中篇小說(shuō)，《十月》2024年第5期，責(zé)編江汀

《看見(jiàn)鹽柱的尋常一天》張怡微

短篇小說(shuō)，《小說(shuō)界》2024年第5期，責(zé)編徐曉倩

《下潛一百二十七米》費(fèi)多

短篇小說(shuō)，《上海文學(xué)》2024年第10期，責(zé)編徐暢

聶夢(mèng)推介

《三昧真火》杜梨

在青年作家杜梨看來(lái)，三昧真火是紅孩兒、哪吒等修得正果前偏執(zhí)性格的象征，同名小說(shuō)中，她將其移植到主人公面對(duì)命運(yùn)的漫長(zhǎng)溽暑，痛苦、不甘、沖天而起的憤怒里。

《三昧真火》可以分為兩個(gè)部分來(lái)解讀。由陰暗發(fā)霉的衣柜所持有的，是姐弟倆沉重窒息的童年。肉體與精神的殘缺，相互救助而不得后的漸行漸遠(yuǎn)，構(gòu)成了兩人竭盡全力想要逃離的部分。而成人后的欲念表達(dá)，以及重新來(lái)過(guò)天拳地腳的“喊山”“移山”，則被細(xì)化在通篇粗糲卻直擊內(nèi)心的嘻哈唱詞里。兩個(gè)部分的接口是對(duì)抗性——躁動(dòng)的事物如何在對(duì)抗中壓抑和釋放自我，標(biāo)識(shí)著這篇小說(shuō)的光點(diǎn)。通常我們熟悉的杜梨，是與動(dòng)物、自然和古建筑在一起的杜梨。《三昧真火》中，杜梨將說(shuō)唱文化、地域文化與古典文化揉為一體，大量的素材意象和類(lèi)型的嚙合，顯示出她日漸精進(jìn)的文字掌控力。與此同時(shí)，在逃離、自我建構(gòu)等要素外，杜梨探詢(xún)現(xiàn)實(shí)人心的觸角在不斷伸張。這也是為什么，她會(huì)將多年后姐弟第一次相見(jiàn)的“阿姊，好久不見(jiàn)”，安排在兩輪不深不淺的揶揄厭棄之后，讓“完美人物”退場(chǎng)、“中間人物”承擔(dān)起救贖任務(wù)，以及要求歌詞和故事的結(jié)局，都向著“楊柳枝，一點(diǎn)露，潑過(guò)這三昧真火，終得極樂(lè)”的方向而收束。這也許就是當(dāng)下文學(xué)念茲在茲的，青年作家的成長(zhǎng)。

黃德海推介

《山坡羊》包倬

小說(shuō)寫(xiě)的是曾經(jīng)有過(guò)一段感情的男女，在一個(gè)特殊的機(jī)會(huì)重逢。他們之間情感的結(jié)束，并非出于自己的本意，而是因?yàn)槟承┮蛩氐囊馔饣旌希睦镒匀挥行┻z憾。這次略顯意外的重逢，讓兩個(gè)現(xiàn)在已經(jīng)各自成立家庭的人，有機(jī)會(huì)陳述自己未盡的情義和承受多年的委屈。時(shí)日已過(guò)，過(guò)往的事情怎么可能三言?xún)烧Z(yǔ)講得清呢，于是作品里多的是半含半露的對(duì)話(huà)，言在此而意在彼的試探，想一吐為快卻不得不隨時(shí)收斂的克制。后來(lái)，他們一起走出房間，去尋找當(dāng)年見(jiàn)證兩人私會(huì)的山茶樹(shù)。尋找過(guò)程遇到的各種困難，慢慢把他們從準(zhǔn)備相互傾訴的氛圍里拖曳了出來(lái)，重新回到每個(gè)人置身的現(xiàn)實(shí)之中。有意思的是，這看起來(lái)什么也沒(méi)有解決的重逢，通過(guò)不停的對(duì)話(huà)和尋找山茶的過(guò)程，稍稍緩解了一點(diǎn)彼此的遺憾，把人生的底色略微調(diào)亮了一點(diǎn)兒。或許，這就是小說(shuō)寫(xiě)作的意義之一？

