國(guó)防和軍隊(duì)現(xiàn)代化是中國(guó)式現(xiàn)代化的重要組成部分。如何生動(dòng)展示我國(guó)國(guó)防和軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)的新成就，是當(dāng)今軍事題材文藝創(chuàng)作的時(shí)代使命。

在我國(guó)，軍事題材作品是影視劇的重要類(lèi)別，因其塑造大量具有獨(dú)特精神氣質(zhì)和內(nèi)蘊(yùn)品格的軍旅英雄形象而深受觀眾歡迎。因此，回溯我國(guó)軍事題材影視劇中軍旅英雄形象塑造的嬗變歷程，分析新時(shí)代軍旅英雄形象塑造的藝術(shù)特征和敘事模式，對(duì)未來(lái)進(jìn)一步推進(jìn)軍事題材影視創(chuàng)作有著現(xiàn)實(shí)意義。

從英雄個(gè)人到英雄團(tuán)隊(duì)，體現(xiàn)新時(shí)代軍人精神風(fēng)貌

受社會(huì)、文化、藝術(shù)等多種因素影響，軍事題材影視劇的英雄形象塑造在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同特征，留下鮮明的時(shí)代烙印。新中國(guó)成立后，《上甘嶺》《英雄兒女》《南征北戰(zhàn)》《紅色娘子軍》《渡江偵察記》《董存瑞》等軍事題材影片閃耀銀幕。《上甘嶺》中連長(zhǎng)張忠發(fā)不僅帶頭浴血奮戰(zhàn)、堅(jiān)守陣地，還抓松鼠、讓蘋(píng)果，把勇敢且正義、活潑又嚴(yán)肅的軍人形象演繹得淋漓盡致?！队⑿蹆号分袩o(wú)論是高喊“為了勝利，向我開(kāi)炮”的王成，還是為掩護(hù)同志身受重傷的王芳，都深明大義，從來(lái)不計(jì)較個(gè)人得失。這些軍旅英雄人物在創(chuàng)作者和觀眾心中是理想的化身。

二十世紀(jì)八九十年代，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入快速轉(zhuǎn)型期，影視敘事的語(yǔ)境發(fā)生變化，軍事題材對(duì)英雄形象的塑造開(kāi)始關(guān)注不同的人生面向?！稄椀罒o(wú)痕》《和平年代》等作品對(duì)英雄形象的塑造開(kāi)始注重展現(xiàn)軍人日常、生活化的一面，英雄人物的個(gè)性更加鮮明，這無(wú)疑拉近了與觀眾的審美距離，使觀眾欣賞軍旅英雄形象的視角從仰視轉(zhuǎn)為平視。《和平年代》中的秦子雄在戰(zhàn)友心中是專(zhuān)業(yè)過(guò)硬的好兵，但在妻子眼里卻是不夠成熟的“大男孩兒”。這種將敘事場(chǎng)景對(duì)準(zhǔn)日常生活，客觀表現(xiàn)這個(gè)人物的優(yōu)點(diǎn)和不足的做法，符合生活事實(shí)和情理邏輯，真實(shí)而有感染力。但是，通俗、世俗不等于庸俗，這一時(shí)期也存在一種不好的創(chuàng)作傾向，一些軍事題材影視劇為了迎合市場(chǎng)，誤把匪氣、痞氣當(dāng)個(gè)性、真性情，故意回避崇高，在不同程度上消解了英雄和英雄主義的精神價(jià)值。

新世紀(jì)以來(lái)，軍事題材影視劇對(duì)英雄人物形象的塑造又有了一些新探索。其中引人關(guān)注的是，以展現(xiàn)英雄團(tuán)隊(duì)為主的新主流大片日益增多?！督ㄜ姶髽I(yè)》《金剛川》《紅海行動(dòng)》《狙擊手》《長(zhǎng)津湖》系列等作品，既符合市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，又將集體主義價(jià)值觀表達(dá)融入其中，贏得市場(chǎng)和口碑雙豐收。這些作品中的軍旅英雄人物呈現(xiàn)出立體化、豐富化的特征，體現(xiàn)了新時(shí)代軍人群體的精神面貌，讓觀眾從多重視角感受軍旅英雄們的思想魅力、人格魅力和過(guò)硬本領(lǐng)。電影《紅海行動(dòng)》里中國(guó)海軍蛟龍突擊隊(duì)的八人團(tuán)隊(duì)，在面臨拯救一個(gè)人質(zhì)的任務(wù)和拯救所有人質(zhì)的大義兩種抉擇之中，冒著生命危險(xiǎn)選擇后者，堅(jiān)決守護(hù)“集體”，成功粉碎了一場(chǎng)驚天陰謀。電影《長(zhǎng)津湖》系列展現(xiàn)極寒嚴(yán)酷的環(huán)境中，在敵我武器裝備差距懸殊的條件下，中國(guó)人民志愿軍如何把一個(gè)個(gè)血肉身軀凝聚成英雄之師，創(chuàng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)奇跡的故事。這些影視作品濃墨重彩地書(shū)寫(xiě)出新時(shí)代軍旅英雄群體的責(zé)任感、使命感和崇高感，表現(xiàn)出震撼人心的英雄人格和英雄氣概，有力彰顯出我軍將士的家國(guó)情懷和民族氣節(jié)。

