每年電影的暑期檔都是熱鬧非凡的演武場，而今年的暑期檔顯得尤為擁擠。根據(jù)燈塔專業(yè)版上映日歷，2024年暑期檔已有100余部影片定檔或上映，可謂內(nèi)卷至極。在這么多部電影中，較早獲得話題度和高票房的是懸疑電影《默殺》。該電影由柯汶利導(dǎo)演，王傳君、張鈞甯、吳鎮(zhèn)宇等領(lǐng)銜主演，講述了因校園霸凌導(dǎo)致的連鎖犯罪事件，而案件背后的疑團也隨著探案的深入逐一破解。

懸疑故事的戲劇張力

從題材和內(nèi)容上看，《默殺》是一部典型的懸疑電影。近年來，懸疑一直是非常熱門的電影類型。僅以2023年獲得不錯票房成績的電影為例，就有《消失的她》《瞞天過海》《拯救嫌疑人》《三大隊》《熱搜》等。就此而言，懸疑本身就有比較好的市場預(yù)期，是觀眾比較熱衷觀看的一個電影類型，而《默殺》的票房成功正是基于這樣的受眾基礎(chǔ)。

作為“類型”的懸疑電影，其最為突出的特征就是充滿了戲劇張力的燒腦劇情。通過設(shè)置懸念，懸疑故事往往能最大程度地調(diào)動觀眾的好奇心和緊張感。在觀影過程中，觀眾一方面沉浸在扣人心弦的故事里，另一方面又不斷思考和探究案件真相，從而在猜謎和揭秘中得到觀影的快感。

《默殺》遵循了懸疑電影的基本敘事原理。該故事圍繞著霸凌、復(fù)仇和追兇展開。在太平洋一座小島上的靜華女中內(nèi)，陳語彤被四個女生霸凌，而隨后施暴者接連殞命。在這場連環(huán)殺人案的背后，難逃嫌疑的眾人逐一顯形。警察查案線與兇手犯罪線交叉推進，種種骯臟的舊事被呈現(xiàn)出來，真相也從重重迷霧中逐漸顯露。

同時，《默殺》還在懸疑的基礎(chǔ)上踵事增華，添加了更多的敘事技巧，其中最為精彩的是密集的情節(jié)反轉(zhuǎn)。多樣的反轉(zhuǎn)設(shè)置，能讓觀眾產(chǎn)生驚奇感，既增加了電影故事的趣味性和戲劇性，又呈現(xiàn)了人物和人性的不同面相，還能吸引觀眾的注意力，產(chǎn)生沉浸式的觀影效果。

短視頻化的敘事策略

《默殺》的故事不僅是高度類型化的，還采用了短視頻化的處理方式。在這個媒介迭代的時代，順應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的“短視頻”已經(jīng)成為一個重要的文化現(xiàn)象。作為長視頻的影視作品也受到這個趨勢的影響，吸收了“短視頻”的優(yōu)點和長處，變得短視頻化了，其中的代表就是近期大熱的劇集《墨雨云間》和《玫瑰的故事》。

《默殺》的火爆也借了短視頻的東風(fēng)，順應(yīng)了影視創(chuàng)作的潮流。《默殺》的“短視頻化”首先體現(xiàn)在它的話題度上。該電影雖然以校園霸凌為主要事件，但同時涉及了家庭暴力、連環(huán)殺人、慈善詐捐等多個勁爆話題，涵蓋了多個社會現(xiàn)象，討論度和社交屬性很強，能引發(fā)觀眾的窺視欲和獵奇心。

其次，電影的情緒煽動力很強。《默殺》既是一部懸疑電影，又包含了大量驚悚和恐怖的敘事元素，這讓該電影的情感十分濃郁飽滿，能充分調(diào)動受眾的情緒，放大電影的視聽效果，讓觀眾產(chǎn)生代入感。

最后，《默殺》的影像帶有奇觀性。電影用十分自然主義的寫實手法拍攝了暴力和兇殺場面，增強了電影的視覺沖擊力。同時，電影中架空的地點時空也帶有神秘、詭異和壓抑的色彩。

當(dāng)然，“短視頻化”的敘事策略也導(dǎo)致了該電影出現(xiàn)了一些問題，如敘事邏輯不連貫、追求高概念化的敘事噱頭和視覺畫面的“重口味”等。這些都是電影創(chuàng)作在接受互聯(lián)網(wǎng)思維影響之后“跨媒介敘事”產(chǎn)生的畸變。不過，《默殺》雖然有上述的問題，但也有敘事上的亮點，那就是它對于人性善惡的思考，而這構(gòu)成了電影的核心。

沉默背后的復(fù)雜人性

《默殺》的導(dǎo)演是來自馬來西亞的導(dǎo)演柯汶利，他以電影《誤殺》（2019年）為觀眾所知，尤其擅長拍攝懸疑電影。在《誤殺》中，他講述了一個高度濃縮的社會寓言。而在《默殺》中，他延續(xù)了自己的“作者性”，繼續(xù)在懸疑框架中思辨人性灰色地帶的善與惡。

恰如片名《默殺》，該電影討論的主題是“沉默”。《默殺》中的沉默既有因為校長的權(quán)威產(chǎn)生的壓抑，也有老師們的冷眼旁觀，還有鄰居的事不關(guān)己高高掛起。沉默是一種消極的應(yīng)對方式，凸顯了人性的灰色地帶。當(dāng)罪惡發(fā)生的時候，正是眾人的沉默，真相才會隱而不彰，罪惡才會被縱容和蔓延。

在這個意義上，電影中陳語彤的角色是充滿象征意味的。因為繼父的問題，小彤被母親要求噤聲，成為不會說話的啞女，但是她卻打破沉默，把真相告知了好朋友惠君的父親林在福。她聯(lián)合林在福，為他提供情報。而那些能說話的眾人，為了保護自己的利益選擇了失聲和沉默。陳語彤生理性的無聲和眾人社會性的喑啞構(gòu)成了頗具象征性的對照。

《默殺》凸顯了眾人沉默背后的復(fù)雜人性，也彰顯了導(dǎo)演在電影中寄予的情感和思索。這種思辨讓我們想起了魯迅創(chuàng)作的經(jīng)典命題：“看”與“被看”。對于看客心理的批判，是魯迅作品中對于那個時代國民性批判的核心部分。

《默殺》對于“旁觀者的沉默”的思考與魯迅遙相呼應(yīng)。《默殺》的故事背景是架空的，但是這個福柯意義上的“異托邦”空間，卻充分展示了現(xiàn)代世界的心理癥候和社會寓言。

概而論之，《默殺》雖然面臨著一些爭議，但依然是暑期檔一部值得關(guān)注的現(xiàn)象級作品。它一方面代表著當(dāng)下流行的大眾文化和影視創(chuàng)作趨勢，另一方面又不乏真切的現(xiàn)實關(guān)懷和人性思考。這或許正符合電影理論中對于商業(yè)電影的論斷：一部優(yōu)秀的商業(yè)電影永遠是“現(xiàn)實主義”的，它會把現(xiàn)實社會的焦慮和困境反映在敘事框架中，并對其進行“想象性的解決”。電影的效果，正是通過藝術(shù)的方式對人們的現(xiàn)實困境進行壓力的釋放和心靈的撫慰。

《默殺》用懸疑的方式表達了對于“沉默”的思考。看過電影之后，我們需要反躬自省的是：在日常生活的具體情境中，如何才能避免淪為“沉默的幫兇”？這始終是一個需要我們持續(xù)追問的倫理問題。