革命歷史題材創(chuàng)作，記載著先輩們的初心使命，傳承著共產(chǎn)黨人的精神血脈，彰顯著信仰之美和崇高之美，煥發(fā)出跨時代的精神力量與藝術(shù)光輝。今年是新中國成立75周年，本版聚焦近年來革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，尤其是新時代以來的精品力作，重溫優(yōu)秀作品中波瀾壯闊的中國革命史，弘揚(yáng)革命精神，傳承紅色基因，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興凝心聚力。

——編 者

《覺醒年代》劇照

中國革命史始終是中國當(dāng)代文藝創(chuàng)作重要的精神財富、題材寶庫和故事資源。28年波瀾壯闊的革命歷史進(jìn)程，經(jīng)過75年中國幾代文藝家的傾情書寫和熱情禮贊，如今已經(jīng)匯聚成一卷卷中華民族氣壯山河的英雄史詩，一幅幅耀古爍今的歷史藝術(shù)畫卷，并誕生了一大批堪稱經(jīng)典的文藝精品。

在這批優(yōu)秀革命歷史題材文藝作品中，電視劇創(chuàng)作成果尤為顯著，影響也非常大。從《開天辟地》《日出東方》《尋路》《井岡山》《長征》，到《延安頌》《八路軍》《新四軍》《解放》《開國領(lǐng)袖毛澤東》等，這些作品以影視藝術(shù)手法，基本上還原了中國革命史的全部內(nèi)容，并將其轉(zhuǎn)化成為具有博大精神和恢宏氣勢的文藝篇章。

新時代以來，在傳承紅色基因、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時代命題下，革命歷史題材電視劇創(chuàng)作又進(jìn)入了一個新階段，創(chuàng)作出一大批新的優(yōu)秀之作。在以往經(jīng)驗(yàn)和成就的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者秉承唯物史觀，尊重藝術(shù)規(guī)律，堅持守正創(chuàng)新，以新的時代視角和歷史認(rèn)知，借鑒黨史研究新成果，采用文藝審美新范式，開掘新的題材領(lǐng)域，汲取新的藝術(shù)養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)了史學(xué)精神與美學(xué)品格的新跨越。

在大歷史觀的視野下，講述中國革命發(fā)生發(fā)展取得成功的歷史邏輯

中國革命史是中國現(xiàn)代史的重要組成部分，革命的發(fā)生和發(fā)展，與中國近現(xiàn)代社會政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、外交、民生等領(lǐng)域發(fā)生的一系列重大事件與變化密切相關(guān)。現(xiàn)代史是中國革命必然發(fā)生發(fā)展的客觀歷史環(huán)境。在大歷史觀的格局和視野中講述中國革命誕生的起因、緣由和意義，是新時代革命歷史題材電視劇創(chuàng)作在史學(xué)觀念上的一個重要突破。

《覺醒年代》開創(chuàng)了以大歷史觀的史學(xué)思維講述中國革命史的新思路。它以五四新文化運(yùn)動為歷史舞臺，以中國現(xiàn)代史的開端為起點(diǎn)，生動、形象、細(xì)致地展示了在中國共產(chǎn)黨誕生之前舊中國風(fēng)雨飄搖的殘酷現(xiàn)實(shí)和一批志士仁人尋求救國救民之路的艱難探索，并由此得出中國共產(chǎn)黨誕生的歷史必然。這樣的創(chuàng)作思路，讓革命歷史題材電視劇有了更加縱深的歷史背景、更加鮮活的歷史場面、更加豐厚的歷史土壤和更加生動的歷史細(xì)節(jié)。

把中國革命史嵌入中國現(xiàn)代史的宏大背景來書寫，進(jìn)一步豐富了革命歷史題材創(chuàng)作的史學(xué)內(nèi)涵，同時也是對歷史虛無主義的有力反擊。它突破了以往僅僅圍繞革命歷史中的具體時間、地點(diǎn)、階段、人物的局限和對具體事件、會議、戰(zhàn)爭等革命史實(shí)的一般性講述，給革命歷史題材以更大的歷史展示空間，也讓中國革命在中國現(xiàn)代史中有了更加清晰準(zhǔn)確的歷史定位。

