電影《霹靂貝貝》（1988）

2019年因國產科幻電影《流浪地球》的熱映，被視為中國科幻電影的元年。《流浪地球》對宇宙文明的大膽想象和對標好萊塢電影工業美學的實績，滿足了國內觀眾對國內科幻電影的審美期待，《好萊塢報道》將其描述為“中國第一次全景星際奇觀”。國內把電影《流浪地球》視為科幻電影元年的醒目坐標，核心動力源于其賡續了好萊塢科幻電影的類型傳統，以科學想象力、科技和電影工業美學的彰顯，填補了當代中國硬科幻電影的空白，回應了多年以來被好萊塢科幻電影熏陶和影響之下的中國觀眾的科技審美和科學認知。由此至今，開啟了中國科幻電影的創作熱潮。

國產科幻電影走向多維深入

在這波方興未艾的科幻影視創作中，改編自劉慈欣同名小說的電影《流浪地球》和電視劇《三體》都延續了作者自稱為“一個瘋狂的技術主義者”對于宏觀宇宙建構的熱愛，成為以科學理性的角度進行技術推演和合理想象的硬科幻影視代表作品。2019年以來上映的其他國產科幻電影《瘋狂的外星人》《上海堡壘》《明日戰記》《拓星者》等，盡管也涉及常見科幻元素，但因作品中科學理論和技術定律的重要性被削弱和降低，反響平平。究其原因，除這些電影作品的藝術質量有待提升外，還有電影觀眾把好萊塢科幻電影的范式和陳規內化為對硬科幻電影的極致追求所限，由此影響了國產科幻電影更為多維和深入的創作面向。

美國好萊塢是世界科幻電影的起點。1977年喬治·盧卡斯的《星球大戰》，在輝煌的120分鐘里以其前所未有的太空場面，紛繁復雜的星系斗爭，成為電影史具有里程碑意義的作品。1977至1983年相繼問世的《星球大戰》三部曲，作為20世紀最為重要的文化事件之一，創造了好萊塢電影夢工廠的現代神話。當代借助越來越先進和前沿的科技和數碼合成技術，好萊塢蓬勃生長的科幻電影不斷開啟和拓展對外太空文明和想象和探險征戰之旅，星艦、異族、殖民成為美國科幻電影中的高核元素，也成為全球科幻電影致力模仿的類型模式。

當我們對《流浪地球》和美國經典的科幻電影進行比較，電影工業技術上的同質標準，依然不能掩蓋《流浪地球》所融聚的中國性的文化精神，《流浪地球》顯示出與美國科幻電影文化截然不同的理念，中國式的家國文化、倫理親情、奉獻與犧牲、集體主義與協作，超越景觀呈現成為這部影片濃郁的中國文化元素。好萊塢科幻電影較多體現出美國歷史和深層潛意識文化中的殖民意識，地球文明與外星文明的對抗是好萊塢科幻電影基本二元對立模式。與美國超級英雄拯救世界、宇宙的擴張完全不同，《流浪地球》以中國為核心建立人類命運共同體來拯救地球，秉承中國文化的家國情懷、和合為貴、中庸和諧，對滿目瘡痍的地球家園不離不棄，帶著我們的地球母親在星際流浪，成為一個雖然憂傷卻堅定而美麗的中國式諾言。

《流浪地球》以中國的倫理價值觀，完成了對好萊塢科幻電影敘事套路的突破，也提出了當下以中國文化和中國美學為核心理念建構中國科幻電影的命題。在世界性和民族性的區域對話中，好萊塢電影的類型模式不斷面臨著同質化的危機，歐美西方文化視野下的審美評判標準也并不適宜于所有區域，中國作為東亞文化圈的文明古國，具有幾千年的歷史和文化，科幻電影的創作可以立足于中國性和民族性，摒棄對好萊塢科幻電影的模式套路的照搬和模仿，科幻電影的創作不僅僅是普及科學知識，展開科學想象，更應與中國的歷史、文化和倫理相結合，與中國的現實生活結合，突出和彰顯中國文藝注重抒情性和敘事性的特點，拓展科幻現實主義電影的創作路徑，體現中國美學精神和中國性問題。

建構中國科幻電影的敘述方式

應當思辨性地看待中國語境下的“科幻現實主義”電影創作。上世紀80年代中國科幻電影最初的創作實踐，已有從傳統文化和現實生活中尋找創作靈感的傳承，并且和八十年代文學的現實主義傳統合流，體現了科幻現實主義科技想象和映照現實的雙重力量。

1980年上映的張鴻眉執導的《珊瑚島上的死光》，高效能原子電池和激光武器的科學設想，與當時面臨的世界經濟爭霸的社會現實相結合，科學推理和想象建立于國際形勢的客觀現實基礎之上；1986年黃建新導演的電影《錯位》，以對政治和社會敏銳的觀察力，把對政治體制的反思和前沿新銳的人工智能結合起來。影片雖未從科學和技術的角度對智能機器人的產生展開理性的推演，但根植于社會現實的基礎上拓展了對中國科幻電影最初的銀幕暢想。這部電影穿越近30年的歲月，遙遙呼應了我們正致力于探索人工智能的這個時代。之后，《男人的世界》《霹靂貝貝》《魔表》《大氣層消失》《隱身博士》《毒吻》等科幻電影于上世紀80年代到90年代初相繼出品，這些電影有一個共同的特質，就是科學想象與社會現實的結合。這種根植于現實主義的科幻電影的初探，帶有八十年代中國電影創作中強烈的思辨性和故事性。1994年中國開始引進第一批分賬制的好萊塢大片后，宏大奇觀場面和暴力打斗的動作片成為主流，美國電影進入中國雖然復蘇了中國電影市場，但同時也部分地改變了觀眾對于電影敘事和故事的原有認知，轉而追求景觀展示和奇幻情境。隨著中國電影開始大片制作的商業化道路，現實主義科幻電影的創作實踐漸漸式微。

思考科技與生活的辯證關系

但人類探索太空之旅僅是起步階段，對于外太空和宇宙的暢想需要尖端科技的突破和探索，這顯然需要極為漫長的時間。科幻文藝和科幻電影的創作需要源源不斷地產出，極致的想象力會有邊界，不斷創新更迭的科學和技術，與世界、人類、社會、自我的糾葛則更為豐富和精彩。首播于2011年的英國系列電視劇《黑鏡》，借助科幻視角和科學精神，理性地觀察和審視在未來世界的科技生活中，人類主體性生存的種種困境。《黑鏡》是具有哲學思辨和批評精神的經典科幻文本，以科技想象和現實觀照來反映社會鴻溝、階層權力、人性弱點和精神意識空間，也給我們提供了思考科幻和現實生活辯證關系的借鑒。

當代中國科幻電影的創作，應有意識地形塑和建構“中國科幻”，目光既要投向遙遠的太空和宇宙，也要掃描逡巡我們的社會結構和人類發展，從過去、現在和未來的多維時空，對科技生活與技術主義更理性和深入地觀察解讀。如何在科技與機械的高度文明中把握人間世界的冷暖？那就是要以想象力和創作力，去拓展宏大宇宙和微觀社會的科幻世界構想。現實主義科幻在硬科幻電影題材之外，是關注社會和現實表達的另一條重要創作路線。

（作者系重慶大學副教授，重慶文藝評論家協會副秘書長）