農(nóng)歷乙巳蛇年，我們度過了第一個“非遺春節(jié)”，節(jié)前全球網(wǎng)友在小紅書跨語言交流，為這個春節(jié)帶來了不尋常的感受：當(dāng)Chinese New Year作為人類文化遺產(chǎn)首次在更廣闊的舞臺上向世界展示，當(dāng)我們嘗試用外部視野重新看待這一古老習(xí)俗，科幻春晚，這個邀請全球科幻創(chuàng)作者都來書寫春節(jié)的“大型線上寫文活動”，已經(jīng)走完了第10年。

為什么用文字過年？這個想法看起來很瘋狂。很多人吃年夜飯過年，看晚會過年，看電影過年，跟朋友聚會過年，但在文字之間，過年的味道可以更濃，再加入科幻這樣一味擴展人類情緒的佐料，春節(jié)情緒就可以被放到最大。

世界上還有什么節(jié)日比春節(jié)更盛大？地球上十幾億人都要張燈結(jié)彩，穿上紅色，互道發(fā)財，祈求身體健康，把新的愿望一口氣說完，吃特殊的難以消化的食物，并且必須在這個時刻見到家人和朋友，向?qū)Ψ奖磉_強烈的情感。這是件宇宙中都頂級稀罕的事，所以要用科幻去表達。

科幻春晚的第10年沒有使用傳統(tǒng)意象，比如龍、車站、故鄉(xiāng)、團聚等等作為主題，而是采用了更有“元敘事”意味的“去往新世界”。

“年”是辭舊迎新，“讀科幻過年”的方式對于一個擁有千年歷史的節(jié)日來說還是新生兒。今年，來自中國、日本、澳大利亞、加拿大的12位科幻作者以“去往新世界”為主題創(chuàng)作了小說，2位設(shè)計師帶來了10周年主視覺和節(jié)目單、壁紙、紅包封面等延展物料，50多位嘉賓和朋友共同錄制了“10周年特別紀念視頻”，分享自己與科幻春晚的10年回憶，還有一只貓詩人宇宙毛巾送上彩蛋，用詩歌陪科幻迷開啟新的一年。

不只春節(jié)，整個人類也站在轉(zhuǎn)折點上。技術(shù)的涌現(xiàn)和迭代，溝通的斷裂或重建，都在勢不可擋地將我們拉進一個未知的新世界。上海大學(xué)文化研究系的羅小茗評論道：“‘新世界里有什么’對每個人都變得異常重要”，因而“認真地辨別描繪那一個可能的新世界，獲得自己對于它的提問和看法，形成據(jù)此擁抱或拒斥的動力，也就構(gòu)成了被推搡著進入新世界的普通人，想要在這個世界里獲得主動性的第一步”，而“科幻春晚則把這個重大問題拉回到眼前，讓那個充滿了問號/危機的新世界重新向所有人敞開。” 

那么新世界里有什么？

新的創(chuàng)造，新的共鳴，新的聚合，當(dāng)然也有新的邊界、挑戰(zhàn)和冒險。

去新世界，或“傳送門”，是人類幻想文藝作品的經(jīng)典概念。星門、蟲洞、結(jié)界、兔子洞、黃磚路、魔衣櫥、任意門、九又四分之三站臺、連著時光隧道的抽屜、通往宇宙的藍色警亭、把人拉進數(shù)字世界的電話鈴......從桃花源和伊甸園伊始，創(chuàng)作者們想象“傳送門”已經(jīng)有上千年，怎么把去新世界的故事寫得新鮮？

今年許多人過年回家給爸媽斷舍離，許多人不做年夜飯改帶全家人旅游，也有人自己在出租屋輕松過年。新年可以是扔掉執(zhí)念，去掉負擔(dān)，自我更新。去新世界也可以是一種“斷舍離”，比如擺脫一個執(zhí)念，形成一個想法，找到心的另一處歸宿。楊平寫到了孩子與不辭而別的母親和解，江波的故事里外星研究員理解了自己的考察對象“地球”——這個它不情愿到來的銀河鄉(xiāng)野之處原來藏有宇宙文明的根系。江艾讓打工人放下心結(jié)，從快速發(fā)展的天空城市回到地面，追趕錯過的時光。比起物理空間的移動，這幾個作品中新世界作為載體，承載著精神和思想的變化。

新世界不一定總是理想鄉(xiāng)，也可能是離開伊甸園，走出搖籃，獨自承擔(dān)責(zé)任與風(fēng)險。談雀的新世界故事是一曲挽歌，實驗動物意外獲得人的智慧，對自我身份和生命尊嚴有了清醒認知，如同科幻名篇《獻給阿爾吉儂的花束》里主角從低智變?yōu)樘觳庞滞嘶滞馊伺既贿M入原本不屬于自己的“新世界”，發(fā)出何去何從的吶喊。晝溫的新世界是一顆飽含身份認同危機的游子之心，向往大恒星的先進生活卻無法融入，逃離地球又想回去，令讀者@獻給阿爾吉儂的花束 感同身受：“不管說多少遍不想留在小城里，本質(zhì)還是戀家的人”；同時，故事里“新世界”也是指涉了先進對落后的隔離，人為制造語言、思維的鴻溝，使舊世界失去與之對話的橋梁。面對這種“壁壘”，最后主人公許下想要親手修復(fù)斷橋，重建連接的愿望。