宋嵩推介

《老家》王方晨

“老家”是一個(gè)承載著復(fù)雜情感的詞，它既包含著對(duì)故鄉(xiāng)以及故鄉(xiāng)的親人的眷戀，同時(shí)又意味著要對(duì)這份親情承擔(dān)責(zé)任，甚至是“生命中不能承受之重”。小說(shuō)主人公“我”就飽受這兩種情感的糾纏，“我”的爺爺曾在戰(zhàn)爭(zhēng)年代為革命出生入死，在面臨敵人搜捕的緊要關(guān)頭，他把自己剛出生不久的兒子托付給魯南微山湖畔一位素昧平生的農(nóng)村婦女，同時(shí)留下的只有自己的名字“王靖飛”，從此就不知所終。這個(gè)孩子就是“我”的父親。為了報(bào)答養(yǎng)母一家和全村父老鄉(xiāng)親的養(yǎng)育之恩，他將自己被托付給的那個(gè)村莊視為“老家”，不僅在長(zhǎng)大之后放棄了去尋找自己的生父，還把自己的一生都獻(xiàn)給了村莊的建設(shè)，甚至連考上了大學(xué)都不去上。村里人為這位獲得了無(wú)數(shù)榮譽(yù)的模范樹(shù)碑紀(jì)念，他“舍小家為大家”的家國(guó)情懷也從此成為主人公的家風(fēng)，主人公“我”就是在這種家風(fēng)的哺育下成長(zhǎng)起來(lái)的。日后，“我”成了省城一個(gè)要害部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)。“我”始終堅(jiān)持一個(gè)原則，那就是不為老家親人的私事動(dòng)用權(quán)力或是托關(guān)系，而老家的親人也自覺(jué)地不去找“我”辦事。然而，當(dāng)“我”的小姑父因?yàn)榻?jīng)濟(jì)糾紛而被人毆打，從小和“我”青梅竹馬的小姑第一次向“我”提出要求，“我”又將何去何從呢？于是，就有了小說(shuō)中那場(chǎng)“回鄉(xiāng)之旅”。

馬兵推介

《巴黎朋友》雙雪濤

主人公李默是一名記者，業(yè)余從事文學(xué)創(chuàng)作。他在互聯(lián)網(wǎng)上認(rèn)識(shí)了一位遠(yuǎn)在巴黎的女性友人，自稱(chēng)叫李璐。這位女性對(duì)于李默的創(chuàng)作給予了莫大的鼓勵(lì)，而且她也非常了解李默的生活細(xì)節(jié)。這讓李默起了好奇心，想遠(yuǎn)去巴黎一探究竟。在一位采訪(fǎng)對(duì)象的幫助之下，他真的踏上了去巴黎的旅程。

像雙雪濤的其他小說(shuō)一樣，《巴黎朋友》也有關(guān)于人物身份的懸疑和謎團(tuán)。李璐是誰(shuí)？她為何知曉李默的一切？她是否就是李默的生母？小說(shuō)給了足夠多的暗示，但又拒絕明確的答案。因?yàn)閼乙杀旧硪膊皇切≌f(shuō)的重心，而是帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一段有關(guān)往事與情感，有關(guān)親情，有關(guān)孤獨(dú)和交流的旅程的契機(jī)。小說(shuō)寫(xiě)了兩對(duì)母子關(guān)系，巴黎的果兒和遠(yuǎn)在北京的母親，以及李默和不他知所蹤的母親，兩個(gè)母子關(guān)系都處在一種復(fù)雜的糾纏中，母子之間彼此愛(ài)護(hù)牽掛，可是受困于時(shí)代的情況和個(gè)人的選擇，他們之間又保持一種事實(shí)上的疏遠(yuǎn)，帶給讀者復(fù)雜的情感況味。

徐剛推介

《我們?nèi)跛箲褋啺伞分斐?/strong>