剛剛過去的2024年，是中國劇集行業(yè)遭遇內(nèi)（數(shù)量整體收縮）外（微短劇分割收視）交困的不凡一年，也是各色口碑劇集頻出的作品大年。

從產(chǎn)業(yè)層面看，長視頻平臺(tái)“降本增效”周期的繼續(xù)和微短劇的強(qiáng)勢(shì)崛起，使得國產(chǎn)劇集的數(shù)量水位線再度下移。根據(jù)燈塔專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，2024年國產(chǎn)劇集單集15分鐘以上的共上新266部，相較去年下降10.1%。這是在2023年國產(chǎn)電視劇發(fā)行數(shù)、網(wǎng)絡(luò)劇上新數(shù)雙降基礎(chǔ)上的再度下滑。劇集行業(yè)結(jié)束粗獷增量時(shí)代進(jìn)入精細(xì)化發(fā)展周期，已成業(yè)界共識(shí)。

從作品層面看，2024年又是口碑大劇和“黑馬”劇集頻出的一年。以《上甘嶺》《山花爛漫時(shí)》《西北歲月》《我是刑警》《日光之城》等為代表的主旋律劇集，收視、熱度和口碑“三高”；古裝劇、都市劇和年代劇作為近年市場表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)的題材賽道，既有像《慶余年第二季》《玫瑰的故事》《凡人歌》《南來北往》《小巷人家》這樣的大劇輪番登場，也有像《九重紫》《天行健》《迎風(fēng)的青春》這樣的“黑馬”高頻涌現(xiàn)；20集以下的短劇集發(fā)展更是竿頭日上，包括《我的阿勒泰》《新生》《錯(cuò)位》《九部的檢察官》在內(nèi)的一系列精品之作先后“破圈”。

產(chǎn)業(yè)不熱作品熱。這兩個(gè)層面的溫差，反映出過去一年國產(chǎn)劇顛簸中行進(jìn)的主基調(diào)，也暗示著創(chuàng)作邏輯拐點(diǎn)的來臨。以下三個(gè)2024年國產(chǎn)劇創(chuàng)作的相關(guān)趨勢(shì)，則有可能穿越年度的周期，顯影2025年國產(chǎn)劇集的發(fā)展方向。

主旋律劇集：

收視、口碑雙“沖頂”

2024年并非主題創(chuàng)作大年，但主旋律劇集依舊保持了發(fā)展勢(shì)頭，從年初到年末佳作不斷。

年初的戰(zhàn)爭劇《偵察英雄》，從偵察兵的微觀視角切入抗美援朝戰(zhàn)場，在熟地上翻出了新意。

年中的《海天雄鷹》，通過航母艦載機(jī)試飛員的故事展現(xiàn)了國之重器和當(dāng)代軍人風(fēng)貌，打破了當(dāng)代軍旅劇創(chuàng)作乏力的沉悶局面。

暑期檔的《山花爛漫時(shí)》用女性視角和喜劇、熱血風(fēng)格打開英模敘事，不僅達(dá)成了廣泛的共情、共鳴，還與觀眾構(gòu)建了有效對(duì)話。9、10月份接連開播的《大海道》和《日光之城》，則用當(dāng)下感、現(xiàn)代性、生活態(tài)的新語匯，刷新了民族題材劇集的面貌。

接下來的《上甘嶺》《我是刑警》，一個(gè)全景式、立體化地呈現(xiàn)了上甘嶺戰(zhàn)役，成就了一次重大革命歷史題材與大眾審美的成功鏈接；一個(gè)復(fù)興了紀(jì)實(shí)風(fēng)格的刑偵敘事傳統(tǒng)，也用十多個(gè)大案、要案的偵破，展現(xiàn)了三十多年來中國刑偵技術(shù)的發(fā)展和體制機(jī)制改革。

