2014年10月15日，習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話(huà)，對(duì)文藝工作做出全面部署。習(xí)近平總書(shū)記在座談會(huì)上的重要講話(huà)十分親切，在娓娓道來(lái)中講述了黨對(duì)文藝工作的眾多判斷、原則、原理和工作部署，為包括雜技工作者在內(nèi)的廣大文藝工作者指明了方向。

加強(qiáng)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)

中國(guó)共產(chǎn)黨高度重視文藝工作，關(guān)切文藝事業(yè)發(fā)展。以雜技為例，延安時(shí)期，出身吳橋雜技之鄉(xiāng)的馬列主義學(xué)院炊事員張金奎在一次聯(lián)歡會(huì)上表演了幾個(gè)幼時(shí)練過(guò)的雜技功夫，受到群眾的歡迎，毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志知道后非常重視，親自加以考察并成立了延安業(yè)余雜技團(tuán)。毛澤東對(duì)張金奎說(shuō)，給你幾個(gè)小鬼，你來(lái)訓(xùn)練他們，不許打不許罵，這是革命工作。新中國(guó)成立之后，為了開(kāi)展新中國(guó)外交工作，北京成立了匯聚優(yōu)秀藝人的中國(guó)雜技團(tuán)，毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志親自審看出國(guó)訪(fǎng)演節(jié)目，給予鼓勵(lì)和肯定。黨中央對(duì)雜技藝術(shù)的重視和指導(dǎo)，為雜技事業(yè)的繁榮發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的道路。

黨的十八大以來(lái)，黨中央不斷加強(qiáng)對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，從習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話(huà)，到在兩次全國(guó)文代會(huì)、作代會(huì)開(kāi)幕式上發(fā)表重要講話(huà)，再到習(xí)近平文化思想在全國(guó)宣傳思想文化工作會(huì)議上提出，以習(xí)近平同志為核心的黨中央始終把文藝工作擺在黨和國(guó)家事業(yè)的重要位置。廣大文藝工作者擔(dān)負(fù)歷史使命，勇做時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，擔(dān)當(dāng)起文藝為時(shí)代立心鑄魂的重任，創(chuàng)演有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)。

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

習(xí)近平總書(shū)記在講話(huà)中強(qiáng)調(diào)，文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向。這是黨對(duì)文藝戰(zhàn)線(xiàn)提出的一項(xiàng)基本要求，也是決定我國(guó)文藝事業(yè)前途命運(yùn)的關(guān)鍵。以人民為中心，就是要把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。

在我的理解中，“人民”指的是追隨歷史前進(jìn)方向的民眾，特別是為社會(huì)主義革命和建設(shè)事業(yè)辛勤工作的勞動(dòng)者、貢獻(xiàn)者。以人民為中心就是要把握人民需求，創(chuàng)作人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺(tái)階。

近年來(lái)，許多雜技節(jié)目的編排、表演都更加貼近生活，贊美平凡英雄。以中國(guó)雜技團(tuán)節(jié)目創(chuàng)演為例，“鉆圈”是雜技晚會(huì)中的主要節(jié)目之一，古代叫“沖狹”，演員以靈巧的軀體在僅容一身鉆過(guò)的狹小木圈中進(jìn)出，花樣百出，卻絕不碰到圈壁。現(xiàn)代以來(lái)，鉆圈由地面向空中發(fā)展，圈疊到半空，演員以騰起的跟頭從高圈中穿過(guò)，靈巧之外，又平添了勇敢、矯健和驚險(xiǎn)。之前中國(guó)雜技團(tuán)在編排這個(gè)節(jié)目時(shí)選取的是時(shí)尚動(dòng)漫題材，名字叫《圣斗——地圈》，表現(xiàn)的是古代武士訓(xùn)練有素、勇猛頑強(qiáng)。如今，這個(gè)節(jié)目的編排已轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)題材，名字叫《烈火雄心——地圈》，反映的是消防隊(duì)員救助百姓的英勇行為：舞臺(tái)背景上一片火海，已經(jīng)鏖戰(zhàn)多時(shí)的隊(duì)長(zhǎng)弓腰喘息著，強(qiáng)撐著拿起對(duì)講機(jī)，再次發(fā)出號(hào)令，“在火海和百姓之間是我們，我們就站在這里……”烈焰蒸騰，建筑已燒得只剩殘?jiān)珨啾冢狸?duì)員在燃著火苗的破損門(mén)窗（圈框）間穿梭，運(yùn)物資，架設(shè)備，救人滅火，團(tuán)結(jié)協(xié)作。隨著劇情發(fā)展圈框在不斷加高，最后是一個(gè)眾人疊架而起的3米多高的圈框，一名消防隊(duì)員全力助跑，騰身而起，準(zhǔn)確穿過(guò)……勝利到來(lái)之時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)開(kāi)始清點(diǎn)人數(shù)，他大聲地一個(gè)個(gè)叫著隊(duì)員的名字，有一個(gè)名字卻久喚不回，正當(dāng)大家焦急之時(shí)，這位受傷的隊(duì)員在另一隊(duì)員的攙扶下踉蹌著歸隊(duì)，大聲回應(yīng)……消防員為了人民的利益、赤膽忠心、不畏艱險(xiǎn)的精神風(fēng)貌被生動(dòng)地詮釋出來(lái)。

