話劇《向延安》劇照

小說(shuō)《向延安》首版于2011年，已經(jīng)過(guò)去13個(gè)年頭。那年我在西溪濕地瘋狂寫(xiě)作電視劇《旗袍》，而《向延安》明顯受了電視劇的影響，成為那個(gè)年代的一部寫(xiě)人生寫(xiě)紛爭(zhēng)但又寫(xiě)到了革命與愛(ài)情、忠誠(chéng)與背叛的小說(shuō)。13年后這部小說(shuō)改編成話劇作品，由東方藝術(shù)中心出品，李伯男導(dǎo)演。我作為原著作者與編劇，在此講一講我眼中的《向延安》。我深信，只有每個(gè)角色行為、性格、人生走向上各不相同的呈現(xiàn)，才能讓觀眾看到那個(gè)仿佛遙遠(yuǎn)卻又近在眼前的血火年代，有著多么慷慨與悲壯的犧牲。同時(shí)，一個(gè)人就是一部歷史，無(wú)數(shù)人也構(gòu)成了上海屋檐下的萬(wàn)眾人生。

潮聲涌動(dòng)中的上海氣息。1937年上海淪陷，自此這座偉大的城市淪為孤島，那時(shí)候的上海，一邊是滿目瘡痍，一邊是繁華旖旎。馬照跑，舞照跳，寶馬香車(chē)，觥籌交錯(cuò)，顯貴們?nèi)匀粺艏t酒綠。而不為人知的地下戰(zhàn)線，有三種勢(shì)力在這座巨大的城市相互傾軋與撕扯，浮在明面上的是日本人，以及他們扶植的汪偽政權(quán)。而地下的是軍統(tǒng)上海區(qū)和中共地下交通線，特別是軍統(tǒng)的颶風(fēng)隊(duì)，更是大肆在上海執(zhí)行鋤奸任務(wù)。

在《向延安》中，軍統(tǒng)颶風(fēng)隊(duì)國(guó)良就對(duì)妻舅向金水進(jìn)行了鋤殺，而同樣的向金水供職極司菲爾路76號(hào)，手中也有血債。中共地下組織，最有名的是1927年組建的專(zhuān)門(mén)用來(lái)懲治叛徒的紅隊(duì)，也是中央特科的第三科。而在上海孤島時(shí)期，地下交通線主要工作是取得情報(bào)，運(yùn)送物資，營(yíng)救同志等。《向延安》中的大哥向金山，就是這樣一位身處地下戰(zhàn)線，貌似平常、碌碌無(wú)為，但卻做了大量工作的地下尖兵……

《向延安》的故事，就在這樣暗潮涌動(dòng)的上海發(fā)生，故事的主角是在華光無(wú)線電學(xué)校的學(xué)生，同時(shí)也是酷愛(ài)廚藝的向家少爺金喜，在去往延安的臨行前夜，接受了潛伏任務(wù)。他默默無(wú)聞背后的熱血滾燙，沒(méi)有人了解。無(wú)盡的長(zhǎng)夜中，他以驚人的毅力，經(jīng)受著掙扎、煎熬、屈辱，度過(guò)了非常歲月，甚至遭受愛(ài)情拋棄，親情相煎，友情背道而馳，最終成為最孤獨(dú)的革命者。

在我看來(lái)，《向延安》的劇本創(chuàng)作，既要展現(xiàn)特工戰(zhàn)線上的殘酷，也要描摹人世間生活中的溫情。劇中的一家人分別是小資本家、漢奸、革命作家、我黨地下工作者、廚師、軍統(tǒng)成員，如果把鳳仙也算上，那還有一個(gè)賭場(chǎng)里的荷官。各色人等齊聚在這一家子里，恩怨與情仇，也在這一扇洞開(kāi)的大門(mén)里，徐徐拉開(kāi)了帷幕。