電視劇《鯤鵬擊浪》，講述了1918年毛澤東從湖南第一師范學(xué)校畢業(yè)到1921年參加中國共產(chǎn)黨一大的心路歷程。在記錄青年毛澤東在北京生活和工作這段個人經(jīng)歷的同時，作品也用了大量的篇幅，對當(dāng)時中國社會各階層的生活狀態(tài)、北洋政府的腐敗以及底層社會民不聊生的現(xiàn)實(shí)等，做了充分的展示與評說。電視劇《問蒼茫》在講述1924年到1927年大革命時期我黨革命斗爭歷史的同時，劇情也涉及大量中國現(xiàn)代史上發(fā)生的重要事件與人物。把中國革命史與中國現(xiàn)代史做整體性和交匯式的講述，這種對中國革命史的立體呈現(xiàn)和大歷史觀的創(chuàng)作視野，進(jìn)一步突出了中國革命的艱巨性、復(fù)雜性和必然性，讓觀眾從中獲得更多歷史啟迪，使革命歷史題材電視劇具有了更加客觀和理性的史學(xué)品格，以及更生動引人的觀賞性。

借鑒黨史研究新成果，打開革命歷史題材創(chuàng)作新路徑

新時代以來，黨史領(lǐng)域通過不斷深入的研究和考證，以實(shí)事求是精神和科學(xué)理性態(tài)度，發(fā)掘出了一批新的史實(shí)史料，提出了一些新觀點(diǎn)，訂正了過去的一些疏漏，厘清了黨史中的一些疑點(diǎn)和難點(diǎn)，突破了以往一些相對陳舊和保守的觀念，等等。這些史學(xué)研究上的新進(jìn)展，為新時代革命歷史題材電視劇開辟了新的創(chuàng)作路徑，提供了更多豐富和堅實(shí)的歷史素材，也增添了許多生動具體的“歷史表情”。

在建黨100周年的歷史節(jié)點(diǎn)上推出的一大批革命歷史題材電視劇新作中，這些成果就得到了很好的體現(xiàn)。《大浪淘沙》《中流擊水》《光榮與夢想》等一大批革命歷史題材電視劇，對歷史事件的講述更加具體細(xì)致，對歷史人物的塑造更加豐滿立體，對革命精神的開掘更加深刻豐厚，對歷史事實(shí)的把握更加堅實(shí)有據(jù)。

同時，這批作品突破了以往在革命歷史題材電視劇創(chuàng)作中具有一定敏感度的內(nèi)容限定。比如對陳獨(dú)秀的形象塑造，能還其歷史本來面目，是其所是，非其所非；對在黨內(nèi)犯過“左”傾或右傾錯誤的早期領(lǐng)導(dǎo)人形象，也不再臉譜式地將其做人格矮化，而是把重點(diǎn)放在黨內(nèi)思想交鋒的層面上來展示。《大浪淘沙》等作品對曾經(jīng)是黨的一大代表、后來又脫離了革命或背叛了革命的陳公博、周佛海、張國燾等人，不再簡單采取回避的態(tài)度，而是將其從最初對革命的投機(jī)心理，進(jìn)而對革命信念的懷疑、動搖，直到個人私欲與野心膨脹，最終墮落的人生軌跡，以一定的篇幅做了如實(shí)描述，讓革命歷史洪流的洶涌澎湃和大浪淘沙的過程獲得了較好的藝術(shù)呈現(xiàn)。

近年來，在黨史研究中挖掘出一些新的歷史細(xì)節(jié)、故事和人物，比如陳望道在翻譯《共產(chǎn)黨宣言》時把墨汁當(dāng)作糖水蘸著吃粽子而笑稱“嘗到了真理的味道”；共產(chǎn)黨員張人亞的父親為保護(hù)黨的機(jī)密文件，為兒子造了一座空墳，把文件埋入其中，等等。這些曾經(jīng)被藏在歷史褶皺中的珍貴史料和生動細(xì)節(jié)，也都進(jìn)入革命歷史題材電視劇創(chuàng)作之中，從而讓作品具有了一種“熟悉的陌生感”。