習(xí)近平總書(shū)記在講話(huà)中指出，人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。不能以自己的個(gè)人感受代替人民的感受，而是要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。

2024年初，中國(guó)鐵路文工團(tuán)曲藝雜技團(tuán)上演了新創(chuàng)情景劇《鐵路雜技薈——勇攀高峰》，受到觀(guān)眾們的稱(chēng)贊，因?yàn)閹缀趺總€(gè)節(jié)目都是一個(gè)有正能量的小故事。《哥哥的獎(jiǎng)?wù)隆獙?duì)手技巧》以男女對(duì)手技巧表現(xiàn)哥哥獲得了全國(guó)鐵路系統(tǒng)“火車(chē)頭獎(jiǎng)?wù)隆保妹靡蚕胍谑歉绺绫慵ぐl(fā)她的上進(jìn)心，鼓勵(lì)她自己爭(zhēng)取的故事；《小站故事——球技》以男女拍球技巧表現(xiàn)鐵路情侶的特殊生活，聚少離多的他們?cè)谲?chē)站短暫相聚，相互關(guān)心、歡聲笑語(yǔ)；《攻堅(jiān)克難——高椅》以不斷向上的疊椅技巧展示鐵路人科技攻堅(jiān)的生動(dòng)畫(huà)面，贊頌鐵路人像釘子一樣扎根在一線(xiàn)、成長(zhǎng)在基層、建功在崗位的職業(yè)精神。談到這臺(tái)晚會(huì)的創(chuàng)作歷程，團(tuán)員們表示“我們的作品有原型，我們是到鐵路基層職工中抓取題材，再把雜技技藝和故事情節(jié)對(duì)應(yīng)起來(lái)，有機(jī)結(jié)合”。

雜技工作者把人民的安危冷暖掛在心中，不僅“身入”基層、也“心入”“情入”基層，在作品中謳歌好人民奮斗故事，刻畫(huà)最美人物。

創(chuàng)作更多的精品力作

習(xí)近平總書(shū)記在講話(huà)中強(qiáng)調(diào)，衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。沒(méi)有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的。

對(duì)于什么是好的作品，習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)到了判斷標(biāo)準(zhǔn)：努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀(guān)念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。

對(duì)于如何創(chuàng)作這樣的好作品，習(xí)近平總書(shū)記談到兩點(diǎn)。一要戒浮躁，他說(shuō)，人類(lèi)文藝發(fā)展史表明，急功近利，竭澤而漁，粗制濫造，不僅是對(duì)文藝的一種傷害，也是對(duì)社會(huì)精神生活的一種傷害。二要不斷創(chuàng)新，他說(shuō)，文藝創(chuàng)作是觀(guān)念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新。要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過(guò)程，增強(qiáng)文藝原創(chuàng)能力。

近年來(lái)，雜技藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展突出體現(xiàn)在雜技劇的創(chuàng)作上，這是一種大體量、顛覆式的創(chuàng)作，因?yàn)閭鹘y(tǒng)雜技主要表現(xiàn)的是技巧的“能不能”，而雜技劇需要表現(xiàn)的是反映生活的“像不像”。讓雜技有一個(gè)從炫技到敘事的藝術(shù)探索過(guò)程，對(duì)于這樣的跨越式發(fā)展，雜技人表現(xiàn)了百折不撓，鍥而不舍的創(chuàng)新精神。2022年中國(guó)雜技團(tuán)創(chuàng)作了一部特警題材雜技劇《呼叫4921》，劇中父子兩代都是警察，兩代人都為了履行打擊犯罪、護(hù)衛(wèi)人民的職責(zé)而英勇?tīng)奚∧縿倓偵涎菸冶憧戳艘淮危瑸槠淦綄?shí)質(zhì)樸的講述而感動(dòng)。一年后有機(jī)會(huì)看了第二次，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)劇改動(dòng)很大，人物和故事還在，但具體情節(jié)及其藝術(shù)處理卻大不一樣了，修改量幾乎像創(chuàng)作了一個(gè)新劇，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜、情節(jié)更曲折，人物形象更飽滿(mǎn)。除此之外這個(gè)劇還有巡演版、駐演版等修改版本，雖無(wú)法一一看到，但可以肯定的是創(chuàng)作者一直在打磨、調(diào)整，力爭(zhēng)其藝術(shù)效果越來(lái)越好。

