上周末，全球影迷公認的影史經(jīng)典《花樣年華》在情人節(jié)重映，是該片上映25周年后的第一次重映。“我可能老了，竟然看懂了王家衛(wèi)”“看到一半在想今天要是下雨就好了”，不少觀眾感慨“再看卻有了新感悟”。但也有不少網(wǎng)友發(fā)文“昏暗的畫面，緩慢的節(jié)奏，看《花樣年華》睡著了”。如此反差的背后，是短視頻時代觀影習慣的變遷嗎？

《花樣年華》由王家衛(wèi)執(zhí)導，講述了20世紀60年代香港，報社編輯周慕云和秘書蘇麗珍之間一段情感故事。影片成為經(jīng)典之作，豆瓣分高達8.8。

對不少中年人來說，《花樣年華》常看常新，它的藝術魅力在于導演以極簡的故事情節(jié)構筑起復雜的情感關系，在有限的空間下表達無盡的愛意，正是這種克制表達，情感的生發(fā)才更加熱烈，留給觀眾更多想象的空間。“再看《花樣年華》就明白現(xiàn)代愛情片的問題出在哪里了”……《繁花》中的演員馬伊琍近期在重看《花樣年華》后也感慨道，自己24歲時以為懂感情，如今卻有了新的感悟。

然而，就在很多中年觀眾反復咀嚼劇情，逐幀分析成年人的情感之際，伴隨著短視頻成長的年輕觀眾們卻表示，“坐不住”“節(jié)奏太慢了”“背景太昏暗了”“看睡著了”…… 更有網(wǎng)友神評論建議，如果坐不住，那就用短視頻代表人物“小帥”“小美”來代入周慕云和蘇麗珍吧，可能一下子就帶感了。這一建議引發(fā)了不少熱議。

確實，在短視頻時代觀看電影《花樣年華》會面臨諸多挑戰(zhàn)，影片的敘事風格、節(jié)奏，以及美學特質等，都與當代觀眾的媒介使用習慣形成了鮮明對比。

很顯然，《花樣年華》官方清楚這一點，其短視頻官方賬號曾試圖迎合短視頻一代，特地進行了更符合落地下沉的解讀，譬如，挖掘電影里的女性觀點，解讀蘇麗珍的女性意識，“女性最大的靠山就是自己”；又或者談蘇麗珍被出軌后的正確打開方式，“是努力生活，愛自己”，等等。這樣的宣推既迎合了當下市場對女性題材的偏愛，也頗有種大女主爽片的既視感，效果是有的。

不過，對熟悉了節(jié)奏“短平快”、敘事“反轉又反轉”的年輕一代，沖突就來了。短視頻重在“即時滿足”，通過快速剪輯、強節(jié)奏音樂和直白敘事刺激用戶感官，而《花樣年華》的敘事是“沉浸緩慢”的，充滿了留白與克制，通過長鏡頭、緩慢的鏡頭運動和細膩的情感遞進，這就要求觀眾投入耐心去體會角色的曖昧與隱忍。例如，片中蘇麗珍與周慕云多次擦肩而過的場景，在短視頻中可能被壓縮為“名場面混剪”，然而原片的魅力恰恰在于反復疊加的細節(jié)積累。觀眾若缺乏沉浸式體驗，可能難以捕捉到情感的微妙變化。

此外，《花樣年華》可能是愛情電影里“留白”最為經(jīng)典的電影之一了，這也有悖于短視頻的“直給”特點。當下，短視頻依賴強沖突、明確結局或反轉，而《花樣年華》卻是開放式結局，周慕云在吳哥窟樹洞傾訴秘密，就有不少網(wǎng)友發(fā)文表示不解。另外，影片中的碎片化敘事，如電飯煲、船票等，是符號是隱喻，也需要觀眾主動拼湊線索，從而解讀情感。

《花樣年華》勇于在短視頻時代重映，并通過限定影院放映、強化儀式感、聯(lián)動電視劇《繁花》等策略，試圖在“快”與“慢”的張力中得到關注和討論，可見其蓬勃的生命力，這一嘗試不僅是對電影本質的回歸，也在提示我們：在碎片化時代，深度體驗或許正因其稀缺性而更具價值。