擴(kuò)大題材的敘事格局，揭示革命戰(zhàn)爭蘊(yùn)含的深刻歷史主題和時代意義

戰(zhàn)爭敘事歷來是革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的重點(diǎn)篇章。從南昌起義、秋收起義、廣州起義、反“圍剿”、長征、游擊戰(zhàn)、平型關(guān)大捷、百團(tuán)大戰(zhàn)、敵后抗戰(zhàn)，到解放戰(zhàn)爭中的三大戰(zhàn)役和抗美援朝戰(zhàn)爭等，中國革命所走過的建立和鞏固政權(quán)的歷史道路，讓戰(zhàn)爭敘事成為革命歷史題材電視劇的一大鮮明特點(diǎn)。愛國主義與英雄主義、犧牲精神與奮斗精神，鑄就了革命戰(zhàn)爭題材作品的思想和藝術(shù)之魂；崇高與悲壯，賦予了革命戰(zhàn)爭敘事作品鮮明的美學(xué)品格。

新時代以來，革命戰(zhàn)爭題材的敘事作品也取得了新的成就，《跨過鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》就是其中的代表。它們都突破了一些戰(zhàn)爭敘事中對戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)術(shù)及戰(zhàn)爭場面的過于集中化的呈現(xiàn)，也突破了“會議加戰(zhàn)役”的單線敘事模式，而是以歷史宏觀視角，將國際與國內(nèi)、政治與軍事、精神與武力、敵軍與我軍、統(tǒng)帥的運(yùn)籌帷幄與戰(zhàn)士的英勇頑強(qiáng)、戰(zhàn)爭的勝負(fù)與民心的向背等事關(guān)戰(zhàn)爭全局的內(nèi)容和對戰(zhàn)爭本質(zhì)的思考，整體性地融入戰(zhàn)爭敘事之中，讓文戲與武戲相映生輝，斗智與斗勇交錯并行，敵方與我方的角逐同樣激烈精彩，既有對戰(zhàn)爭全局的宏觀掌控，也有對戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的微觀描摹，極大提升了戰(zhàn)爭題材作品的思想內(nèi)涵、內(nèi)容含量和藝術(shù)水準(zhǔn)。更重要的是，在《跨過鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》這兩部作品中，對革命戰(zhàn)爭的歷史主題和本質(zhì)，對戰(zhàn)爭與和平的關(guān)系，對敵人失敗的必然和革命戰(zhàn)爭必勝的歷史規(guī)律，也都做出了更深層面的開掘。和平需要以戰(zhàn)爭來保衛(wèi)，是《跨過鴨綠江》揭示的主題。民心向背決定戰(zhàn)爭勝負(fù)，兵民是勝利之本，是《大決戰(zhàn)》揭示的主題。對革命戰(zhàn)爭敘事作品主題的深刻表達(dá)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

使宏大敘事兼具詩性品格，增強(qiáng)觀眾對中國革命的歷史認(rèn)同和情感認(rèn)同

宏大敘事與史詩風(fēng)格，是多年來在革命歷史題材電視劇創(chuàng)作中形成的基本藝術(shù)特征。在宏大敘事的歷史語境與藝術(shù)框架內(nèi)，更加關(guān)注細(xì)節(jié)的豐富、關(guān)注對歷史人物內(nèi)心精神世界與情感世界的刻畫，讓劇中的人物與事件，不再僅僅停留在對歷史教科書的刻板還原中，讓歷史鮮活生動，使人物血肉豐滿而真實(shí)可信。這種“致廣大而盡精微”的創(chuàng)作思路，既保持了革命歷史的宏大敘事規(guī)模，也避免了因追求宏大而忽視“歷史感性”的遺憾。

在歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)之間的關(guān)系上，在將歷史敘事轉(zhuǎn)換為藝術(shù)敘事、將歷史思維轉(zhuǎn)換成藝術(shù)思維的理論探索中，近10年來的創(chuàng)作實(shí)踐也取得了新成果。“史有余而詩不足”，曾是革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的主要問題之一。對此，近10年來的革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，一方面，深入挖掘中國革命本身蘊(yùn)含的豐富的詩性特征、人性內(nèi)涵、情感張力、人格力量和文學(xué)意境；另一方面，努力借助影視藝術(shù)的想象力和表現(xiàn)力，將革命歷史賦予詩性升華，使作品具備“史中覓詩”“詩中有史”和“詩史間融”的藝術(shù)效果。在《大道薪火》《問蒼茫》等作品中，基于史實(shí)基礎(chǔ)所展開的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，對歷史情節(jié)的浪漫主義畫面呈現(xiàn)，對歷史場景的詩意渲染，讓作品具有了一種詩性意境。對革命歷史題材的詩性開掘，不但提升了作品的美學(xué)品格，也使中國革命歷史具有了更大的情感沖擊力。