進(jìn)入12月，還有為慶祝澳門回歸祖國25周年的《燦爛的風(fēng)和海》。這部劇有著形散但意不散的多線結(jié)構(gòu)和舉重若輕的愛情敘事，流動(dòng)中呈現(xiàn)了澳門藏在海風(fēng)、舊巷和煙火氣中的城市氣質(zhì)。

總體來看，2024年的主旋律劇集題材多元，重大革命、重大現(xiàn)實(shí)賽道齊頭并進(jìn)。創(chuàng)作者面對(duì)主旋律題材也不再安于創(chuàng)作慣性與舒適區(qū)，而是遵循藝術(shù)規(guī)律將主旋律題材與類型經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了有機(jī)融合。某種程度上來說，這也是創(chuàng)作上落實(shí)“重題材而不唯題材論”理念的表現(xiàn)。

在為數(shù)眾多的主旋律佳作中，尤其值得拿出單論的是“大屏劇王”《上甘嶺》，和榮登年度國產(chǎn)劇豆瓣評(píng)分榜首的《山花爛漫時(shí)》。

在中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）的統(tǒng)計(jì)中，《上甘嶺》創(chuàng)下了自2019年12月以來的臺(tái)播電視劇收視紀(jì)錄，平均收視3.315%。在酷云數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)中，它也憑借2.383%的平均收視率居于榜首。《山花爛漫時(shí)》則在影迷和劇粉集中的豆瓣上，被17.1萬網(wǎng)友打出了9.6的高分，是近九年國產(chǎn)劇豆瓣評(píng)分最高的一部。豆瓣評(píng)分雖然不能直接對(duì)應(yīng)劇集品質(zhì)，但如此高分至少能反映核心受眾對(duì)這部劇的充分認(rèn)可。

當(dāng)然，《上甘嶺》和《山花爛漫時(shí)》這兩部作品贏得人心的原因不盡相同，甚至可能征服的觀眾也并非同一批。根據(jù)第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)統(tǒng)計(jì)的用戶畫像，《上甘嶺》30歲以上用戶占比超過52%，女性觀眾占比僅為18%，是典型的高齡段“男頻劇”。《山花爛漫時(shí)》的用戶中，30歲以下的女性觀眾占比則突破了半數(shù)。但這兩部劇能分列2024年國產(chǎn)劇的“最叫座”和“最叫好”，充分證明主旋律劇可以深入人心。觀眾只是排斥假大空，而對(duì)真正的崇高甘之如飴；觀眾只是厭惡說教，而對(duì)呼應(yīng)情緒、觸動(dòng)情感、傳遞情懷的作品來者不拒。像這樣根植民族集體記憶和民族精神的重大題材，只要為其配置優(yōu)質(zhì)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，就有可能成就高峰之作。

2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。包括《八千里路云和月》《我們的河山》《歸隊(duì)》《陣地》等在內(nèi)的多部抗戰(zhàn)題材主旋律劇已經(jīng)在路上，期待其中有新的高峰之作誕生。

市場化題材：

新鮮配方至關(guān)重要

在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”是宏觀的基本要求，劇集當(dāng)然也不例外。不過落實(shí)到創(chuàng)作實(shí)踐中，囿于劇集行業(yè)維持再生產(chǎn)所必需的商業(yè)邏輯，總有幾類劇會(huì)被寬泛地劃歸到“市場化題材”的范圍中，成為各大平臺(tái)和制片公司追求商業(yè)營收的主賽道。

很長一段時(shí)間以來，所謂的“市場化題材”一直穩(wěn)定在兩大類型：一是古裝劇，包括古裝傳奇、古裝偶像、仙俠奇幻，以及江湖武俠等；二是都市劇，包括都市愛情、都市生活、都市家庭等。

但2024年的劇集市場，關(guān)于“市場化題材”創(chuàng)作的一些根本性變化在發(fā)生。

首先，古裝劇依舊是最有商業(yè)價(jià)值的賽道，但已經(jīng)不再唯IP論，甚至不再唯大劇論。熱度和口碑表現(xiàn)好的古裝劇中，像《慶余年第二季》《長相思第二季》《珠簾玉幕》這樣改編自大IP的劇集仍然占據(jù)主流，但也有以《唐朝詭事錄之西行》《墨雨云間》《永夜星河》《九重紫》《天行健》等為代表的，不具備頭部資源配置的“黑馬”劇。另外，還有相當(dāng)一部分被市場評(píng)估為頭部大劇的仙俠、武俠劇，則接連折戟。

