國(guó)產(chǎn)懸疑劇《錯(cuò)位》采取了硬性懸疑與柔性情感相結(jié)合的創(chuàng)作思路。

它首先沿用松本清張小說(shuō)《交錯(cuò)的場(chǎng)景》的基本情節(jié)設(shè)定，由此吸收了原作中硬性懸疑的優(yōu)點(diǎn)。其中虛構(gòu)小說(shuō)與真實(shí)犯罪結(jié)合在一起的情節(jié)在國(guó)產(chǎn)懸疑劇中本來(lái)就很有新意，原作中探案過(guò)程的扎實(shí)穩(wěn)固更是保證了劇集不會(huì)出現(xiàn)太大的情節(jié)漏洞，保持了懸疑吸引力。

與此同時(shí)，該劇還在原作硬性懸疑的基礎(chǔ)上，通過(guò)塑造全新的本土化人物，加入大量的柔性情感表達(dá)，使得全劇整體上不僅硬性懸疑內(nèi)容比較扎實(shí)，更是呈現(xiàn)出一種不疾不徐的溫情懸疑風(fēng)格。

類似的創(chuàng)作手法我們?cè)凇堵L(zhǎng)的季節(jié)》中也看到過(guò)。創(chuàng)作者將硬性懸疑與柔性情感有機(jī)結(jié)合，其對(duì)小人物形象和美善倫理等柔性情感表達(dá)的重視，展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)懸疑類型經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)作積累，已經(jīng)確定了一些不同于英美和韓日的中國(guó)特色。該劇也因此成為國(guó)產(chǎn)懸疑類型探索與英美韓日懸疑類型不同發(fā)展道路上的一個(gè)重要收獲。

不過(guò)，對(duì)標(biāo)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，可以發(fā)現(xiàn)《錯(cuò)位》在硬性懸疑和柔性情感的結(jié)合上并沒(méi)有達(dá)到完美，也直接導(dǎo)致了它沒(méi)能成為一部真正意義上的精品之作。其中三位女性形象的塑造成為了關(guān)鍵性因素，值得展開一番分析。

姜光明：豐富立體可信，成為全劇的堅(jiān)實(shí)立柱

《錯(cuò)位》的最大亮點(diǎn)是女刑警姜光明形象的塑造。正是因?yàn)閷?duì)她的成功塑造，保證了該劇在硬性懸疑與柔性情感的結(jié)合上基本立了起來(lái)。

首先從硬性懸疑來(lái)看，姜光明作為一名有豐富經(jīng)驗(yàn)的老刑警，在探案過(guò)程中冷靜干練，有條不紊，扎實(shí)穩(wěn)健，抽絲剝繭地展現(xiàn)了懸疑的魅力。這一點(diǎn)尤其通過(guò)她與徒弟石落的對(duì)手戲體現(xiàn)出來(lái)。石落在開始的時(shí)候?qū)饷鞯哪芰Σ⒉恍欧S著姜光明一步步展現(xiàn)她對(duì)案件的把控能力和精準(zhǔn)判斷，石落對(duì)她也從懷疑到佩服，最終成為姜光明的徒弟。

劇中對(duì)姜光明和石落這對(duì)師徒搭檔的關(guān)系處理也是十分硬朗。兩人的談話專注于案情推進(jìn)，對(duì)私人生活的交流往往點(diǎn)到為止，從而保證該劇硬性懸疑的力度。同時(shí)，姜光明和石落的探案過(guò)程更是踏踏實(shí)實(shí)，有一分證據(jù)說(shuō)一分話，讓觀眾能夠跟隨她們的腳步看到案情的清晰邏輯進(jìn)展，使得該劇的懸疑劇情本土化做到了令觀眾信服。

其次從柔性情感來(lái)看，雖然姜光明在工作上十分出色，但她并沒(méi)有被塑造成十全十美的魅力型人物。該劇反而真實(shí)地呈現(xiàn)出作為職業(yè)女性的姜光明在社會(huì)空間和家庭空間雙重標(biāo)準(zhǔn)下的“花木蘭困境”。

