《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）無疑成為今年中國電影的一個奇跡，一個高峰、一個新紀錄。影片五年后的王者歸來，攜沖擊力巨大的驚艷視效視野融合，一如既往的生活喜劇和接地氣的滿滿笑點，更兼劇作擴容、敘事表意復(fù)雜化、文化指涉意義等方面的升級換代而眾望所歸。截至目前，該片票房已突破90億，成為進入全球票房榜TOP30的首部亞洲電影，其各項紀錄還在持續(xù)創(chuàng)造中，甚至有望沖擊百億。

筆者曾經(jīng)多次呼吁中國系列電影的生成，惋惜很多在第一部建構(gòu)起品牌的系列電影在第二部“大翻車”。今年春節(jié)檔是IP續(xù)集電影最多、也是檢驗中國系列電影生產(chǎn)現(xiàn)實能力與潛力的關(guān)鍵節(jié)點。無疑，大部分影片都經(jīng)受住了考驗。續(xù)集電影不易做，起起伏伏是常事，保持基本水準已屬不易。《哪吒2》在前作已擁有較好表現(xiàn)的基礎(chǔ)上再攀新峰實屬不易。《哪吒2》在哪吒形象維護、視聽奇觀打造、喜劇風(fēng)格延續(xù)等方面持續(xù)發(fā)力是該IP生產(chǎn)的基本要義。逆水行舟不進則退，《哪吒2》超越前作的成功之處也非常明顯。

劇作擴容、創(chuàng)意制勝與商業(yè)大片升級

《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒1》）高度聚焦于哪吒自身，以個體命運為主要線索，劇情線比較單一，人物也不復(fù)雜。但《哪吒2》增加了故事線索和人物。哪吒不再是單一的主角，片中主要角色增加近三倍。重塑金身，設(shè)置兩個靈魂同一個身體的創(chuàng)意設(shè)計相當(dāng)精彩，從最早的哪吒對龍王太子敖丙剝皮抽筋到《哪吒1》的英雄相惜，再到《哪吒2》的兩相合體，此次對傳統(tǒng)神話傳說的改造極為大膽、創(chuàng)意滿滿，既有貫穿始終的情節(jié)線，也讓人聯(lián)想到一體兩面、性格組合等頗具現(xiàn)代性的意味。而兩種性格的錯位與掣肘，則負責(zé)營造全片的喜劇性。

相應(yīng)，劇作結(jié)構(gòu)也就復(fù)雜多了。《哪吒2》從申公豹，引出他的父親、弟弟的人物線，龍王與敖丙的父子線內(nèi)容也有很大的增加。《哪吒2》的幾次劇情反轉(zhuǎn)出人意料。一是申公豹從第一部的反面人設(shè)，成為為底層發(fā)聲的成功者形象，不免讓人共情，后來則與哪吒、敖丙一起反抗無量仙翁。二是慈眉善目的無量仙翁，直到影片過大半，才露出真面目。在較長時間里，電影牽著觀眾的鼻子，認可仙界捉妖隊的工作，一步步把自己代入即將進入仙界的喜悅。

總之，從劇作上看，《哪吒2》已經(jīng)完全是一個商業(yè)大片的構(gòu)架。而密集的反轉(zhuǎn)和驚奇，客觀上也應(yīng)對了短劇時代的觀影習(xí)慣，另外影游融合趨向突出，電影的敘述以一種過關(guān)考驗、解謎游戲的方式讓觀眾獲得爽感。

成人向、主旨表意復(fù)雜化與意義再生產(chǎn)

《哪吒1》中，主題可以概括為哪吒的“我命由我不由天”式的自我奮斗和個人成長，哪吒還處于兒童階段，他關(guān)心的是同齡人和底層社會的認同，夢想與同齡人玩鬧踢毽子。而在《哪吒2》中，哪吒要幫助沒有肉身的朋友，要奉獻身體來“共住”，為此還要經(jīng)歷一關(guān)又一關(guān)的考驗才能晉級成仙得到玉液瓊漿助敖丙重生。從認同的角度看，哪吒在第二部是作為一個成長中的少年，正走向社會，要獲得社會象征秩序的接納，成仙而脫“魔”。最后在煉獄般的天元鼎中脫胎換骨，碎身重組，再生形象也成為類似孫悟空在《大圣西游》中英姿勃發(fā)的成人英雄形象。眾人協(xié)力沖破天元鼎的情節(jié)也可說是對孫悟空在煉丹爐中煉就火眼金睛情節(jié)的致敬，哪吒鬧海也可視作孫悟空大鬧天宮。

