《三體》被改編成圖像小說了！近日，三體IP首次針對圖像小說這一類別推出改編作品，由國風藝術家吳青松與三體IP內容開發和商業衍生全球獨家版權方三體宇宙共同編繪，譯林出版社出版。

《三體》圖像小說封面

首次推出的《三體》圖像小說第一冊，對應原著小說第一部，故事內容從葉文潔向宇宙發射信號開始，到人類文明與三體文明的首次交手，最終以“古箏行動”的勝利收尾。

整個圖像小說項目計劃覆蓋《三體》原著三部曲內容，全套共3部6冊，預計5-6年內全部出版，以帶有中國傳統特色的繪畫方式再現“三體”磅礴世界，并通過圖書、卡牌、特色文創等多領域的跨界聯動，探索融合出版新路徑。

從科幻小說《三體》，到以《流浪地球》系列為代表的電影，以《開端》為代表的電視劇，再到以《靈籠》《星域四萬年》《第一序列》《時光代理人》為代表的動畫，以《端腦》《全球高武》《賽博英雄傳》為代表的漫畫，以《戴森球計劃》《銀河戰艦》等為代表的游戲……中國科幻產業的原創改編矩陣，羽翼漸豐，煥發出勃勃生機。

《三體》圖像小說

以國潮、國風的藝術形式再現三體磅礴世界

圖像小說這一漫畫類型誕生于20世紀70年代，意在與低齡化的商業漫畫做出區隔，主張比肩傳統作品的嚴肅、成熟、文學化創作，歡迎更成熟、更有深度和審美的成年讀者。這恰與《三體》精妙龐大的世界觀、發人深省的哲思相匹配。

但如何將《三體》這樣的科幻“神作”繪制出來，是所有人面臨的首要難題。改編者不僅要對《三體》原著非常熟悉，同時又要有高超的繪畫技藝、過硬的文學改編功底。《三體》圖像小說的作者吳青松是我國著名國風漫畫家，曾憑借一卷《山海戮》摘得有“中國動漫奧斯卡”之稱的中國動漫金龍獎。在圖像小說興盛的法國，他也具有廣泛的認知度，他曾受法國出版社邀約創作了《石秀》，其帶有中國元素與東方敘事視角的個人風格，讓這部作品在法國得到了很多讀者認可。

2019年，三體宇宙與吳青松商談圖像小說改編事宜。回憶起這段往事，吳青松稱自己是個“三體迷”，從《三體》連載時就一直追更，但在收到創作邀約時也曾猶豫，害怕自己的能力不足以駕馭如此龐大的故事，但“不畫肯定會后悔”的強烈意愿，最終促使他接下了這個項目。

從劇本到分鏡，到線稿，再到最后的成品，《三體》第一冊圖像小說前后歷時五年問世。在創作過程中，吳青松與三體宇宙多次打磨劇本，反復探討關鍵場景和角色的細節，有時為一個畫面的布局修改數十次，只為讓讀者通過圖像感受到文字中隱藏的力量與情感。吳青松坦言：“一千個讀者心中會有一千個《三體》，我只是會畫畫的那一個。希望能夠為構建三體世界貢獻一份力量。”

民族的也是世界的。國風漫畫與《三體》的結合充分展現了中國美學，為講好中國故事、創新文化傳播方式提供了新的思路。據悉，《三體》圖像小說已成功輸出德語、西班牙語和法語版權，英語、日語、土耳其語、塞爾維亞語等版權輸出工作也在順利推進中。

鳳凰出版傳媒集團章朝陽董事長表示：“漫畫家吳青松帶有東方美學的繪畫風格將中國傳統繪畫與現代氣息相結合，以國潮、國風的藝術形式再現三體磅礴世界，是對中國故事表達方式的創新，對在世界范圍內構建中國文化話語體系，擴大‘三體’IP影響力有著重要作用。相信《三體》圖像小說的問世，將進一步發揮‘三體’在世界文明交流互鑒中的橋梁作用。”

強強聯手、跨界融合帶來酣暢視覺體驗和閱讀樂趣

截至今天，《三體》在全球擁有超過3億的泛粉絲人群，其中接近30%的粉絲來自12-23歲的年輕群體。《三體》已逐漸成為一個跨越代際、擁有兩代粉絲，同時跨越地域、在海內外擁有大量擁躉的全球性IP。

本次《三體》圖像小說改編，漫畫家吳青松在深入鉆研劉慈欣原作的基礎上，把波瀾壯闊的文字信息轉化為二維圖像，在畫面里再度突破想象，將一些近乎不可能完成的“名場面”，比如“三日凌空”“古箏行動”，通過整頁乃至跨頁的大畫面調度，生動傳神地鋪開在紙頁間。而對于“倒計時”“智子”等高概念的表達，吳青松則用他的方式巧妙地將其具象化，讓讀者能代入主角視角去體驗故事細節。