仔細(xì)拆解2024年熱播的古裝劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，能贏得觀眾的不再是IP影響力和場面規(guī)模，新鮮配方至關(guān)重要。

《慶余年第二季》之所以能打破“續(xù)集魔咒”，收獲正向反饋，是因?yàn)樗诘谝患镜幕A(chǔ)上，強(qiáng)化了正劇基因和批判意味，借爽文筆法表深刻內(nèi)涵；《珠簾玉幕》能在一眾古裝偶像劇中脫穎而出，是因?yàn)殛P(guān)注底層“采珠女”的下沉視角，也是因?yàn)榻韫糯誀I商對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題的呼應(yīng)；《天行健》既是晚清朝斗劇又是江湖武俠劇還是熱血革命劇，深刻反映了清末的亂世格局和人在動(dòng)蕩時(shí)代中的命運(yùn)沉浮……

這些特色表呈，在近年的古裝劇中即便不算唯一、第一，也算得上稀缺。也是因?yàn)檫@種稀缺，這些古裝劇才能在市場偏好轉(zhuǎn)向的2024年，取得超出預(yù)期的市場反響。

其次，是都市劇的視角轉(zhuǎn)換。

都市劇不是單純的時(shí)裝劇，它的核心競爭力在“現(xiàn)代性”。無論是講婚戀，還是拍家庭，又或是說職場，它想要吸引觀眾，要么離地三尺造出理想生活范式，要么向前一步站在時(shí)代思潮前沿。都市劇與當(dāng)代觀眾的集體情緒波動(dòng)和價(jià)值審美流變離得最近，因而也最依賴感知敏銳的創(chuàng)作者。

2024年是都市劇視角轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵一年。

同樣是表現(xiàn)女性成長，原來用群像保證采樣多樣性是制勝秘籍，現(xiàn)在觀眾更喜歡看拉長弧光的女性個(gè)體覺醒，比如《玫瑰的故事》中情感幾起幾落，終得自由自主的黃亦玫；同樣是表現(xiàn)中產(chǎn)家庭生活，原來的視角是仰視，充滿著對(duì)中產(chǎn)“奇觀”的艷羨，現(xiàn)在的視角是下沉，冷靜審思中產(chǎn)生活可能面臨的陷落，最典型的，就是《凡人歌》中的那三個(gè)境況有落無起，但終究與生活達(dá)成和解的中產(chǎn)和準(zhǔn)中產(chǎn)家庭；同樣是表現(xiàn)職場生活，原來講究做加法，要融入社會(huì)議題、強(qiáng)化情感烈度，現(xiàn)在則要在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)性中表現(xiàn)人性灰度，比如《城中之城》借金融行業(yè)映照的人在面對(duì)利益、誘惑時(shí)的掙扎和爭斗……

那些還在圍繞傳統(tǒng)代際、家庭和婚戀問題打轉(zhuǎn)的生活劇，那些以叢林法則寫職場生活的行業(yè)劇，大多在2024年沉沒了；那些找準(zhǔn)了新視角、響應(yīng)了觀眾情緒的都市劇，則開辟了市場新空間。

最后，是年代劇商業(yè)價(jià)值的躍升。

《人世間》攬得飛天、金鷹、白玉蘭大滿貫，《風(fēng)吹半夏》托舉趙麗穎兩奪視后，《繁花》更是在重新定義國產(chǎn)劇視聽美學(xué)“天花板”的同時(shí)拿獎(jiǎng)到手軟……如果要總結(jié)近兩年全民向劇集賽道的“財(cái)富密碼”，那年代懷舊一定是關(guān)鍵詞。