從觀眾認同看，《哪吒2》引發(fā)認同與共鳴的觀眾群體趨于成人向甚至全年齡向。隨著太虛宮殿、仙魔等級結(jié)構(gòu)和權(quán)力秩序的復(fù)雜化，影片對于父母輩（包括李靖夫婦，龍王）的戲份漸有加大，增加了父輩對子一輩的理解和溝通，如龍王敖光說自己老了，不想改變，但年輕人應(yīng)該鼓勵之類的人生感悟。這擴大了認同群體，也是以“合家歡觀賞”的制勝法寶，收獲了更多年齡段甚至全年齡段觀眾。

片中各種意象、情景設(shè)置營造了龐雜豐富的隱喻體系或寓言書寫，不乏觀眾見仁見智。我們不必穿鑿附會、生搬硬套，更不必國際政治化。觀眾有思考就好，這正是一部脫離了導(dǎo)演之后的作品“二次生命”的表現(xiàn)，是有意味的意義再生產(chǎn)。但至少，影片所寓意的諸如自我奮斗、反抗命運、拒絕偏見歧視、包容自信和自我認同、親情友情和價值實現(xiàn)、打破階層固化等價值傳達，深化了觀眾對此類現(xiàn)實議題的思考。顯然，影片雖是神話，但并不架空，毋寧說很接地氣。

工業(yè)化、系列電影生產(chǎn)與工業(yè)美學(xué)新高度

相較于《哪吒1》，《哪吒2》的精良制作與高新技術(shù)的整合突破無疑上了一個臺階。影片在視效、畫面、動作設(shè)計等方面已達國際水準，與一些美國動畫大片至少在視聽效果上不相上下。就《哪吒2》而言，138家動畫制作公司“總動員”，2000多個特效鏡頭，10000多個特效元素，4000多主創(chuàng)團隊，第一部3倍多的角色——且新老角色全面“翻新”，建模更精致，皮膚外觀更富真實質(zhì)感，特效處理震撼，技術(shù)與敘事、工業(yè)與美學(xué)無縫銜接，特別是“剔骨削肉”重新變身，“陳塘關(guān)大戰(zhàn)”數(shù)百萬聯(lián)鎖海妖撲來、眾妖魔合力沖破天元鼎熔爐等特效鏡頭，給觀眾帶來超強震撼的視聽體驗。

有人說，《哪吒2》的成功是百余家中國動漫公司合力托舉的結(jié)果，不錯！但反過來我們也可以說是《哪吒2》引領(lǐng)、整合、動員了整個動漫技術(shù)界，更在合作模式、技術(shù)探索高度和前沿上帶動、推動了動畫電影業(yè)乃至整個中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)于春節(jié)檔，筆者曾經(jīng)總結(jié)2021、2022、2023年春節(jié)檔成功的幾大重要法寶是：系列電影暨IP品牌，喜劇合家歡王道，傳統(tǒng)文化主流，想象力消費崛起，以及影游融合趨勢等。《哪吒2》在上述幾個方面都不負期待。應(yīng)該說，《哪吒2》不僅表現(xiàn)了中國文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，滿足國人對神魔奇幻世界的想象力消費，也以耐人尋味、見仁見智的豐厚隱喻寓言滿足了國人的諸多夢想和潛意識愿望，例如通過自己的努力、逆天改命的想象，而其不畏強權(quán)，不滿足于現(xiàn)狀，勇于為底層抗?fàn)帲矣诖蚱浦刃虻闹黝}表達，使《哪吒2》不僅是中國的，更是世界的。

綜上所述，《哪吒2》的現(xiàn)象級成功是IP品牌效益，豐厚內(nèi)容復(fù)雜意蘊、工業(yè)美學(xué)新高度，加之春節(jié)檔的人氣、時代情緒共振等共同作用的結(jié)果，其成功標志著中國動畫系列電影大片制作的成熟，體現(xiàn)了廣大觀眾對電影想象力消費的迫切需要。

從系列電影生產(chǎn)的角度看，《哪吒2》也給中國電影留下重要啟示：做品牌性的系列電影不是一錘子買賣，而是與受眾的一次赴約。電影人要尊重受眾，對得起受眾多年的等待，滿足其期待視野。只有這樣，中國系列電影的生產(chǎn)才能形成良性循環(huán)，電影工業(yè)才能真正不斷地實現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展，從電影大國走向電影強國。品牌性的系列電影是電影強國的重要標準之一，就此而言，我們更加期待。

毋庸諱言，中國電影人和對電影抱有熱情和期待的廣大觀眾所心心念念、孜孜以求的“春節(jié)檔保衛(wèi)戰(zhàn)”，因為有了《哪吒之魔童鬧海》等精品大片而取得了出人意料的大勝，對于提振中國電影人信心、為中國電影挽回在廣大觀眾中的聲譽、對于中國電影的未來發(fā)展，善莫大焉，功莫大焉。

（作者系北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、教育部長江學(xué)者特聘教授）