姜光明在社會(huì)空間里的冷靜、堅(jiān)強(qiáng)、工作狂等優(yōu)勢(shì)，轉(zhuǎn)換到家庭空間中則變成了不愿示弱，共情能力差，甚至“剝削”丈夫的劣勢(shì)，使得夫妻關(guān)系最終出現(xiàn)了問(wèn)題，成為丈夫出軌的導(dǎo)火索。她則從一開始因?yàn)椴恢攵扇』乇軕B(tài)度，到一點(diǎn)點(diǎn)反省自己，分析自己，直到劇集最后向丈夫敞開心扉，正視自己的問(wèn)題，也讓丈夫感動(dòng)落淚，夫妻雙方才真正拉近了彼此心的距離。

該劇對(duì)姜光明這種心態(tài)轉(zhuǎn)變的刻畫十分細(xì)膩，并通過(guò)這個(gè)形象表征出中國(guó)當(dāng)代職業(yè)女性的一種普遍心理困境，能夠令觀眾與她產(chǎn)生共情。由此，這個(gè)豐富立體可信的女刑警形象就成為了該劇的堅(jiān)實(shí)立柱。

江娜與蘇真真：一個(gè)很遺憾，一個(gè)成敗筆

隨著姜光明的探案進(jìn)程，劇中又出現(xiàn)了兩位重要的女性形象：受害人江娜和富家女蘇真真。這兩個(gè)形象的塑造對(duì)硬性懸疑與柔性情感的結(jié)合同樣十分關(guān)鍵。其中，江娜形象承載著柔性情感的濃度加深和情感升華，蘇真真形象則能夠?qū)τ残詰乙傻奈?lái)助力。劇集在這兩個(gè)形象的塑造上都下了功夫。但可惜的是，兩個(gè)人物的塑造又都存在一定的問(wèn)題，不僅沒(méi)有將她們的形象魅力完全挖掘出來(lái)，也沒(méi)能發(fā)揮出她們對(duì)劇作的最大作用。

作為受害者的江娜在劇中是一個(gè)十分美好的女性形象。她對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，對(duì)作家唐尋的幫助，對(duì)小動(dòng)物的照顧等都展現(xiàn)著這個(gè)女性形象的美善特質(zhì)。尤其可貴的是，她雖然與顧己鳴一樣出身低微，但卻有著堅(jiān)定正直的本心，這使得她與顧己鳴之間形成了強(qiáng)烈的善惡對(duì)比。當(dāng)顧己鳴為了一己成功，自欺欺人地將對(duì)作家唐尋六頁(yè)創(chuàng)作內(nèi)容的盜用說(shuō)成是靈感的借鑒時(shí)，一向?qū)︻櫦壶Q溫順柔和的江娜則堅(jiān)持認(rèn)為這是不正義的行為，一定不允許他去做，這才最終導(dǎo)致顧己鳴對(duì)她起了殺心。

但該劇因?yàn)闆](méi)有自覺(jué)意識(shí)到這個(gè)形象對(duì)全劇情感升華的重要性，對(duì)這個(gè)人物的塑造力度偏弱，未能按照魅力人物的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)塑造她，導(dǎo)致她所表征的真純之美在劇集中并沒(méi)能突出出來(lái)。

我們可以將她與《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的王陽(yáng)形象進(jìn)行對(duì)比。王陽(yáng)在《漫》中雖然不是核心主角，卻是該劇的理想象征。所以，劇中不僅讓他成為重要詩(shī)歌《漫長(zhǎng)的》的創(chuàng)作者，而且將他與沈默的愛(ài)情進(jìn)行唯美化表達(dá)，他最后為救沈默而死更是成為該劇最令觀眾情感震撼的懸念。由此，王陽(yáng)這個(gè)永遠(yuǎn)的青春浪漫形象對(duì)《漫》的情感升華發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。《錯(cuò)位》中江娜創(chuàng)作的散文《麥穗》，還有她的日記，其實(shí)都可以通過(guò)巧妙的劇情設(shè)計(jì)發(fā)揮更大的作用，讓觀眾通過(guò)這個(gè)至善至美的女性形象感受到情感的升華，在觀劇中獲得更大的情感滿足。