2024年也不例外，開年大劇《南來北往》收視、招商屢破紀(jì)錄，聚焦蘇州小巷三家人生活變遷和命運(yùn)起伏的《小巷人家》網(wǎng)播熱度和“熱搜”話題上榜數(shù)，也居高不下。

年代劇商業(yè)價(jià)值的躍升，與觀眾懷舊情緒的加持有很大關(guān)系。

在大眾文化的批判視野中，“懷舊”并不是一個(gè)褒義詞。它象征著對(duì)過去的一種不切實(shí)際的留戀，一種隔著時(shí)間濾鏡的美好懷想，總想著修復(fù)過去的榮光，往往意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的逃避。但有一種反思性的“懷舊”，是值得倡導(dǎo)，并且具有進(jìn)步意義的。這種“懷舊”珍視的不是過去本身，而是過去如何在現(xiàn)在發(fā)揮它的活力。

從這個(gè)角度審視，年代劇應(yīng)當(dāng)也必須具備當(dāng)下性。

就像《南來北往》對(duì)準(zhǔn)的不是綠皮車代表的“從前慢”，而是奔馳的時(shí)代列車上的形色眾生；《小巷人家》的故事雖然從上世紀(jì)70年代末講起，但它卻與當(dāng)下觀眾的精神狀態(tài)同頻，甚至能為觀眾奔赴未來提供內(nèi)在力量。年代劇商業(yè)價(jià)值的躍升固然重要，但更重要的是要讓觀眾在年代劇中看到指向未來的“箭頭”。

精品短劇集：

多頭開花，加速進(jìn)化

近年來，在劇集行業(yè)“降本增效”的大環(huán)境下，短劇集的優(yōu)勢(shì)凸顯。這里的短劇集并非微短劇，而是指20集內(nèi)的連續(xù)劇、單集時(shí)長15—30分鐘的系列劇，和集數(shù)在六集內(nèi)的系列單元?jiǎng)　?/p>

從藝術(shù)樣式上看，短劇集兼具電視劇和電影的優(yōu)長。它有可與電影媲美的視聽精致程度，又在故事容量上有較大寬容度。不過，受限于篇幅和播出周期，短劇集很難在絕對(duì)播放量和廣告露出周期上跟長篇連續(xù)劇競爭，因此在過去的很長一段時(shí)間內(nèi)，承擔(dān)的是題材探索和人才練兵的任務(wù)。但如今，隨著媒介環(huán)境的變化，和長視頻平臺(tái)運(yùn)營邏輯的變化，短劇集的價(jià)值得到重估。

劇集的商業(yè)價(jià)值與集數(shù)不再直接掛鉤。短劇集只要完播率高，或集均播放量高、訂閱會(huì)員“拉新”能力強(qiáng)，也能實(shí)現(xiàn)商業(yè)上的良性循環(huán)。因此，長視頻平臺(tái)近年來加大了對(duì)短劇集賽道的資源傾斜，精品短劇集的加速進(jìn)化正是基于這樣的背景。

2024年的精品短劇集呈現(xiàn)了“多頭開花”的繁盛景觀，題材不再集中于懸疑賽道，風(fēng)格也更加多元。

《我的阿勒泰》雖然只有八集，但卻做到了從多個(gè)視角打開邊疆生活。從主角李文秀的視角看，是一篇流動(dòng)生活中顯影理想的成長記；從巴太的視角打開，是一段現(xiàn)代文明沖擊下的游牧民族心靈史；從母親張鳳俠的視角打開，是一幅女性生命力在蒼涼曠野中迸發(fā)火光的肖像圖；從牧民視角打開，是一段濃縮無垠草場和綿長日頭的延時(shí)攝影。它引發(fā)廣泛討論和阿勒泰文旅熱，證明了散文詩式的邊疆?dāng)⑹乱部梢杂写蟊婈P(guān)注度。