三體宇宙CEO趙驥龍表示：“《三體》圖像小說的推出，為文字賦予了非常精美且獨特的形象演繹，期待這些形象化的表達能進一步延展已有讀者對三體的想象，并吸引地域更廣闊、年齡層更豐富的用戶群體的關注和喜愛。”

在出版形式上，《三體》圖像小說分為精裝和平裝兩個版本，首批精裝本以圖書及周邊衍生品組成定制禮盒限量發售。禮盒以“ETO入職套裝”為主題，包含《三體》圖像小說的精裝圖書、入職邀請卡、卡牌、鼠標墊、工牌、ETO徽章，模擬讀者收到ETO入職邀請，打造互動沉浸感。

本次與圖書、周邊文創同步推出的，還有三體IP首款高端收藏卡——“2024《三體》漫畫系列收藏卡”。杰森娛樂集團董事長林俊透露：“除了在設計上融合《三體》圖像小說中的經典場景之外，本套卡牌設有14種不同類型的卡牌以及限編卡，其中一套人物卡為《三體》圖像小說專屬卡，僅隨該書贈送，不單獨公開發售。”

此次《三體》圖像小說的出版，是經典IP改編、卡牌、文創的強強聯手與跨界融合，不僅為讀者帶來一場酣暢的視覺體驗和閱讀樂趣，也為出版新形態的探索帶來新思路。

【對話一】

吳青松：“鉆”到劉慈欣心里探究再用畫筆呈現

羊城晚報：用圖畫來呈現科幻作品，最大的難點是什么？

吳青松：文字和圖像是不同的媒介，對承載內容的要求和限制也不同，因此改編難度很大，劇本花了很長時間。《三體》是一部非常宏大、包羅萬象的作品，內容千頭萬緒，常常牽一發動全身。我們會先理一個詳細的時間軸，從故事開頭拉到結尾，畫一張特別長的條形圖，把所有關鍵事情列在左右，一直列下去。在做劇本的時候，涉及相關事情或人，就在時間軸上對照，以免出問題。

改編第一部小說的劇本時，我的文件夾里大概有幾十個文件，全改完的劇本就有四版，微調的大概有十幾個版本。因為是第一部，困難更多一些。接下來的第二部和第三部小說，科幻層面的復雜程度也相當高。

另一個難點就是，劉慈欣老師有太多科幻的點子，想法密集轟炸，小說里呈現了非常多的奇思妙想，無比震撼的名場面，這對我們是極大的挑戰。我在畫這些場景的時候，試圖把自己變成劉慈欣老師的內心窺探者，想“鉆”到他心里看看他當時是怎么想的，畫成什么樣才更符合他當時的想法，探究完之后再用畫筆呈現出來。

羊城晚報：能否舉一兩個改編的例子？

吳青松：比如汪淼玩游戲的內容，如果全部出現在圖像小說上，長度是無法承受的，也會影響后續故事的節奏。漫畫在保留了小說名場面的前提下，會加快原著的節奏。比如小說中的“古箏行動”，用納米技術在巴拿馬運河無聲無息地摧毀“審判日”號，就是一點點地切割整個大郵輪，把這個名場面呈現在圖畫上，我個人還是比較滿意的。

再比如原著中的史強是一位動作較粗野的警察，我一開始對他外形的構想是“油膩的中年男人”，但后來意識到大史這個角色憑借著敏銳的觀察力和果敢的行動力，是汪淼等科學家的信心來源之一，需要給人安全感，所以將他修改成了更帥氣魁梧、擁有男性氣場的形象。

羊城晚報：本次發行的《三體》圖像小說，對應原著小說第一部《三體》的內容，目前整個出版計劃進行到哪一步？

吳青松：目前“三體”第二部《黑暗森林》的改編大綱已經完成了，正在進行細節分鏡的處理，也就是圖像小說的第二本和第三本，計劃一起推出。第三部《死神永生》計劃出3本圖像小說，全套是6冊圖像小說。

【對話二】

嚴峰：圖像小說的節奏由讀者掌握

羊城晚報：您認為圖像小說的特別之處在哪里？

嚴峰：在某些場景，我特別能體會到圖像小說的優勢，這是小說和電影都不太具備的。比如我們看電影，你可以完全進入到影像世界，但觀看節奏是被電影帶著走的，你不能在電影院按暫停鍵。看小說，你可以停留在任何一頁，完全靠大腦想象其中的場景。而圖像小說介于兩者之間，既有影像的優勢，又可以暫停下來，可以說是兼顧二者所長。你是圖像小說的主人，可以隨意快進，也可以倒退到任何地方暫停，節奏完全由讀者掌握。