家。

首先，要熱愛文學，培養起對文學工作深摯的感情。

干一行，愛一行；學一行，鉆一行；干什么，學什么；缺什么，補什么。不僅要深入學習習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的路線、方針、政策，還要學一點文、史、哲、經和科學知識。要學一點文藝理論、中國現當代文學史和美學。可根據自己的實際情況，開列一個必讀書目，有計劃、循序漸進地學習、掌握一些基本理論、知識。按照工作需要來學，也是充實提高自己的有效途徑。我的體會是，工作上有點壓力是好事，對自己是一個磨煉機會，它會迫使你在較短時間內有針對性地如饑似渴地學、奮力拼搏地干。我多次參與起草并非自己熟悉、有一定難度的文件、報告，嘗到過其中的酸甜苦辣，覺得獲益匪淺。

其次，要有點奉獻精神，滿腔熱忱地為作家服務。

各條戰線、各行各業都需要有人“打雜”“跑龍套”，做組織工作、服務工作。既要甘為他人作嫁衣裳，又要尊重自己的工作，意識到自己擔負的工作與繁榮文學事業、實現“中國夢”之間的關聯。按我的個性、興趣，我更愿意做研究工作、編輯工作。20世紀50年代和80年代，我也曾有過三次做研究、評論和編輯工作的機會，但都擦肩而過，最后還是服從組織分配，做了秘書工作、組織工作，始終沒能當上評論工作者和文學編輯。對此，我無怨無悔。我長時間從事兒童文學組織工作，自覺加入為孩子跑斷腿、磨破嘴的行列，還是多少嘗到了一點耕耘、收獲的喜悅與幸福。

再次，多讀作品，多動筆桿，養成勤于閱讀、思考、寫作的習慣。

既然在作家協會工作，就要經常關注文壇的狀況。不僅做創研、創聯、編輯工作的要讀作品，做外事工作、黨務人事、行政工作的，也要讀一點作品，至少要讀一讀特別優秀的或有爭議的作品，對創作現狀做到心中有數。

我的老上級沙汀告誡我：“應當把寫作當作日課，一天不動筆就算缺勤。”張光年也對我說過：“無論工作多么忙，都要堅持讀作品、寫文章。否則，會員不會承認你這個文化官員?！蔽蚁?，可以從記日記、工作筆記做起，同時慢慢養成寫讀書札記的習慣。在日常工作中做一個有心人，經常注意搜集、積累資料。我建議年輕朋友，在完成本職工作之余，可以根據自己的興趣、愛好、優勢、擅長，在鉆研業務上確定一個主攻方向：是致力于創作、研究、評論，還是翻譯、寫作輔導、史料搜集？練習創作和評論，也要選擇一個側重點，是小說、詩歌、散文，還是報告文學、兒童文學？一個人的精力畢竟有限，定下一個目標后，就可以專心致志、執著地奮力追求。比如，我雖然在創作、評論上都沒什么建樹和成就，但在從事文學組織工作之余，總算選定關注兒童文學為方向，從而得以多少寫了一點評論文字，也寫一點回憶文壇往事、記敘作家風采之類的散文。

還有一點，是要善于同作家交朋友，努力做作家的知己、知音。

我們的工作對象、服務對象是作家、作協會員。和諧作協是由大團結的作家隊伍組成的。在工作中要以團結為重，廣泛團結各民族老、中、青作家。不論是黨員還是非黨員，也不論是什么個性、風格、流派，是從事紙質媒體寫作還是網絡寫作，只要贊成《中國作家協會章程》，我們都要從工作出發，從事業出發，不分親疏，一視同仁。

為了同作家有更多的共同語言，能平等地、親切地自由交換意見、交流思想，你就要大致了解創作現狀，了解創作的甘苦，弄清他們在創作過程中遇到的困難和問題。這樣才能做到在文言文，以文會友，把工作做到作家的心坎上。

對作家的態度要真誠，坦誠相見，推心置腹，讓作家信得過，愿意把心里話告訴你，相信你是個辦實事的人，而不是講空話、說大話的人。我在文學界干了幾十年，同事、朋友對我的基本評價：是個秀才、筆桿子、干實事的，不是說大話、唱高調的。能得到這樣的肯定和鼓勵，也就聊以自慰了。