相比江娜的著力不夠，蘇真真形象則可以說(shuō)是人物塑造的敗筆了。

從蘇真真來(lái)說(shuō)，她之所以看上地位遠(yuǎn)低于自己的顧己鳴，是因?yàn)槭チ穗p腿的她認(rèn)為自己也失去了掌控生活的可能性，這讓她恐懼和害怕。她希望憑借自己父親的權(quán)勢(shì)來(lái)完全掌控住顧己鳴，按照劇中姜光明的一句精彩臺(tái)詞所說(shuō)：她希望顧己鳴成為自己的腿。所以她才一直用出書后的功名利祿來(lái)誘惑顧己鳴。從顧己鳴來(lái)說(shuō)，他從一開始接近蘇真真就有很強(qiáng)的功利性動(dòng)機(jī)，最終選擇與蘇真真在一起更是看中了蘇父所帶來(lái)的強(qiáng)大資源。

可以說(shuō)，蘇真真和顧己鳴都是可以為了自己的利益不擇手段的。比如對(duì)比江娜對(duì)顧己鳴抄襲行為的堅(jiān)決反對(duì)，蘇真真對(duì)顧己鳴的抄襲則根本不放在心上。因?yàn)樗亲永锉緛?lái)就認(rèn)同只要能成功，任何手段都無(wú)所謂。正是基于這樣的人物特征和人物關(guān)系，蘇真真與顧己鳴之間更多是一種相互利用，不可能存在太多的真情才是符合邏輯的。而這種相互猜忌和相互利用的糾纏關(guān)系恰恰是硬性懸疑展開的很好載體，并有可能帶來(lái)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事發(fā)展可能。

但該劇對(duì)蘇真真的塑造卻十分?jǐn)Q巴。一方面展現(xiàn)了她試圖掌控顧己鳴的意圖，處處猜忌，處處設(shè)防。另一方面又不斷強(qiáng)化她對(duì)顧己鳴的愛(ài)情，尤其是在劇集后半段對(duì)她的柔性情感處理太過(guò)度，最終將她變成一個(gè)完全的戀愛(ài)腦，不僅無(wú)條件相信顧己鳴，甚至要生下他的孩子。這不僅與這個(gè)人物的社會(huì)地位和個(gè)性特征產(chǎn)生明顯的矛盾，也模糊了顧己鳴所代表的惡的形象，更是浪費(fèi)了她在推動(dòng)硬性懸疑上的助力作用。

如果該劇能合理借鑒黑色偵探類型中經(jīng)典的蛇蝎美人形象來(lái)塑造她，那么對(duì)于顧己鳴的小說(shuō)抄襲和殺害江娜等行為，她都應(yīng)該有能力去探查，甚至親自參與其中，由此與顧己鳴建立起犯罪搭檔關(guān)系，成為該劇硬性懸疑吸引力的重要來(lái)源。

從以上三位女性形象的分析可以看出，《錯(cuò)位》顯然在如何尋找硬性懸疑與柔性情感的最佳扭結(jié)點(diǎn)上還沒(méi)有形成真正的自覺(jué)意識(shí)，所以在一些關(guān)鍵人物形象塑造和情節(jié)設(shè)置上還有很大的提升空間。但它已經(jīng)走在了正確的道路上，如果能夠及時(shí)總結(jié)其中的經(jīng)驗(yàn)，并不斷完善創(chuàng)作，國(guó)產(chǎn)懸疑劇應(yīng)該還能夠產(chǎn)生出更多如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》那樣的精品之作。

（作者為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授，北京文聯(lián)簽約評(píng)論家）