描繪人物成長(zhǎng)弧線，刻畫(huà)內(nèi)心的深刻轉(zhuǎn)變

軍旅英雄不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)個(gè)有血有肉的鮮活戰(zhàn)士。因此，塑造軍旅英雄需要植根時(shí)代、立足實(shí)踐，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。但當(dāng)前軍事題材影視劇在英雄形象塑造上出現(xiàn)一些偏頗，如重事件講述輕人物塑造、重人物輪廓畫(huà)像輕人物內(nèi)心描寫(xiě)，在形象塑造的廣度和深度上開(kāi)掘得不夠充分。

所謂軍旅英雄形象塑造的廣度，強(qiáng)調(diào)的是英雄人物成長(zhǎng)的過(guò)程性、故事性、曲折性，英雄人物的成長(zhǎng)不可能一蹴而就，而應(yīng)該有獨(dú)特的成長(zhǎng)弧線和一定的歷史縱深，即從立志當(dāng)英雄到經(jīng)歷困惑迷茫再到最終成為英雄的過(guò)程，讓觀眾在感受英雄成長(zhǎng)之路的過(guò)程中審視自己、啟迪靈魂、領(lǐng)悟崇高。比如，《長(zhǎng)津湖》中，伍萬(wàn)里這個(gè)角色設(shè)定帶有明顯的成長(zhǎng)空間，但由于影片定位重在講述歷史事件，敘事空間有限，使伍萬(wàn)里成長(zhǎng)故事和心路歷程的講述缺乏有力的情節(jié)展開(kāi)和生動(dòng)的細(xì)節(jié)支撐。

軍旅英雄形象塑造的深度，強(qiáng)調(diào)的是英雄人物成長(zhǎng)過(guò)程中內(nèi)心世界的豐富性和復(fù)雜性。英雄成長(zhǎng)不只是眼界視野的開(kāi)拓、業(yè)務(wù)本領(lǐng)的增強(qiáng)，還有諸如觀念轉(zhuǎn)變、情感升華、覺(jué)悟提升等。觀眾希望看到和感受到這些內(nèi)容，從而沉浸在英雄的內(nèi)心世界中，獲得情感共鳴。然而，一些軍事題材作品過(guò)度渲染人物在直面恐怖襲擊、武裝暴動(dòng)、黑幫橫行等種種險(xiǎn)境之下刺激的場(chǎng)景氛圍和動(dòng)作戲份，沒(méi)能很好地表現(xiàn)出他們品格提升、內(nèi)心磨礪、意志錘煉的過(guò)程，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

加強(qiáng)共情敘事，塑造具有專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和現(xiàn)代思維的英雄形象

新中國(guó)成立以來(lái)，影視作品中的英雄形象塑造經(jīng)歷了嬗變。從高大完美到真實(shí)立體，從家國(guó)情懷到人生價(jià)值，從著名將領(lǐng)到基層士兵，每一次創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)的變化都是創(chuàng)作者對(duì)受眾審美趣味和情感需求精準(zhǔn)把握的體現(xiàn)。近年來(lái)，英雄形象塑造在貼合時(shí)代發(fā)展中進(jìn)一步找準(zhǔn)創(chuàng)作方向，涌現(xiàn)了《長(zhǎng)空之王》中的雷宇、《陸戰(zhàn)之王》中的張能量、《海天雄鷹》中的謝振宇等令人記憶深刻的英雄形象?？偨Y(jié)這些英雄形象深入人心的成功經(jīng)驗(yàn)，有兩點(diǎn)可供今后的創(chuàng)作借鑒。

一是將英雄放置于共情敘事中，重視與觀眾互動(dòng)，通過(guò)生動(dòng)的故事講述，讓觀眾找到自己與軍旅英雄之間的情感鏈接點(diǎn)，從而沉浸式參與到軍事題材的敘事中，與英雄人物的喜怒哀樂(lè)共情，高興時(shí)歡呼，失落時(shí)悲傷。在這個(gè)過(guò)程中，觀眾的內(nèi)心世界不斷受到?jīng)_擊，在潛移默化中形塑著正確的價(jià)值理念和積極的人生信條。

二是突出表現(xiàn)軍旅英雄的專(zhuān)業(yè)化素養(yǎng)和現(xiàn)代化思維。現(xiàn)代軍事斗爭(zhēng)已經(jīng)不局限于硝煙彌漫的物理戰(zhàn)場(chǎng)，太空、生物、網(wǎng)絡(luò)等新興領(lǐng)域都成為可能決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的重要戰(zhàn)場(chǎng)。因此，影視作品中的軍人形象塑造應(yīng)緊跟科技發(fā)展前沿，將科學(xué)家的理性、工程師的縝密與指揮員的決斷、戰(zhàn)斗員的果敢集于一身，打造復(fù)合型軍事人才。電視劇《深海利劍》《海天雄鷹》等作品聚焦國(guó)防和軍隊(duì)的現(xiàn)代化發(fā)展，揭秘我軍在潛艇、航母等尖端領(lǐng)域的發(fā)展歷程，充分表現(xiàn)當(dāng)今我國(guó)軍人高超的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和驚人的戰(zhàn)斗力，不僅生動(dòng)地展現(xiàn)我國(guó)國(guó)防和軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)的最新成果，而且有效激發(fā)廣大觀眾的民族自豪感和愛(ài)國(guó)之情。

總之，要想進(jìn)一步探索中國(guó)特色的英雄敘事話語(yǔ)體系，軍事題材影視作品應(yīng)把個(gè)體敘事和情感敘事、人物塑造與事件講述有機(jī)結(jié)合，展示軍人在社會(huì)主義現(xiàn)代化征程中的奮進(jìn)狀態(tài)、崇高精神，呈現(xiàn)深受觀眾喜愛(ài)、滿足觀眾審美趣味的軍旅英雄形象。

（作者：李文華，系國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文化傳播系講師）