那時(shí)候的上海，除了標(biāo)志性的外灘建筑林立在黃浦江邊，城市里弄基本的構(gòu)成是陳舊的兩層或三層的樓房，也有棚戶區(qū)和平房，有黃包車(chē)夫手按汽笛發(fā)出難聽(tīng)的聲音，有鴿子在灰暗的偶有光亮的天空中飛過(guò)，有獨(dú)具上海特色的老虎窗，以及行色匆匆的疲倦木訥的人們。時(shí)髦的男人穿著西裝皮鞋，戴上禮帽；女人身著旗袍大衣，燙頭。這不是一種新的世界，這是一種有著濃郁的城市氣息的半新半舊的世界。這個(gè)世界里，游戲規(guī)則在被人為地摧毀、破壞殆盡。

《向延安》的故事發(fā)生在上海，當(dāng)然全劇就需要有“特別上海”的氣息。在我眼里，上海話的體現(xiàn)，不一定僅指上海方言，有時(shí)候可以是上海話特有的發(fā)音，說(shuō)白了就是一種腔調(diào)。腔調(diào)是一個(gè)很難界定的詞，比如做派，其實(shí)也是指的腔調(diào)的一種。上海有大量滬語(yǔ)歌曲，有淮揚(yáng)戲，有評(píng)彈，也有越劇，其實(shí)也就是浙江和江蘇的一些劇種。上海有叫賣(mài)聲，有里弄，有河浜，有菜場(chǎng)，有石庫(kù)門(mén)，有棚戶區(qū)……上海有寧波人、紹興人、蘇北人（揚(yáng)州、高郵等地），所以也就有浙江腔和江蘇腔。當(dāng)然，無(wú)論是方言、食材、生活習(xí)慣或者人群的呈現(xiàn)，都不過(guò)是浮于表面的上海，或者說(shuō)是上海的一部分。上海有另一層氣息，那就是咖啡廳、牛排館、旋轉(zhuǎn)門(mén)、百貨商店，是跑馬場(chǎng)、舞廳夜總會(huì)、游樂(lè)場(chǎng)、彈子房……那是時(shí)髦的、洋派的，高檔與明亮的，也就是所謂的有腔調(diào)的。

那個(gè)年代的上海，周璇和胡蝶早已是大明星，電影業(yè)也十分發(fā)達(dá)。從現(xiàn)在的紀(jì)錄片資料里可以看到，那時(shí)候上海的繁華程度已經(jīng)很高。有許多歌曲，旋律動(dòng)人，唱詞美好，放到現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)亦未過(guò)時(shí)。在我眼里，《向延安》中會(huì)響起許多當(dāng)年的流行音樂(lè)，或者是歌，或者是旋律，或者是一聲小調(diào)，或者是由遠(yuǎn)而近的評(píng)彈……這不一定是文藝的做法，但這可能是商業(yè)的做法。同樣，話劇按照影視劇的方式去謀篇，事實(shí)上也是一種路徑。比如影視劇《繁花》和電影《港冏》就是這種類(lèi)型，大量穿插那時(shí)候的旋律，會(huì)給你一種強(qiáng)烈的時(shí)代感、懷舊感，所有的記憶，也會(huì)被瞬間喚醒。

亂世浮沉里的青春之歌。這是一個(gè)暗夜與黎明的故事，一個(gè)日月與星辰交替中，理想之光不滅的故事，也是特定環(huán)境下蕓蕓眾生中，平凡者的革命之旅。而我想寫(xiě)的是亂世浮沉的平凡人們，真實(shí)的狀態(tài)應(yīng)該是怎么樣的？

那時(shí)候的延安，是無(wú)數(shù)的青年學(xué)生、知識(shí)分子心中向往的圣地，延安的寶塔成為一種坐標(biāo)。但在《向延安》中，除了金喜的姐姐向金美，幾乎無(wú)一人成行。而留在上海的《向延安》，角色主次分明，但回過(guò)頭來(lái)審視，其實(shí)也是一個(gè)大群戲。劇中的每一個(gè)配角，都是自己的主角，如同卑微卻又時(shí)刻向上與進(jìn)步的此刻的我們。

