被譽為“世界自然紀錄片之父”的大衛(wèi)·愛登堡說過這樣一句話：“自認為了解亞洲的人們都有必要反思自己的結(jié)論。”BBC Studios自然歷史部耗時4年拍攝制作的《亞洲》，以8K超高清攝影和微距拍攝，捕捉到亞洲的山林、荒漠和海洋中諸多超乎人類想象的場面，讓全世界的觀眾重新認識這片大陸。

作為BBC首部聚焦亞洲的野生動物紀錄片，今晚，《亞洲》將在東方衛(wèi)視和BBC同步全球首播。對《亞洲》的引進和全球聯(lián)合首播，是上海廣播電視臺“全臺辦衛(wèi)視、開門辦衛(wèi)視”的重要舉措，旨在用紀錄片的形式全方位推動中華文明傳播和全球文明互鑒。后續(xù)，上海廣播電視臺將開啟與BBC Studios為期三年的合作，聚焦海洋生物的《藍色星球3》，以昆蟲為主角的《隱秘星球》和關(guān)注非洲動物家族的《王國》——計劃陸續(xù)在東方衛(wèi)視首播。

BBC Studios自然歷史部負責人喬尼·基林在過去30年里隨拍攝和研究團隊遍訪亞洲，他形容這里有“三最”：面積最大，生物種群最具多樣性，也有最多新物種等待被發(fā)現(xiàn)。歷數(shù)過往的4年，他對亞洲的生態(tài)和文化有了不斷刷新的認知，他屢次提到“不可能”這個詞——發(fā)現(xiàn)“不可能”的物種，實現(xiàn)“不可能”的拍攝，找到“不可能”的故事。

在新的地點新的場景拍攝熟悉的動物

喬尼·基林是野生動物學博士，他入行40年，仍在拍攝《亞洲》的過程中見識了“前所未見”的物種。比如，他第一次看到“海蛞蝓”被清晰地拍攝到水下生活的痕跡，直譯成“海兔子”的海蛞蝓行動緩慢，沒有視力，僅靠一對觸角感知，這種特殊的海洋軟體生物靠食用一種有毒的海洋海綿為生，并且因為自身帶有劇毒而沒有任何天敵。另外，攝制組在跟拍一種穴居的乳燕時，意外地拍攝到某種捕食鳥類的魚，“看到魚躍出水咬住飛鳥的畫面，我們驚呆了”。

《亞洲》不僅窮盡方法尋找行跡杳然的物種，更努力抓拍“人們熟悉的動物不常見的場景”。對老虎情有獨鐘的基林遍訪多地，攝制組終于在尼泊爾的山林里，發(fā)現(xiàn)“狀態(tài)悠哉，沒有意識到人類靠近”的老虎一家，一只母虎帶著三只即將成年的虎仔，得益于中國先進的無人機技術(shù)，拍攝組依靠三臺巴掌大小的無人機裝載鏡頭，近距離地拍攝到老虎這種獨居生物在離開母親以前的家庭生活。

《亞洲》最珍貴的收獲是拍攝到諸多超乎人類想象的“非常情境下的新故事”，也因此促使人們重新思考人類生活和野生生態(tài)的關(guān)系。有兩個故事給基林的沖擊最大。其一是以色列西海岸的核電廠持續(xù)向海洋中排放高溫廢水，使得近海的水溫比正常海水溫度高出10℃以上，這原本是一項人類的污染行為，但升高的水溫意外地庇護了待產(chǎn)的鯊魚，在高溫的水域里，鯊魚體內(nèi)的幼崽能得到更好的發(fā)育，以至于這片“污染海域”反而成為鯊魚繁殖的保育場所。另一個故事發(fā)生在伊朗和伊拉克交界的庫爾德斯坦，那里因長年戰(zhàn)亂，遍布地雷，已經(jīng)很少有人類活動的痕跡。在一位女科學家的帶領(lǐng)下，攝制組繞過危機四伏的雷區(qū)，在戰(zhàn)火后的土地上發(fā)現(xiàn)了瀕臨絕滅的波斯豹，母豹帶著幼豹穿過滿目瘡痍的大地，戰(zhàn)亂讓人類退場，竟意外地保護了它們。

超過千人的團隊跨越洲際合作

基林反復強調(diào)，大自然寫出了最精彩的劇本，《亞洲》最激動人心的段落無一例外“謀事在人，成事在天”。《亞洲》第一集開場是一個無比壯烈的生命段落，色彩艷麗的鐮魚為了前往產(chǎn)卵地，結(jié)伴前行，奮力突破鯊魚的圍獵。鐮魚是一種生活在珊瑚里的魚類，它們?yōu)榱朔敝常仨氹x開安全的棲居地去特定海域，這段生命之旅也是與死亡對抗的鏖戰(zhàn)，唯有最團結(jié)、最強壯、最努力前行的那些小魚能掙脫捕食者的追擊。鐮魚的繁育海域在哪里？它們在一年中的什么時候上路？海洋生物學家至今沒有解開這些謎，所以在《地球脈動》的拍攝過程中，攝制組的一大憾事就是拍不到鐮魚洄游產(chǎn)卵。《亞洲》拍攝時也在特定海域經(jīng)歷漫長的等待。“備好了無人機和水下攝影，同時在拍攝船的兩側(cè)綁上攝像頭，因為不知道哪天、哪個時刻，魚群會從哪個方向出現(xiàn)。”這樣近似“守株待兔”的守候，被大自然這個編劇垂憐，終于守到了，基林回想這段拍攝仍覺得“驚心動魄”：“你們能想象嗎？這些小魚可比奧運冠軍們游得快多了！”

攝制組能一次次捕捉到不可思議的“天機”，離不開亞洲各地專業(yè)工作者的合作，包括野外向?qū)А⒖茖W家和電影人。基林有過這樣的描述：“我們在倫敦的辦公室里僅有30人，而這個作品能夠完成，依靠了跨越洲際、超過千人的團隊合作。”《亞洲》有大量拍攝發(fā)生在中國，中國攝影師潘光平為這部紀錄片貢獻了驚心動魄的內(nèi)容。他長年駐扎在高原，和雪域高原的部分藏狐建立了難得的信任關(guān)系，能夠近距離地拍攝藏狐利用牦牛群作隱蔽的狩獵場面，而為了拍攝這些場景，他同樣要進入牦牛群中，這對攝影師而言有著不小的風險。并且，為了守候拍攝時機，他和團隊遭遇了青藏高原上的雷暴雨，在風雪交加中苦等“消失的藏狐”，在攝制組無力堅持、即將撤離前等到了奇跡般的晴天和回歸的藏狐。此外，他在西藏阿里地區(qū)拍攝荒原狼追獵藏羚羊的段落，更是被基林盛贊“30年職業(yè)生涯中未見之大場面”。