近年來，出自不同“產地”、帶有濃郁地域風格的影視作品接連涌現，勾起了觀眾別樣的“鄉情”。最近播出的年代劇《六姊妹》以年輕化的視角和貼地真實的細節表達，將數十載時光錯落凝聚，呈現出家庭形態的變遷與生活發展歷程。劇中豐富且亮眼的地域元素，在引發情感共鳴的同時，也將取景地淮南推至觀眾眼前。

淮南圖景

電視劇《六姊妹》由樓健執導，伊北編劇，梅婷、陸毅領銜主演，鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩特別主演，以20世紀60年代至21世紀初的淮南為背景，講述了田家庵區老北頭何家老一輩及六個女兒的人生故事，她們在各自的人生軌跡中經歷婚戀、工作、生活、人情等命運起伏，卻始終與彼此緊密相連，共同抵抗人生的風雨波折。

吸引觀眾沉浸式觀劇的，除了那些平實動人的家長里短、喜怒哀樂，還有淮南這座城市帶來的獨特質感。淮南不僅是劇中人物命運交織的舞臺，也是編劇伊北成長的故鄉，他坦言，淮南的歷史背景、地域特色和文化風貌深深影響了他的創作，成為支撐他創作的“精神內核”。正是這種深厚的情感紐帶，使得《六姊妹》不僅僅是一部家庭劇，更成為一部展現時代變遷的作品。

流動的“地域印象”與火熱的現實故事，交織成為熒屏上的一抹亮色，《六姊妹》中何常勝一家移居淮南的軌跡，恰是一代人生活的縮影。劇中美食如豆腐、牛肉湯、面圓、馓子等營造出濃郁的淮南煙火氣息，讓觀眾感受到小城生活的質樸，激發了對這座城市的好奇和探索欲。從物資匱乏年代時的窩窩頭配咸菜，到家麗組建小家庭后的“三轉一響”（自行車、縫紉機、手表、收音機），再到家文的嫁妝是電視機等，時光流轉，真實可感。

文化拼圖

不同地域、獨具特色的影視作品，宛如一幅幅風格各異的文化拼圖，共同構成了豐富多彩的視聽景觀。

近幾年，“京味劇”構成了熒屏上一道獨特的風景。地道的“京片兒”、彎彎繞繞的胡同以及四合院，成為京味劇的“標配”。《芝麻胡同》《鬢邊不是海棠紅》等京味電視劇以醬菜、京劇等作為作品的意象，鞏固著人們對北京歷史變遷和文化積淀的印象。《我在他鄉挺好的》《小歡喜》《什剎海》等電視劇，既蘊含傳統京味，也充滿大都市的現代化氣息。

以上海為故事背景的影視佳作熱度高漲。去年年初，一部《繁花》高度還原了上世紀90年代初期的上海“腔調”，被廣大觀眾津津樂道，劇中少了些繁花將落的沉痛悲涼，多了些崢嶸歲月的朝氣蓬勃、豪情萬丈；同樣以上海為故事背景的劇集《城中之城》，熱度與口碑“雙破圈”；都市題材劇《承歡記》《歡樂頌》《安家》《三十而已》中，上海既是奮斗者的夢想地，也是時尚文化的展示臺，煙火氣與時尚感俱在。

以東北為背景的劇集表現同樣搶眼。《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》等東北鄉村喜劇既熱鬧歡樂、輕松解壓，細品又不乏深意。懸疑題材也尤為青睞東北，《漫長的季節》《無證之罪《雙探》《平原上的摩西》《雪迷宮》等作品，都將懸疑敘事放到東北，展現極致的視覺風格。

川渝地區則為不少電影作品提供了創作靈感。孔大山的《宇宙探索編輯部》以偽紀錄片形式解構科幻類型，荒誕敘事中包裹著哲學追問；易小星的《人生路不熟》借助一場充滿笑料與溫情的四川公路之旅，以黑色幽默解構都市焦慮；《風犬少年的天空》里，生活在重慶的劇中角色爬坡上坎，給予觀眾視聽上與眾不同的新鮮感。越來越多的電影、電視劇、網絡劇選擇在川渝取景拍攝，火鍋的熱烈、山城的立體、巴蜀的歷史都深度融入故事敘述與視覺呈現中，形成鮮明的文化標識。正在上映的《哪吒2》中也包含了豐富的川渝元素，比如說著四川方言的太乙真人、取材于三星堆的青銅結界獸形象、以川西民居飛檐為靈感的龍宮建筑等，諸多細節為這場文化盛宴注入獨特的地域基因。

鄉音共鳴

方言也是地域文化最直觀的聽覺符號。相比普通話，方言能夠更為凝練精確地展現出特定地域的風土人情。比如《武林外傳》中出現的各地方言大雜燴，不僅增加了同福客棧人來人往的江湖感，也因方言的喜劇效果成就了不少演員；《人世間》中東北方言的表達分寸處理得恰到好處，既有觀眾耳熟能詳的方言詞匯“嘮嗑”“疙瘩”等，也有經典語言包袱“你瞅啥”“瞅你咋的”等，鮮活地還原了東北話的神韻，透出平凡人家的煙火氣息。

一些極具地方特色的文化符號也為作品賦予鮮明的標簽，使其更具吸引力與辨識度。《都挺好》里的蘇州評彈每次出現不僅符合人物情緒，還將蘇州風味浸潤開來。衣食住行作為地域文化的又一表征，也為電視劇增加了不少滋味。《繁花》里的年糕排骨、《我才不要和你做朋友呢》中的凍梨、《裝臺》里的肉夾饃和胡辣湯等，都令觀眾食欲大動、心向往之。這些地域特色元素的呈現，不斷拓寬視聽藝術表達新空間，豐富著熒屏的“地域印象”。