《向延安》中的革命者，首先是金山，他是最大的隱忍者，話不多，是一個(gè)眾人眼中的失敗者，但是他在默默地付出。他的犧牲，最后通過(guò)消息來(lái)傳達(dá)。其次是武三春，他是金喜來(lái)自江蘇高郵的表哥，也犧牲在了金喜的面前，并且震撼了金喜，才使得金喜起初微薄的信仰被點(diǎn)燃。然后是袁春梅，他是大哥金山的妻子，但是為了任務(wù)，兩次服從組織決定，分別和武三春、向金喜扮過(guò)夫妻。同樣的，她也犧牲于革命的前夜。還有老唐，一個(gè)發(fā)福的禿頂?shù)暮敛黄鹧鄣陌肜项^子，深?lèi)?ài)著家鄉(xiāng)多年沒(méi)見(jiàn)的女兒，為了掩護(hù)金喜的繼續(xù)潛伏，從容赴死。就連海叔，在本劇的劇情之外，他也犧牲了。

所有各不相同的犧牲，都在引領(lǐng)著金喜，讓這個(gè)去不成延安的人，心中裝滿了延安，不滅的信仰點(diǎn)亮了他整個(gè)人生，無(wú)論困頓還是得意。而他的姐姐向金美的那首詩(shī)歌《到延安去》，更成為本劇的一種標(biāo)志，一種口號(hào)，一種符號(hào)，一種刻在血液里的精神與夢(mèng)想。而同學(xué)李大膽的犧牲，更是讓金喜動(dòng)容，強(qiáng)大的性格反轉(zhuǎn)，皆因?yàn)槔畲竽懙男闹醒b滿了革命的激情。

金喜是“犧牲”的見(jiàn)證者，見(jiàn)到每個(gè)人的犧牲，他的反應(yīng)各不相同。回望《向延安》的潛伏歷程，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開(kāi)始到解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后結(jié)束，金喜不僅見(jiàn)證了汪偽、軍統(tǒng)和共產(chǎn)黨地下交通站三方在孤島時(shí)期的上海暗戰(zhàn)，以及隨后的解放戰(zhàn)爭(zhēng)，見(jiàn)證了風(fēng)云變幻中一個(gè)家族的潰敗，同時(shí)見(jiàn)證了無(wú)數(shù)犧牲者在他面前慷慨悲歌、英勇成仁，見(jiàn)證了“即使把我們撕成碎片，每一片都將寫(xiě)滿忠誠(chéng)”的堅(jiān)強(qiáng)信念。

而他之所以心甘情愿，在工廠食堂默默無(wú)聞地工作，是因?yàn)樗膬?nèi)心覺(jué)得他比那些犧牲者已經(jīng)幸運(yùn)得多，幸福得多。如果還要再給這個(gè)劇取一個(gè)劇名，這部劇還可以叫作《犧牲者》。

這些眾生相構(gòu)成了《向延安》里的人物譜。劇中不僅要有生離與死別的悲情，還要有對(duì)人世的感悟與洞察，以及笑中帶淚、淚中帶笑的舞臺(tái)劇的感觀。這也是我們當(dāng)下眾生的寫(xiě)照——何嘗不會(huì)在時(shí)代的變革中人生轉(zhuǎn)彎，百感交集。所以，八十多年前的年輕人，革命道上的奔波與奉獻(xiàn)，需要與當(dāng)下年輕人在情緒上同頻共振，需要在張揚(yáng)的個(gè)性、敢為人先奔赴理想的層面上相統(tǒng)一。

一代人有一代人的青春，但是青春永遠(yuǎn)不變的主題是——理想、勇敢、奉獻(xiàn)。我總是希望，通過(guò)這部劇能讓更多人見(jiàn)到前輩的青春身影與容顏，見(jiàn)到血火年代中他們?cè)诮诸^的吶喊，在絕望中的搏殺，高吟永遠(yuǎn)光輝的青春之歌。

（作者系話劇《向延安》編劇）