10月21日，第七屆寶珀理想國文學獎頒獎典禮在北京舉行。青年作家魏思孝憑作品《土廣寸木》摘得首獎。這一獎項由瑞士高級制表品牌寶珀BLANCPAIN與中國最具影響力的出版品牌理想國聯合發起，旨在創立兼具公正、專業、持久性與國際對話能力的文學獎。

本屆文學獎主題為“原創文學的原創性在哪里？”，藉由這一追問，探討在信息繭房與大數據的包圍中，在人工智能興起的當下，人之所以為人，所具有的獨一無二的生命體驗與創造性。由陳沖、駱以軍、雙雪濤、許子東、張定浩（按名字首字母排序）組成的當屆評委團，經過激烈討論，最終評選出魏思孝作為首獎得主。斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區副總裁廖信嘉先生，與評委代表許子東共同為其頒發獎杯。文學獎委員會授予魏思孝由寶珀提供的三十萬元人民幣獎金，以及寶珀經典V系列腕表一枚。

左起：梁文道、廖信嘉、大頭馬、顧湘、童末、魏思孝、鄭小驢、劉瑞琳

此次入圍決名單的五位作者大頭馬、顧湘、童末、魏思孝、鄭小驢（按名字首字母排序），均獲得由廖信嘉先生和理想國、看理想創始人劉瑞琳女士共同頒發的寶珀青年摯友獎及決選入圍作品證書。除魏思孝獲得首獎獎金外，其他四位入圍作者均獲得由寶珀提供的兩萬元人民幣潤筆費，以鼓勵青年作家持續創作。

許子東代表評委團致首獎頒獎詞：“以村莊而非一個人物一個事件為主題，采用細密寫實主義手法繼承《生死場》的傳統。在空間上深化發展了中國鄉土文學主流，在時間上則不僅寫前幾十年《活著》《平凡的世界》時代的農民敘事，而是‘與時俱進’描寫農村的新氣象：拖拉機收玉米、莊稼人上社媒、鄉鎮競選、農民療養院。在農村的變化中反省其中的不變，即費孝通《鄉土中國》中的血緣、家族為半徑的人際關系網。”

青年作家魏思孝表示在得獎的一刻，才發現自己也不是那么寵辱不驚，他說：“在我心目中有三個重要的文學獎，一個是諾貝爾獎，一個是布克獎，還有一個就是寶珀理想國文學獎。因為我確實挺焦慮是否能得到這個獎，我還總是做夢，初名單沒公布的時候，夢到沒進初名單；決名單沒公布的時候，夢到沒進決名單；但從來沒夢到自己能得獎。我覺得判斷一個文學獎重不重要，不是看這個文學獎已經存在的時候，而是要設想如果沒有這個文學獎，會是什么樣子？我覺得寶珀理想國文學獎走到第七屆，對我們年輕的寫作者來說，是給了我們一個舞臺。所以，感謝寶珀，感謝理想國，同時更要感謝五位評委老師，他們做了非常激烈的討論之后，選擇了我，我只能說今天比較幸運。接下來要感謝我的母親，感謝我的妻子和女兒，感謝這么多年支持我的朋友，最后要感謝這本書的責編黃盼盼。”

2024寶珀理想國文學獎首獎得主：魏思孝

斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區副總裁廖信嘉先生致辭：“瑞士制表的原創標準有兩個：一是腕表的設計、研發、組裝、測試要在瑞士；二是機芯必須在瑞士完成，且60%以上的價值來自瑞士。這個標準曾受到寶珀CEO馬克·海耶克的質疑，另外40%在哪？寶珀一直堅持100%瑞士原產高級制表的標準。

原創是文學嚴肅性的標準之一，但優秀作品不僅應該有原創性和寫作技巧，還要有作者獨特的情感、個性、視野和格局，從而形成完整的個人風格。優秀的腕表也一樣，必須有獨特性、差異化和一眼即識的特征。不用看到表盤全貌，只看到鏤空柳葉針、收腰立體刻度、經典雙圓表圈，就知道這是寶珀。

我們還要問自己：我是誰？我給世界帶來什么、有什么思考和什么樣的價值觀？已走過近三個世紀的寶珀對這幾個問題有清晰的答案：堅持做瑞士原創的高級制表，堅持做有價值的創新，無論時尚如何變換，堅持自己的特殊性。我們堅持該有的堅持，因為相信：堅持，讓時間更有價值。”

理想國、看理想的創始人劉瑞琳女士向大家介紹了本屆寶珀理想國文學獎參選情況、評委團成員、文學獎的理念及流程。這屆寶珀理想國文學獎的參選作品共115部，為歷屆最多，數量首次超過百部。“雖然評委老師們工作得非常辛苦，但大家的熱情參與確實令我們備受鼓舞，每一位寫作者及其作品，都意味著某種新的可能性。文學是行路，不是比賽，文學獎是一個大型文學批評現場，而不只是發布一個獲獎結果而已。

