新劇《大奉打更人》播出還沒幾集，已經(jīng)有網(wǎng)友吐槽其人設(shè)和套路同之前播出的某部電視劇十分相似；剛剛收官的《清明上河圖密碼》，也有觀眾認(rèn)為劇中“顧震每次查案都剛好有事”等設(shè)計存在套路化傾向。其實不僅《大奉打更人》《清明上河圖密碼》，幾乎每部新劇，其故事和人設(shè)是新穎還是俗舊，總會成為網(wǎng)友“評頭論足”的重點。

被吐槽存在套路化傾向，對眾多劇集而言也并不冤枉。比如，諜戰(zhàn)劇中潛伏的地下黨看著被抓的地下黨受刑的場景，《孤舟》《潛行者》《風(fēng)箏》等都曾上演；法醫(yī)首次出現(xiàn)場時見到尸體嘔吐的場景，在《雪迷宮》《白夜追兇》等涉案劇中常常看到；《潛伏》《叛逆者》《孤舟》等眾多劇集中都有奎寧短缺的橋段。以至于網(wǎng)友們總結(jié)說：聽到噩耗，主演手中的碗一定會掉到地上并碎掉；遭遇突變，主演傷心難過時沖到外面，天氣一定是打雷下暴雨；閉關(guān)練功的時候一般都會出事；逃跑時，主演特別容易崴腳或者摔跟頭，之后就會對其他人說：“不要管我，你快跑!”；主演生氣時上茶，茶杯一定會被摔碎；女扮男裝永遠看不出來；農(nóng)村題材電視劇里，村里調(diào)皮搗蛋的懶漢往往會打壓先進分子，隨著主人公的到來，先進分子才被帶動起來，逐漸感動后進……

熟悉的套路一再上演，一方面緣于創(chuàng)作者走入把套路當(dāng)規(guī)律的誤區(qū)，更主要的原因是創(chuàng)作者的偷懶思維，不愿意深入生活，習(xí)慣于照搬成功作品中的經(jīng)典套路。

電視劇套路化，輕則讓作品流于形式，變成笑話。有“金牌編劇”之稱的高滿堂回憶，他的第一部電視劇《荒島上的琴聲》講的是建設(shè)航標(biāo)燈塔的故事，基本上是根據(jù)材料和感覺進行虛構(gòu)。結(jié)果一播出就遭到鄰居們的嘲笑，以至母親對他說：“老二啊，以后可別胡說八道了，要老老實實地講故事。”

電視劇套路化，重則可能讓作品面臨停播等嚴(yán)重后果。2020年11月，名為《雷霆戰(zhàn)將》的抗戰(zhàn)題材電視劇開播。劇中的抗日將領(lǐng)涂著發(fā)膠、住著別墅、抽著雪茄……《人民日報》等批評其“‘偶像劇’套路用錯了地方”。開播不久，該劇就被下架并停播。

提質(zhì)減量已成為近年來劇集市場的主旋律。國家廣電總局發(fā)展研究中心發(fā)布的《2024年中國劇集發(fā)展報告》顯示，2024年前三季度，電視劇發(fā)行數(shù)為72部，同比2023年的109部下降了33.9%。網(wǎng)絡(luò)劇方面，對比前兩年數(shù)據(jù)，數(shù)量整體也呈下降趨勢。劇集發(fā)行數(shù)的持續(xù)下降，意味著市場更重質(zhì)量而非數(shù)量。

在行業(yè)整體提質(zhì)減量、降本增效的情況下，靠套路越來越難贏得觀眾的認(rèn)可。相反，不少具有創(chuàng)新性、填補空白意義的劇作，在2024年獲得了成功。比如以地道的上海方言，展現(xiàn)鮮活滬上生活的《繁花》；比如《我的阿勒泰》《大海道》《日光之城》等邊疆題材電視劇；比如國內(nèi)首部航母艦載機題材軍旅劇《海天雄鷹》；比如拓展了刑偵劇邊界的《我是刑警》等。

觀眾永遠是求新的。執(zhí)迷于用以往套路去俘獲觀眾，無疑是刻舟求劍，最終只會套路了自己。