薩曼莎·莫里認為，去新世界不都是前進，也可能意味著逃避。她筆下的科學(xué)家離開愛人走進了量子傳送門，一去不返，故事里這樣寫道：“不是離開你、離開地球，離開她曾了解或關(guān)心的一切，而是向前，向著未知，向著那些未解的謎團。”

去新世界不只有關(guān)目的地，更在于去的過程。德里克·昆什肯和藤井太洋都詳細描寫了關(guān)于“去程”的抉擇和辯論。藤井太洋的世代飛船上，上一代選擇借助AI為下一代鋪路，為孩子們建造充滿人性的未來世界。昆什肯的太陽系法庭上，理念迥異的幾支人類后裔展開激辯：順應(yīng)自然規(guī)律，以及冒著風(fēng)險逆轉(zhuǎn)時間去移民，哪一種才是更大的責(zé)任？

科幻春晚不只有合家歡故事，春節(jié)里打動人的也可以是幽默、諷刺或感傷。李夏的小說融匯古今、渾身是梗，講電磁波夫妻伏羲女媧遭遇婚姻危機，授意古代科學(xué)家張衡造出電磁波發(fā)射陣列，順利將兩口子送去太空旅游。她表示自己非常喜歡脫口秀，“所以使用了大量脫口秀技巧，比如說預(yù)期違背，call back，結(jié)尾也會上價值，在評論區(qū)會看到有些讀者朋友的閱讀體驗是笑中帶淚、欲哭無淚、哭笑不得、啼笑皆非。”韓松的“面條科幻”描寫了面條、米飯、餃子、包谷等食物群“食”逐鹿，因理念不合而引發(fā)星際爭端，羅小茗評論：是餐桌上的風(fēng)波，也是現(xiàn)實世界中的“新聞”和我們不得不面對的難題。

今天一些人過年回家，一些人過年離家，“家”的意義不同以往，因此春節(jié)聚焦的重要關(guān)系可以是伴侶、朋友、師生，不局限于親情和鄉(xiāng)情。程婧波的神話新編寫的是創(chuàng)造者(女媧）對造物（人類）的大愛，蘇莞雯筆下的春節(jié)，處在人生困境的老師與缺乏家庭關(guān)愛的學(xué)生們彼此治愈，相互溫暖。

未來局合伙人、影視VP鄧韻認為，這十年有很多優(yōu)秀的作者作品提供了新鮮的生命體驗，比如在太空船上也要帶著折耳根，“是因為科幻春晚提供了一個很有意思的舞臺，大家會在這個時間點上突然DNA蘇醒，可能你不在科幻春晚就不會這樣寫東西，或者不會運用這些（元素）。”云南人在太空涮折耳根離譜但合理，這種鮮活感根植于作者們對中國人，或者說人類人情味和生命力的細膩觀察，也根植于技術(shù)快速浸入的現(xiàn)實。“當(dāng)科幻春晚出現(xiàn)的時候，你就會有一種生命經(jīng)驗特別被喚醒的感覺。這是科幻春晚給我最重要的感受，每年都能夠這樣開啟我的新年，對我來說是很珍貴的一件事情。”鄧韻說。

這10年，借由科幻春晚，科幻愛好者、從業(yè)者、創(chuàng)作者和讀者形成了新的聚合。很長一段時間里，科幻迷總是覺得孤獨，科幻雜志隨著紙媒衰落了，論壇這個形態(tài)落伍了，新媒體造成的分散無法避免，但這個“跨年故事會”讓大家重新走到一起。這兩年新鮮勁兒少了，留下的陪伴，評論區(qū)多了許多眼熟的ID，大家自覺地聚集，默默地看，像打開電視看一臺不用刻意吆喝、所有人都不約而同的晚會。

作家們也搭建了新的交流平臺。他們放棄休息，在春節(jié)創(chuàng)作、較勁、磨練技巧已經(jīng)成為習(xí)慣。作者慕明說，“我們應(yīng)該是最后一代受紙質(zhì)傳統(tǒng)出版物影響，塑造觀念和審美的寫作者。但是我們也是第一代成長于互聯(lián)網(wǎng)中，可以深度利用自媒體乃至AI這些新技術(shù)進行合作的寫作者。所以在這樣一個承前啟后的節(jié)點，我們?yōu)槭裁磳懀瑢懯裁矗约霸趺磳懀瑢τ谖覀儊碚f，至少對于我個人來講都是很新的挑戰(zhàn)。”

昆什肯的《藉由時間機器進化的六個案例》用短短幾千字濃縮了6個不同的故事，將演化論、時間穿越巧妙結(jié)合在一起，譯者何銳感嘆“是篇炫技式的科幻。”韓松每個大年三十都在趕稿，“我來不及寫了，這回是真的”，結(jié)果去年一下交了兩篇，今年還借助AI創(chuàng)作了AI不能理解的面條科幻。他坦言這些年“唯一保持的就是每年給科幻春晚寫一個作品”，“希望今后有人，有外星人，有生命的每一個地方，在太空世界，虛擬世界，平行世界的每一個角落，都能看到科幻春晚。”