在對革命歷史題材內(nèi)容與形式的創(chuàng)新方面，新時代的電視劇創(chuàng)作也取得了以下成績。

一是在內(nèi)容敘事上，把中國革命史和新中國建設(shè)史做了“貫通式”講述，延伸了對中國革命的歷史書寫跨度，讓革命的精神力量在新中國初期的各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)中，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。《破曉東方》從1949年的“上海戰(zhàn)役”開始講述，直到上海解放，開啟中國共產(chǎn)黨人從領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭到領(lǐng)導(dǎo)大城市建設(shè)的歷史轉(zhuǎn)折。《走向大西南》延續(xù)的也是這一創(chuàng)作路徑，從歷史轉(zhuǎn)折時刻寫起，講述從解放大西南到建設(shè)大西南的歷史進(jìn)程。《外交風(fēng)云》更是以新穎的題材內(nèi)容和別開生面的創(chuàng)作視角，以30年的歷史時空，展現(xiàn)了在新中國誕生前后，打破帝國主義外交封鎖、開啟新中國外交的破冰之旅，為新中國贏得崇高國際地位和聲望的外交歷史風(fēng)云。

二是在作品形式上，以單元劇和板塊式的框架、更加富有當(dāng)代性的藝術(shù)元素，創(chuàng)新戲劇結(jié)構(gòu)，讓革命歷史題材電視劇有了更加靈活多樣的體例和風(fēng)貌，更加符合當(dāng)下的審美特性與觀賞習(xí)慣。《百煉成鋼》以音樂為媒，圍繞《國際歌》《萬里長征》《黃河在咆哮》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》《最可愛的人》《歌唱祖國》《為希望祝酒》《年輕的朋友來相會》8個板塊，以8首時代經(jīng)典歌曲，串聯(lián)起百年黨史中的重大事件、人物與故事，從而實(shí)現(xiàn)了在一部作品中對百年黨史的深情回望，讓音樂與敘事交相輝映，具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《理想照耀中國》則以“革命”“建設(shè)”“改革”“復(fù)興”四個歷史板塊和40組人物故事，藝術(shù)地濃縮了黨的百年歷史長河中的名人名事和名場面。其中《雪國的篝火》等精致的短章劇集，更是細(xì)膩而深情地再現(xiàn)了歷史瞬間，成為革命歷史題材短劇創(chuàng)作的典范。

三是把青春化敘事風(fēng)格和人物刻畫手法，與厚重的歷史滄桑感相融合，為革命歷史題材電視劇在歷史情感深度和時代情感濃度的共情與共鳴上，找到了新的審美鏈接。再造青春的中國，曾是當(dāng)年一大批風(fēng)華正茂的年輕革命家投入革命洪流的激情與動力。對革命歷史題材的青春化表達(dá)，也讓新時代革命歷史題材作品中增添了許多具有青春色彩的革命家形象。比如《覺醒年代》中的陳延年、陳喬年等人，他們激情四射的青春風(fēng)采和大義凜然、慷慨赴死的壯舉，深深打動了當(dāng)今的年輕人，使他們在對中國革命的歷史認(rèn)同的基礎(chǔ)上，更加大了情感認(rèn)同的分量。

新時代以來革命歷史題材電視劇創(chuàng)作取得的這些成就，讓中國革命史煥發(fā)出新的時代之光和藝術(shù)之美，也為中國當(dāng)代文藝注入了更加充沛的歷史激情和精神力量，并將鼓舞人們以更加堅定的道路自信與文化自信，續(xù)寫中華民族偉大復(fù)興的新史詩。

（作者為中國廣播電視藝術(shù)資料研究中心研究員）