近年來(lái)北京雜技團(tuán)每年都在推出新劇，小不點(diǎn)大視界系列作品《斗水》《涿鹿之戰(zhàn)》《四季》，從中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)故事挖掘素材，又創(chuàng)造性地把先祖群落中的小孩作為切入點(diǎn)，以小見(jiàn)大，適合雜技演員年歲較小、目標(biāo)受眾是親子家庭的特點(diǎn)，精心的選材、籌劃、編排，全身心投入演出，使這些劇目在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益上取得雙贏(yíng)。

踐行習(xí)近平總書(shū)記的囑托，雜技人在勇攀雜技藝術(shù)高峰的征程中頑強(qiáng)拼搏、永不言棄。

用優(yōu)秀作品講好中國(guó)故事

習(xí)近平總書(shū)記在講話(huà)中指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中很多思想理念和道德規(guī)范，不論過(guò)去還是現(xiàn)在，都有其永不褪色的價(jià)值。我們要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。當(dāng)下國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)的關(guān)注度越來(lái)越高，他們想了解中國(guó)，想知道中國(guó)人的世界觀(guān)、人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)，但這些光靠正規(guī)的新聞發(fā)布、官方介紹是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，靠外國(guó)民眾來(lái)中國(guó)親自了解、親身感受也是有限的。而文藝是最好的交流方式，在這方面可以發(fā)揮不可替代的作用。

雜技在對(duì)外宣傳上具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，雜技沒(méi)有語(yǔ)言的障礙，又雅俗共賞，除了參與國(guó)家層面的文化交流，還有大量自主開(kāi)展的對(duì)外商演以及論壇、展演、比賽等學(xué)術(shù)活動(dòng)，在中外藝術(shù)交流中，雜技的表現(xiàn)頻率高、時(shí)間長(zhǎng)、范圍廣。

2024年1月28日，在第43屆“法國(guó)明日國(guó)際馬戲藝術(shù)節(jié)”上，中國(guó)雜技團(tuán)原創(chuàng)作品《玄·多維集體球技》和中國(guó)鐵路文工團(tuán)的《弈中乾坤·扯鈴》，在來(lái)自世界15個(gè)國(guó)家和地區(qū)的21個(gè)雜技、滑稽節(jié)目中，以絕對(duì)過(guò)硬的技藝實(shí)力，包攬本屆賽事兩枚金獎(jiǎng)。《玄·多維集體球技》節(jié)目以中國(guó)傳統(tǒng)道家文化的“天人合一”思想為精神內(nèi)核，《弈中乾坤·扯鈴》的創(chuàng)作立足于中國(guó)傳統(tǒng)“圍棋文化”，兩個(gè)節(jié)目充分提煉展示中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓，以雜技技藝對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化理念進(jìn)行當(dāng)代化的創(chuàng)新演繹，引發(fā)了國(guó)際評(píng)委和觀(guān)眾的廣泛認(rèn)同和熱烈反響。“法國(guó)明日國(guó)際馬戲藝術(shù)節(jié)”創(chuàng)辦于1977年，是國(guó)際知名的雜技馬戲藝術(shù)節(jié)。本次賽事兩枚金獎(jiǎng)均由中國(guó)北京的雜技作品斬獲，是雜技所代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化向世界傳播的高光時(shí)刻。

今年是習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話(huà)十周年，撫今追昔，雜技人充滿(mǎn)驕傲和自豪。我們要不斷努力，深入領(lǐng)會(huì)習(xí)近平文化思想的豐富內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)，落實(shí)在工作的方方面面，在新時(shí)代新征程上不斷做出新的業(yè)績(jī)。

（作者系北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、《雜技與魔術(shù)》主編）