日本科幻作家藤井太洋每年都堅持用翻譯軟件讀完每一篇小說，去年，他出版的個人短篇集收錄了4篇科幻春晚小說，集子的同名作品是《仿佛候鳥》，“這篇小說是我想象著大家春節(jié)返鄉(xiāng)的場景創(chuàng)作的，感覺就像是為了讓人們回家過年才鋪了那么多路，修了那么多鐵道，如果真是這樣，宇宙飛船也會為了返鄉(xiāng)而進行整備吧。”韓國作家金寶英的小說創(chuàng)作于母親逝世期間，她回憶道：“2018年，我憑借短篇小說《年來的那一日》參加了科幻春晚，至今我仍愉快地回憶著大家對這部作品的喜愛......我還記得在母親離開的那天，我在醫(yī)院完成并提交了那篇小說。轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)過去7年了。我在小說里表達了這樣一種想法：我們之所以哀悼逝去的人，是因為在他們生前，我們沒有給予他們足夠的愛。而現(xiàn)在，我有了心愛的戀人，正沉浸在愛情之中。希望在我們有生之年，能夠去愛更多的人。”

在科幻春晚，劉慈欣于《三體》獲獎后創(chuàng)作了首個短篇，幻想作家楚惜刀第一次嘗試科幻故事，劉宇昆時隔許久再次創(chuàng)作短篇并承認“寫得很過癮”，還有更多海外作家第一次寫春節(jié)，既努力試著理解中國人過年的感受，又把自己對人類和未來的想象融入進去。讀者科幻光年覺得，“科幻春晚的厲害之處就在于這些一流的作家每一年都在做命題作文......實在是太卷了。”

就這樣，一些許久不寫的作者重新拿起筆來，更多的粉絲與愛好者進入了這個領(lǐng)域，比如工程師、建筑師、職業(yè)游戲選手、主流暢銷作家、舞臺藝術(shù)創(chuàng)作者、基金經(jīng)理。新人和著作等身、星云雨果等世界大獎拿到手軟的資深作者同題競技，他們帶來的新鮮想法沖擊了行業(yè)，給成熟的作者們帶來新的靈感，也讓這個圈子不斷向外打開。

作者-作者、作者-讀者互動的新循環(huán)又開始了，屢次參加春晚的老面孔有固定粉絲，新作者很多自帶新讀者，大家?guī)е偧嘉兜肋M來，接受觀眾的審視，重新洗牌，每一個人都能感到：在這個時代，成為一名科幻迷，意味著有很多人和你一起分享、討論。

2024年春節(jié)申遺成功，而科幻春晚請全世界都來寫春節(jié)已經(jīng)堅持了10年。20余位海外作者中，一半的人參加過兩屆以上，最久的已經(jīng)寫了5年。這些小說以英語、日語翻譯后被收錄于《克拉克世界》《阿西莫夫》《光速》《SF雜志》等頂尖科幻雜志，積累了國際認可，并收獲獎項和海外讀者好評。中國科普研究所的姚利芬認為，科幻春晚“為全球科幻作家提供了一個重要的跨文化交流平臺，亦在深刻推動中國文化在全球語境中的多維拓展與深化。”

10年間，10國63位科幻作家圍繞中國春節(jié)創(chuàng)作了145篇小說，在中文互聯(lián)網(wǎng)累計收獲閱讀量近5億。從去年開始，人民文娛作為科幻春晚的聯(lián)合主辦，與讀者們一同開啟狂歡，更有30多家媒體報道并轉(zhuǎn)載了科幻春晚的作品，包括人民文娛、China Daily（中國日報）、CGTN（中國國際電視臺）、科技日報、環(huán)球人物、中國網(wǎng)、外國文藝、科普時報、文學(xué)報、文藝報、北京科技報等。韓松認為，“它是一個獨特的創(chuàng)造，真正的中華科幻品牌，把本土的文化傳統(tǒng)與西方來的東西融合，催生了獨特而奇異的想象，產(chǎn)生了大量經(jīng)典而神奇的作品，在世界科幻史上也別無替代。”

用十年堅持做一件事很難，十年前我們希望它可以成為科幻迷自己的新年俗，也許做到了一點兒，也許要真正成為年俗，路還很長。下一個十年不會重復(fù)這十年，將是科幻春晚要去往的新邊界。

是否選擇去往新世界、以什么樣的姿態(tài)面對新世界不只是小說題目，更是當(dāng)代人類共同面臨的問題。在這個時刻，科幻作為變化的文學(xué)、關(guān)于人的文學(xué)、一種“現(xiàn)代神話”和“一種關(guān)于可能性、關(guān)于世界的真正的哲學(xué)思考”，要一直沖在前面，更敏銳地書寫變化，描繪人類面對變化的選擇和姿態(tài)。

新世界之門已經(jīng)開啟，下個十年，我們也要一起過春節(jié)！