《春色寄情人》同樣不算長，但它在題材、類型上的探索引人關(guān)注。它是廣義上的都市愛情劇，但又借“返鄉(xiāng)”主題跳出了愛情敘事的都市背景；它聚焦家庭生活，但又努力在難分對(duì)錯(cuò)的愛情和親情里，探討生的價(jià)值和死亡的意義。它還是一定程度上的行業(yè)劇，但這里沒有快節(jié)奏和叢林法則，反而更多的是小鎮(zhèn)的“從前慢”和人情世故。如果一定要定義，《春色寄情人》應(yīng)當(dāng)算是一部兼具哲理、溫情和荷爾蒙的創(chuàng)新劇。

《邊水往事》雖然最終上線版本有21集，比嚴(yán)格定義的短劇多了1集，但它最初以16集的短劇集的體量開發(fā)，也充分體現(xiàn)了精品短劇的實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)。在《邊水往事》之前，還沒有哪一部國產(chǎn)劇能夠如此細(xì)顆粒度地再造這么一個(gè)沒有具體指向卻又相當(dāng)系統(tǒng)、扎實(shí)的架空域外空間。也很少有國產(chǎn)劇，敢于把一個(gè)平凡打工人丟到這么一個(gè)無序、復(fù)雜的社會(huì)中，看他如何歷經(jīng)艱險(xiǎn)仍然保持本真。更難得的是，這部劇還是根據(jù)同名非虛構(gòu)小說改編的。虛實(shí)之間，便能窺見主創(chuàng)高超的戲劇架構(gòu)能力和創(chuàng)作冒險(xiǎn)精神。

過去一年的精品短劇集，還有用“羅生門”結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)詐騙迷局的《新生》，借多視角轉(zhuǎn)換給出真相拼圖的《錯(cuò)位》，以及用舉重若輕的基層視角，邁出了未成年犯罪題材探索扎實(shí)一步的《九部的檢察官》等等。

短劇集的蓬勃發(fā)展，尊重了依據(jù)故事體量“量體裁衣”的藝術(shù)規(guī)律。多元題材的創(chuàng)作探索，打破了類型壁壘，打通了表達(dá)時(shí)空，也激發(fā)了短劇集精品化的想象空間。越是在碎片化、淺表達(dá)的微短劇沖擊長視頻生存空間的當(dāng)下，劇集越是要高筑起自己的藝術(shù)“隔離帶”和價(jià)值“護(hù)城河”。從這個(gè)角度來看，短劇集在視聽沉浸感、敘事豐富性和思想震撼力上的優(yōu)勢(shì)，能很大程度上幫助劇集抵御短內(nèi)容的侵襲。

需要補(bǔ)充的是，除了以上提到的幾點(diǎn)趨勢(shì)，2024年的國產(chǎn)劇創(chuàng)作還有一些可能產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的新現(xiàn)象。

比如，對(duì)系列化和季播劇的規(guī)模化探索。季播的《獵罪圖鑒》系列、《慶余年》系列和《大江大河》系列都在過去一年推出了最新一季，采用衍生手法的《少年白馬醉春風(fēng)》《飛馳人生熱愛篇》也取得了不錯(cuò)的市場反響。2025年還有《無所畏懼2》《云襄傳之將進(jìn)酒》《藏海傳》《三體第二季》等多部系列化劇集將與觀眾見面。為解決受眾留存危機(jī)，追求商業(yè)確定性，系列化很可能會(huì)成為未來一段時(shí)間國產(chǎn)劇集的“必答題”。

再比如，以申奧、算、李漠、滕叢叢為代表的青年劇集導(dǎo)演群體的崛起。他們的創(chuàng)新能力和藝術(shù)追求，能為主題創(chuàng)作引來優(yōu)質(zhì)關(guān)注度，能憑借體量不大的劇集“四兩撥千斤”，也能在冷門題材賽道“0幀起手”。在長劇集顛簸發(fā)展的一年，他們?yōu)殚L劇集行業(yè)帶來驚喜、引來“活水”。展望2025年，長風(fēng)破浪之時(shí)還會(huì)遠(yuǎn)嗎？