短劇出圈，長(zhǎng)劇變短。2024年以來(lái)，微短劇的風(fēng)靡引發(fā)社會(huì)關(guān)注。與此同時(shí)，8集《我的阿勒泰》等短劇獲得收視與口碑的雙豐收，破除了短劇在電視上沒(méi)有收視的刻板認(rèn)知。以長(zhǎng)篇連續(xù)劇為主的敘事美學(xué)似乎正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變蘊(yùn)含著怎樣的創(chuàng)作特征和傳播規(guī)律？將為傳統(tǒng)劇集生產(chǎn)帶來(lái)什么影響？本版邀請(qǐng)專(zhuān)家對(duì)此進(jìn)行探討。

——編 者

2024年影視創(chuàng)作的“迷你”敘事美學(xué)，成為引人注目的現(xiàn)象。及時(shí)分析“迷你”敘事的特征，剖析這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，預(yù)判這一現(xiàn)象對(duì)今后影視創(chuàng)作將帶來(lái)的影響，對(duì)于推動(dòng)中國(guó)影視高質(zhì)量創(chuàng)作與發(fā)展，具有重要意義。

5G時(shí)代，萬(wàn)物互聯(lián)，曾經(jīng)扎根在PC端的視聽(tīng)作品，可以毫無(wú)阻礙地在移動(dòng)端自由傳輸，從而極大地解放了影視創(chuàng)作的生產(chǎn)力。海量的微短劇以一種“迷你”敘事，在移動(dòng)端開(kāi)疆拓土，一躍成為當(dāng)前視聽(tīng)作品傳播的弄潮兒。

微短劇的“迷你”敘事，一個(gè)重要特征就是時(shí)長(zhǎng)之短。在電視端或者PC端播出的長(zhǎng)視頻，一般時(shí)長(zhǎng)為45分鐘左右，微短劇往往只有幾分鐘，甚至1分鐘左右。決定一部作品是否具有吸引力的播出時(shí)長(zhǎng)，也因此從“黃金5分鐘”變成了“黃金5秒鐘”。換言之，原來(lái)觀眾可能觀看5分鐘左右的時(shí)間才決定是否棄劇而去；而微短劇的“迷你”敘事，意味著這個(gè)時(shí)間只剩下5秒左右。在這樣的“緊箍咒”下，微短劇的敘事美學(xué)發(fā)生了深刻變化。長(zhǎng)視頻中習(xí)慣的草蛇灰線、伏筆千里的渲染與鋪墊，在微短劇中被極大地壓縮了；長(zhǎng)視頻敘事的起承轉(zhuǎn)合中常見(jiàn)的過(guò)場(chǎng)戲，在微短劇中被盡可能地剔除了。絕大多數(shù)微短劇“迷你”敘事美學(xué)的重要特征，就是信息密集、懸疑叢生，強(qiáng)調(diào)稍縱即逝的瞬間體驗(yàn)，盡可能在最短時(shí)間內(nèi)最大限度地滿(mǎn)足觀眾。

微短劇“迷你”敘事這一審美特征，深刻契合了5G時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)端受眾的審美需求。一方面，海量的視頻撲面而來(lái)，可謂“亂花漸欲迷人眼”。微短劇5秒制勝的敘事技巧，顯然有利于吸引在無(wú)目的狀態(tài)下漫游于各種互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的受眾的注意力；另一方面，生活節(jié)奏日益加快，人們的閑暇時(shí)間變得碎片化，微短劇恰好滿(mǎn)足了人們?cè)诤蜍?chē)、購(gòu)物等間隙時(shí)間的觀劇欲望，因而迅速火爆出圈。

毋庸諱言，微短劇火爆的背后，確實(shí)存在野蠻生長(zhǎng)的亂象。各種追求感官刺激的爽文，紛紛從網(wǎng)文遷徙到微短劇平臺(tái)。微短劇大多投資少、制作門(mén)檻低、變現(xiàn)快，所謂“一周拍完、一月上線、一部財(cái)富自由”，這種一夜暴富的神話不脛而走，更是讓各路資本競(jìng)相涌入。為了更好地規(guī)范引導(dǎo)微短劇的發(fā)展，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》，規(guī)定要求自2024年6月1日起，微短劇需按投資額分類(lèi)分層審核，未經(jīng)備案的作品不得上網(wǎng)傳播。此外，各地政府紛紛出臺(tái)“跟著微短劇去旅行”的激勵(lì)政策，著力提升微短劇的審美品質(zhì)，引導(dǎo)微短劇走上精品化發(fā)展之路。

微短劇在移動(dòng)端的火爆出圈，影響了長(zhǎng)視頻的收視市場(chǎng)，諸多長(zhǎng)視頻紛紛開(kāi)始調(diào)整自己的敘事策略。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年上半年，25—32集劇集占比提升8.7%，33集及以上劇集整體占比減少14.2%。十幾集甚至幾集的迷你劇，開(kāi)始贏得流媒體平臺(tái)和受眾的青睞。與此同時(shí)，長(zhǎng)視頻開(kāi)始注意汲取微短劇的敘事技巧，如2024年熱播的40集連續(xù)劇《墨雨云間》，滲透了微短劇“迷你”敘事的創(chuàng)作思維，矛盾集中，反轉(zhuǎn)不斷，引發(fā)收視熱潮。

當(dāng)然，微短劇的“迷你”敘事，并不會(huì)主宰互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的所有視聽(tīng)創(chuàng)作。近年來(lái)，《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》等劇作風(fēng)靡，恰恰就在于其另辟蹊徑，以一種靜水流深的敘事美學(xué)，聆聽(tīng)大自然的呼吸，撫慰躁動(dòng)不安的心靈，贏得人們的喜愛(ài)與共鳴。

無(wú)論是長(zhǎng)視頻還是微短劇，其創(chuàng)作一方面要尊重互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律，另一方面更要注重審美內(nèi)容的藝術(shù)創(chuàng)新。唯有如此，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影視作品才可能化“流量”為“留量”，從“爆紅”到“長(zhǎng)紅”，推動(dòng)中國(guó)影視創(chuàng)作繁榮發(fā)展。

（作者為浙江大學(xué)求是特聘教授）