原標(biāo)題：廣州影博會 | 文學(xué)電影雙向奔赴，文學(xué)界電影界大咖共話“新時代文學(xué)與中國電影融合發(fā)展”

文學(xué)作品為電影提供源源不斷的素材，電影以更直接的鏡頭語言，對文學(xué)作品進(jìn)行再創(chuàng)作。9月28日上午，廣州影博會重頭活動之“新時代文學(xué)與中國電影融合發(fā)展高峰對話”在廣交會展館舉辦，文學(xué)界、電影界大咖回望“文學(xué)與影視的互融互促之路”，展望“智網(wǎng)時代的新影視文學(xué)語境”，共同探討當(dāng)下文學(xué)與影視融合發(fā)展所面臨的新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)，讓文學(xué)在光影中更好觀照時代，走向未來。

伴隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，文學(xué)改編特別是現(xiàn)實(shí)主義作品的改編佳作頻出，在文學(xué)與電影雙向奔赴的當(dāng)下，如何讓文學(xué)和電影彼此滋養(yǎng)、互相提升，進(jìn)而創(chuàng)作出更高水平、更見精氣神的作品？

文學(xué)和電影彼此滋養(yǎng)、互相提升

近年來，中國作家協(xié)會不斷探索新模式，搭建新平臺，引入新資源，深挖文學(xué)的潛能和空間，為新時代文學(xué)破圈傳播、跨界生長進(jìn)行了一系列探索和實(shí)踐。

“今年以來，我們通過各種途徑推薦文學(xué)作品近800部；今年6月，我們與上海國際電影節(jié)合作舉辦文學(xué)轉(zhuǎn)化、影視重點(diǎn)作品推介會，推介了30部適合影視改編的作品。第二天就有作家進(jìn)行了簽約，多部作品受到影視機(jī)構(gòu)的密切關(guān)注。”中國作協(xié)社會聯(lián)絡(luò)部主任李曉東表示，在廣州影博會上也將多部優(yōu)秀文學(xué)作品推薦給了各影視單位。“我們會不斷努力，探索更多的方式和途徑，促進(jìn)新時代文學(xué)的多維度發(fā)展。”

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤認(rèn)為，電影自誕生以來，就與文學(xué)緊密相連，融合互促，文學(xué)經(jīng)典為電影創(chuàng)作提供了豐沃的土壤，電影也通過銀幕的立體呈現(xiàn)、多樣展現(xiàn)，拓展了文學(xué)受眾的群體，為文學(xué)經(jīng)典注入了新的活力。電影和文學(xué)共同記錄時代發(fā)展，共同反映人們心聲，本次對話活動有助于搭建溝通平臺，促進(jìn)融合創(chuàng)作，助力推動電影和文學(xué)與時代共舞、與人民共情。

從小說《解密》影視化談起，茅盾文學(xué)獎得主、中國作家協(xié)會副主席麥家發(fā)表《文學(xué)如水，電影如云》主題演講。他說，他被改編的電視劇有8部，被改編的電影有5部，加起來有13部。“很榮幸我的小說能夠走向觀眾，我也希望它走向世界，代表中國電影人，代表中國作家，向世界講述中國故事。”

中國文藝評論家協(xié)會主席、中國電影家協(xié)會影視產(chǎn)業(yè)促進(jìn)與投資委員會會長夏潮上臺分享時表示，期待各方共同努力，為文學(xué)作品的改編和電影的創(chuàng)作營造良好的生態(tài)環(huán)境。

“電影和文學(xué)確實(shí)是兩個不同的藝術(shù)平臺，希望有更多的文學(xué)家和電影人攜起手來，把兩個不同的藝術(shù)表達(dá)載體更完美地結(jié)合在一起。”中國電影家協(xié)會副主席、影視理論評論家尹鴻認(rèn)為，文學(xué)與電影的融合，需要更多地探索如何有效地引起觀眾的共鳴。

文學(xué)和影視一起擁抱未來

當(dāng)日，嘉賓們就“文學(xué)與影視的互持路徑”“智網(wǎng)時代的新影視文學(xué)語境”等話題進(jìn)行圓桌討論。圓桌論壇由中國電影家協(xié)會影視產(chǎn)業(yè)促進(jìn)與投資委員會駐會副會長兼執(zhí)行秘書長向陽主持。

聚焦“文學(xué)與影視的互持路徑”這一主題，國家一級導(dǎo)演尹力認(rèn)為，電影和文學(xué)一樣，都是要把“人”進(jìn)行大寫。“隨著新技術(shù)的到來，未來電影的形態(tài)是什么樣的，我們無法去揣摩，但是電影講人的故事、表達(dá)人類的情感和傳達(dá)人類共同的價值觀，我想這永遠(yuǎn)不會變。”

北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師梁振華從編劇的角度探討“到底一個編劇怎么去捕捉原著提供的創(chuàng)作信息”。梁振華認(rèn)為，改編的過程不能改掉作品的核心價值，“文學(xué)性如何變成影視當(dāng)中可以操作的視覺性、動作性和戲劇性，這就牽涉很多編劇的技法——對每個編劇來說都是需要很長時間修煉的過程。”

廣東省作家協(xié)會黨組書記、專職副主席張培忠從作家的角度談到文學(xué)和電影的雙向賦能；慈文傳媒股份有限公司創(chuàng)始人馬中駿則從出品方角度分析了資本對文學(xué)和電影融合作品的影響。

談及“智網(wǎng)時代的新影視文學(xué)語境”這一話題時，中國科幻小說銀河獎得主、科幻作家陳楸帆認(rèn)為，科幻作品的設(shè)定雖然是“站在未來”，但作品核心還是要回到人、回到情感本身，從而跟當(dāng)下觀眾形成心靈共振和連接。“如果善用工具，挖掘你自身最獨(dú)特、人性的、心靈的、審美上的特點(diǎn)并把它放大，就有可能獲得智網(wǎng)先機(jī)。”他說。

人工智能來勢兇猛，以后會不會搶了作家的“飯碗”？《中國作家》雜志社主編程紹武分享了他的相關(guān)思考以及對人工智能創(chuàng)作作品的分析。魯迅文學(xué)獎得主魏微則表示，自己“不會選擇AI寫作”，而是會堅(jiān)持使用古老的書寫方式，“進(jìn)行一個人對于世界、對于人和事的表達(dá)，這也是寫作最終的價值所在。”

愛奇藝樂幕工作室總經(jīng)理張超從平臺的角度分析科技賦能、制作流程如何更好地服務(wù)藝術(shù)家、創(chuàng)作者。秀加科技（北京）有限公司創(chuàng)始人張澤寧認(rèn)為，技術(shù)領(lǐng)域上的更新可以賦能創(chuàng)作。“虛擬拍攝為影視行業(yè)帶來了更多的可能性和創(chuàng)造性，讓大家可以不受位置、空間、時間的限制去完成作品，在整個影視行業(yè)還是能起到很好的推動作用。”

圖/廣州日報(bào)新花城記者：陳憂子

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