日前，戶外記錄類節(jié)目《秘境之眼》特別篇——《珠峰秘境》引起觀眾積極反響，在生態(tài)保護(hù)界好評(píng)如潮。雖然是一部?jī)H有10分鐘的自然紀(jì)錄片，該期節(jié)目創(chuàng)造了3個(gè)“首次”——首次拍攝到在珠峰南坡，喜馬拉雅塔爾羊與喜山長(zhǎng)尾葉猴同框覓食及嬉戲的珍貴鏡頭；首次記錄了喜馬拉雅塔爾羊母子互動(dòng)玩耍的動(dòng)物行為；首次拍攝到喜馬拉雅塔爾羊與喜山長(zhǎng)尾葉猴舔食巖壁鹽漬的珍貴影像。之后，隨著《秘境之眼》系列之《岷山秘嶺》《竹林隱士》《秦嶺美猴王》《大灣區(qū)水中精靈》《穿山甲回歸記》等節(jié)目陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面，《秘境之眼》成為一大收視熱點(diǎn)。

《秘境之眼》呈現(xiàn)了認(rèn)識(shí)自然的另外一種視角。通過(guò)鏡頭，我們了解到大熊貓居然有“醉水”現(xiàn)象；穿山甲偏偏喜歡在蘇鐵下打洞；原來(lái)吃竹子的動(dòng)物不光是大熊貓，金絲猴冬天也吃竹子……“要關(guān)注那些被人忽略的自然事物和現(xiàn)象。”節(jié)目監(jiān)制譚義勇經(jīng)常把這句話掛在嘴邊，“我們推出這檔節(jié)目的初衷正是聚焦中國(guó)自然保護(hù)地，以珍稀野生動(dòng)植物、獨(dú)特的生態(tài)類型、生態(tài)保護(hù)為切入點(diǎn)，展示自然保護(hù)地多樣態(tài)的生態(tài)之美，秘境動(dòng)植物原真性以及發(fā)生在自然保護(hù)地人與自然和諧共生的故事。”

生存與繁衍是野生動(dòng)物永恒的主題。節(jié)目執(zhí)行總導(dǎo)演李德剛介紹，《秘境之眼》攝制組選擇拍攝對(duì)象遵循以下原則：其一，不常見(jiàn)或者難得見(jiàn)到的野生動(dòng)植物；其二，如果是多次拍攝過(guò)的野生動(dòng)植物，要找出不一樣的特點(diǎn)或者細(xì)節(jié)；其三，所拍攝的野生動(dòng)植物要有一定的故事性。

導(dǎo)演肖山介紹，對(duì)于攝制組來(lái)說(shuō)，“前調(diào)”（拍攝之前的調(diào)研）是成功拍攝的前提，“前調(diào)”中最有價(jià)值的情報(bào)往往來(lái)自巡護(hù)員。巡護(hù)員一年四季都在野外，山上有什么野生動(dòng)物，什么時(shí)間會(huì)有怎樣的活動(dòng)，他們最清楚。比方說(shuō)，無(wú)量山巡護(hù)員憑叫聲就能知道長(zhǎng)臂猿的覓食路線，預(yù)判在什么時(shí)間、哪座崖壁下與長(zhǎng)臂猿相遇，在哪里架設(shè)機(jī)位能拍攝到最佳鏡頭。

“不被打擾的相逢”是《秘境之眼》的標(biāo)識(shí)語(yǔ)。這不是一句簡(jiǎn)單的口號(hào)，作為制片人，王采芹要求攝制組成員自己首先要做到。在野外，他們不能涂防曬霜，不能噴驅(qū)蚊劑，不能涂化妝品，不能食用味道濃重的食物，以避免其散發(fā)出的味道干擾野生動(dòng)物正常生活。

距離是拍攝野生動(dòng)物的核心。在野外，每種野生動(dòng)物都有自己安全底線距離，對(duì)攝影師自身來(lái)說(shuō)也是如此。但安全距離具體是多少并沒(méi)有固定答案，取決于是什么野生動(dòng)物和當(dāng)時(shí)的具體情況，雙方都需要試探。

在野外拍攝野生動(dòng)物，任何一次成功的拍攝都需要耐心地等待。攝像師很可能為了拍攝一個(gè)幾秒鐘的鏡頭，一動(dòng)不動(dòng)地等上幾小時(shí)、幾天甚至幾個(gè)星期。“從事自然紀(jì)錄片拍攝通常需要禪僧一樣的境界。”另一位執(zhí)行總導(dǎo)演劉曉舟感慨。

而在極端條件下的拍攝，除了耐心更需要意志。在青藏高原海拔5400米的高處行走拍攝白唇鹿覓食行為，為了防止鏡頭抖動(dòng)，攝像師于昆屏住呼吸、手持拍攝，不料卻造成缺氧性高原反應(yīng)，險(xiǎn)些喪命。在無(wú)量山的一處湍溪拍攝長(zhǎng)臂猿時(shí)，于昆因?yàn)闆](méi)有抓住對(duì)面巖壁上的樹(shù)枝，腳下踩空不慎跌落，好在被下方的樹(shù)冠彈了一下，否則后果不堪設(shè)想。

攝制組所到的地方，很多都是人跡罕至之處，拍攝器材和設(shè)備輜重很多時(shí)候只能靠人扛肩背。攀崖壁，臥冰雪，涉溪水，鉆密林，其艱苦和危險(xiǎn)程度超出想象。然而，《秘境之眼》攝制組依然每一次拍攝都力求完美，不放過(guò)任何有價(jià)值的細(xì)節(jié)。野生動(dòng)物對(duì)待捕食成敗的反應(yīng)，實(shí)現(xiàn)捕食目標(biāo)時(shí)的情感變化，以及它們表情上的一絲絲恐懼和喜悅，都被鏡頭一一捕捉。“用十分鐘講述一個(gè)完整的自然故事，故事還要有沖突，有矛盾，有轉(zhuǎn)折，有戲劇性，其實(shí)難度是非常大的。”節(jié)目總導(dǎo)演聶鵬鵬說(shuō)，“這要求我們要把最精彩的東西呈現(xiàn)給觀眾。”

此外，超高清攝像器材及微距延時(shí)手段的運(yùn)用，也為畫(huà)面的清晰度和質(zhì)感增色。在《秘境之眼》節(jié)目中，甚至連野生動(dòng)物的眼神及臉上的抓痕都看得清清楚楚。這種展現(xiàn)野生動(dòng)物個(gè)性的方式是自然類影像拍攝手段的重大突破，也代表著中國(guó)自然紀(jì)錄片的拍攝和制作達(dá)到了一個(gè)新的高度。