目前，我的創(chuàng)作多以非虛構(gòu)為主。講述阿勒泰的山河大地上，我所經(jīng)歷過的事情。哈薩克族是游牧民族，一個保留了千年游牧轉(zhuǎn)場習(xí)俗的民族。所以，我們對養(yǎng)育了游牧人的這條阿爾泰山脈的感情，是與眾不同的。

還記得，當(dāng)?shù)谝淮慰赐觌娪啊栋⒎策_2：水之道》的時候，我的心情久久無法平靜。兩個星球不同文明間的碰撞，讓我聯(lián)想到游牧民族當(dāng)下的生活。時代的迅速發(fā)展，讓他們站在過去和未來之間不知所措。棄牧定居從農(nóng)，棄農(nóng)進城流浪。看起來，好像一切都在往好的方向發(fā)展，良好的教育資源、舒適的居住環(huán)境、變幻無窮的新鮮事。事實上，他們的心在鋼筋水泥中顛沛流離，需要不斷地感受到新鮮的事物，才能使“念根”的情緒隱藏。

游牧民族千年來是文化的傳播者，但到最后，自己卻沒能留下多少被記載的文字。在我看來，當(dāng)今游牧民族的文化是飄著的，像一朵飄在空中的白云，一場風(fēng)就能將其吹散。祖輩們對世間萬物的認(rèn)知，對生命意義的理解，全都藏在那朵云中。我竭盡全力想看懂它，把它請下來種進土里，看著它長成大樹、花草，生長成我的詩、我的散文。

這些在大地上逐水草而居的人們，走過了太多的路，日出日落間，都在生與死的邊緣徘徊。我的文字中，都是他們對自然力量的敬畏，對生命短暫的感慨。

我現(xiàn)在的寫作像是牧人在馴賽馬，對于小說的創(chuàng)作，我還需要一段時間來做準(zhǔn)備。散文與詩歌的創(chuàng)作對我來說，更像是一次次的記憶之旅。寫作的過程中，我離開城市，回到祖父的草原，回到我的族群中。一遍又一遍記住他們的模樣、他們的歌聲。為小說的創(chuàng)作積累素材，同時對那些過往的事情和結(jié)果，產(chǎn)生新的理解。

積累的同時，我也在進行創(chuàng)作小說的嘗試，在尋找獨屬于我的小說語言。一直以來，我都在克制自己想全身心投入小說創(chuàng)作中的沖動。建立一個世界太簡單了，但要使讀者與文字世界中的人物產(chǎn)生共鳴很難。這也是我循序漸進的根本原因。

中華民族的文學(xué)世界，是由多種文化一同建造的世界。每種文化之間沒有高低貴賤的差別，它們都是在歷史的長河中積攢下來的寶貴財富。而作為被多民族文化滋潤成長的我，渴望將哈薩克族獨特的世界觀、價值觀、人生觀融于我的文字。將馬背上的哲學(xué)觀與事件結(jié)合，與人物結(jié)合，創(chuàng)作出能夠達到中華民族文學(xué)頂尖水平的佳作，是我的夢想和目標(biāo)，也是對生育我的大地最好的回饋。