由于我們的高標準、嚴要求，評委邀請的工作越來越困難，但請大家放心，我們還是會堅持每年換新評委陣容。雙雪濤是第三屆寶珀理想國文學獎的得主，這也是第一次由文學獎獲獎者出任評委。我們堅持每一年都提出不同的主題，包括我們每年的評委論壇，是希望能夠借此機會，和大家一起開展年度文學觀察和文學批評。今年開啟了前采現場，邀請青年創作者也是對寶珀理想國文學獎一直非常關注的賈行家老師，對評委、入圍者、主辦方輪番采訪交流，希望有更多線上讀者能實時觀察和了解文學獎的不同側面和豐富生態。文學獎有時，而文學無窮。在這條漫長的道路上，我們愿與諸位作家、評論家、讀者朋友們繼續一路前行。”

頒獎現場，評委們分享自己參與寶珀理想國文學獎的經歷感受，一一點評入圍決選的五部作品。同時，入圍青年作家們也分享了自己的文學經驗與創作感受。

大頭馬調侃自己為了寫作不斷去體驗不同的職業，已經作為“中國青年不上班代言人”而為人所知。“堅持不上班”的十年里，她去刑警隊待了三年，去紅山動物園待過一年，去南極跑過馬拉松.......而因為從小到大都愛玩游戲，大頭馬自然而然就把“游戲”作為了自己寫作的素材，“其實《國王的游戲》里只有4篇小說背景與游戲有關”，對于評論者側重“游戲”要素，大頭馬認為，“（評論者）總是要為作品找到一些意義或者發明一些概念，我不覺得冒犯到我。”《國王的游戲》之后，大頭馬下一部作品的主角，小時候是職業乒乓球球員，她也在為此學乒乓球。

顧湘坦言自己對寫作并沒有企圖心，也沒有什么寫作計劃，只是記錄自己感興趣的事情。回顧創作《老實好人》的過程，顧湘在“寫的時候，也沒有想好它們是一個整體，我只是碰到了一件事情，可能特別打動我，我就很想寫下來。”她所寫的，就是我們身邊那些熟悉的普普通通的人，“他們可能像我一樣，也沒有雄心壯志，可能也處在混日子的狀態中，但是也許他有一點點自己小的追求跟堅持，或者是樂趣吧。”

《大地中心的人》是童末的第一部長篇小說，作品在時空框架上參考了上世紀20~30年代的中國西南山地涼山地區。不過其真正的創作起點，在童末看來，是“一種不滿的情感”，一種“一直沒有辦法回答的問題”，比如人處于一種困境之后，還能不能有一種自由去離開這個困境？如果他有這個沖動的話，又如何實現它？“開始準備寫的時候，你不知道這本書會不會有人喜歡，但是你就是找到了一種合適的形態和一種語氣，你就開始了。”

關于創作動機，魏思孝認為，“《土廣寸木》就是對村莊的一個拆解。村莊看上去千篇一律，你不知道那里邊的人是怎樣生存、生活的。可能讀者閱讀我這部小說之后，能知道這些人是怎么生活、怎么死去的，這可能是我寫作的初衷。”另外，魏思孝在《土廣寸木》里做了新的嘗試，“過去總是盡量站在客觀、克制的角度，但是后來想想，其實寫得不盡興，沒有把自己完全作為村莊的一分子代入進去”，更重要的是，魏思孝還希望能寫一下自己的母親，“我覺得她是既普通但又特別有頑強生命力的中國的農村婦女。雖然讀起來像非虛構，但是寫作的時候，肯定不是按照非虛構去寫的。”

鄭小驢從2007年開始寫作，到現在已經接近20年，從某種意義上來講，文學像一場馬拉松，而鄭小驢則是“一個文學的長跑者”，“我必須保持我的節奏，保持我的體能，有一個超強的意志力，不然的話，肯定不能跑到終點。真正的競爭者就是我自己。”《南方巴赫》作為短篇小說集，表面上看上去沒有統一的主題，但其實它統攝在了“每一個人都是一座巴別塔”之下，“生活中人與人之間有很多的誤解，有很多很多渺小的、不可言語的東西，很難走到彼此的內心當中來。”

五位評委分享了今年審讀的感受，并逐一點評了五部決名單入圍作品：

陳沖以視頻的方式參與了評委論壇。她提到，自己在閱讀參選作品的過程中，頻頻感受到觸動和震撼。《大地中心的人》是一部雄心勃勃、氣勢磅礴的史詩，童末用流利、樸素、詩性的文字開辟出一片介乎于神話與歷史之間的天地。書中的涼山成了世界的縮影，人類被盲目的欲望和仇恨所虜，又無休止的循環。《土廣寸木》作者對那片土地懷有深厚的了解和感情，卻毫不煽情，用最樸素、慈悲和幽默的語氣精準地描寫了一個個村民的生活，讓我們感受到極其強烈的難以言表的情感和情緒，再由這幅眾生相折射出時代和社會。《老實好人》把聚光燈照到了社會舞臺邊緣的群眾演員身上，并以獨特敏銳的目光，在最日常的事件中看到了某種浪漫和人性的光輝。《南方巴赫》中的每個故事，進程一環緊扣一環，充滿玄妙和張力。作者揭開了人物的層層面紗，發現他們隱匿的欲望和掙扎、迷茫和困境，讓我們看到每個人都是一座巴別塔，互相充滿了誤解、曖昧、絕望。《國王的游戲》題材和形式別具一格，語言簡單干練，仿佛無性別。作者既有年輕人的青春之氣，也有非常成熟的深沉的思維，她所關心的主題很寬廣多元，表達隨心所欲，天馬行空。

張定浩認為，文學沒有固定的標準，評委自身的閱讀經驗和生命體驗構成了評選標準。寫作者要創造兩個世界，一是他所描寫的世界，二是自身攜帶的世界。作為文學評論家，他對后者更感興趣。入圍決名單，證明作品已經足夠優秀，但并不代表完美。張定浩在現場也指出了五部作品進一步發展的可能。《國王的游戲》中的游戲精神是藝術精神中最珍貴的部分。但是游戲是否值得重新再玩，過程中是否存在bug，是值得考慮的，小說亦如此。《老實好人》中第一人稱的“我”，不是社會學意義上的“我”，也不是私小說里的“我”，是從一個遙遠星辰看到的地球上那個小小的“我”，“我”就是我們所有人，她寫出了普通人身上的健全的靈魂；第三人稱寫的《下沉》相對弱了一些，同時，這部小說集是所有作品的結集，具有風險性，陌生的讀者不一定能接受兩三頁和十幾頁的作品夾雜在一起。《大地中心的人》，童末用三言兩語就將讀者帶入新的世界，并用新的語言來介紹這個世界，但是后半部分新世界和舊世界合攏，就開始變得混亂。《土廣寸木》跟這個時代的鄉村寫作不一樣，但是會陷入自我重復，結構、語言可以更多變化。《南方巴赫》寫出了和作者自身生命經驗完全不同的經驗，小說家是謊言制造家，但是制造謊言需要耐心，小說后半部分耐心有些喪失了。

駱以軍回想自己幾個月來，閱讀上百部參選作品，痛苦但又感動。《大地中心的人》中很多破碎夢境一般的情節和詩句一樣的句子，作者開發某一種秘境、某一頁文字的努力，令人落淚。《國王的游戲》像在某個圖書館找出來的博爾赫斯沒有出版的草稿，第一次看到這種完全懸空的中文小說。如果自己七八年前讀到《南方巴赫》，會摔酒杯跟鄭小驢結拜，小說集中《南方巴赫》《一屋子的敵人》有自己寫不出來的精密、精準。顧湘《老實好人》的寫作宛如童話師，創造出同輩人痛苦的形態和狀態。魏思孝的小說《土廣寸木》顯示出梵高早期畫作的那種對農民濃烈的愛，用繪畫中基本的素描耐心描繪農民的細微神態。他的鄉村書寫，與無論是臺灣還是莫言、余華、賈平凹的鄉土文學傳統都不同：人被綁在殘破的大地上——跳舞的，拜墳的，老付，神婆，是老勃魯蓋爾農村畫那樣不可思議的美。

雙雪濤認為我們在這種大環境下，此刻仍然在熱烈地談論文學，令人感動。在上百部作品中，有相當數量的作品已經形成了獨特的個人風格，并能成熟地表達自己對文學和世界的看法。人類學是《大地中心的人》的殼子，去掉這個殼子的作品仍能給人帶來很大的閱讀快感，自己也很欽佩童末能將功課和作品結合得這么好，同時穩定性很高。《土廣寸木》將當代性與鄉村書寫很好地結合，保留了自己獨特的創作個性，在文學這條窄路上不斷錘煉。鄭小驢是早期他就很喜歡的作者，《南方巴赫》這本小說集顯示出小驢很大的變化：存在很多類型的元素、速度的提升、對生活碎片的攫取。華語文學很多時候強調寫實，而《國王的游戲》是一種珍貴的嘗試，跳出了意義的監牢，有了自己獨特的美學。《老實好人》是參選作品中的語言最好的，有自己內在的節奏和語言的美感。顧湘對自己筆下的敘事者有一種輕微的厭惡，但是作品整體又呈現出溫情。作品創作時間橫跨幾年，但是整體風格很穩定，說明她已經是很成熟的創作者。

許子東談了五部作品令他印象深刻的細節。《南方巴赫》印象最深的是那批失控了在街上滾下來的輪胎，意象兼具寫實與象征；《大地中心的人》的作者童末在城市中寫作，但是寫得比《塵埃落定》更像藏區，想象力很豐富；《國王的游戲》中《幻聽音樂史》的指揮家，指揮了一個小時，滿臉淚水，聽不到任何聲音的聽眾最后才抗議。越假的東西要在細節上磨得越真，假才有意義。《老實好人》的語言在樸素與規范之下，有很多對人生復雜的理解。《土廣寸木》中，“我”與母親老付的一段對話：我跟老付說，要到北京去開會了。老付問，玉米還沒收完呢你開什么會啊？我說可以住好的酒店啊，還可以看到中央電視臺。老付問，那管什么用？我只好說，還有錢。老付就說，有錢，有錢那就去——無論如何都要有錢。