“是他，是他，就是他，我們的朋友小哪吒……”這首《少年英雄小哪吒》很多人都耳熟能詳。經典旋律、經典歌詞陪伴了幾代人的成長，也讓“小哪吒”這一形象不斷回蕩在人們心間。

事實上，哪吒最初的形象與人們當下的普遍認知大相徑庭。

作為佛教中的護法神，最初的哪吒形象被描述為“三頭六臂擎天地，忿怒哪吒撲帝鐘”“手捧戟，以惡眼向四方”。這一形象可以從遼寧省朝陽市北塔博物館里的一件文物得到佐證。出土于遼寧朝陽慕容街北端北塔地宮的石函（遼代），被認為是有關“哪吒鬧海”最早的圖案遺存。石函四面雕刻圖案，畫面表現的是哪吒率夜叉征戰和修吉龍王的故事。這里的哪吒形象，突目高鼻、方臉闊口，頭戴火焰冠，身穿鎧甲，左手托塔，右手作指揮狀，腳踏祥云。

由此可見，哪吒最初的形象既不小，也不萌。在后來的文學創作和民間傳播中，哪吒形象慢慢變成了頭扎兩個小鬏鬏、身穿小肚兜，腳踩風火輪、手持火尖槍、身系混天綾的孩童模樣，并逐漸深入人心。

在影視動畫領域，不同時期的作品賦予了哪吒各異的形象，從《大鬧天宮》中作為反派的初登場，到《哪吒鬧海》里成為正面英雄的經典塑造，再到21世紀初《哪吒傳奇》對哪吒形象的進一步深化，以及近年來《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童鬧海》的創新演繹，每一次呈現都蘊含著獨特的美學價值與文化意義。

在20世紀60年代初上映的經典動畫電影《大鬧天宮》中，哪吒作為天庭的先鋒官，以反派形象出現。其美術設計借鑒了中國傳統民間藝術，如剪紙、皮影、壁畫等元素，具有獨特的民族風格。

《大鬧天宮》中的哪吒三頭六臂，身著鎧甲，手持多種兵器，有時變得高大威猛，展現出威嚴的氣質。這種設計延續了傳統神話中哪吒作為戰斗神的力量感，同時在色彩運用上，以鮮明的紅、黃為主色調，紅色象征著熱情與力量，黃色則代表著威嚴與尊貴，突出了哪吒作為天庭將領的身份地位。哪吒在影片中的存在，不僅是孫悟空成長路上的一個強大阻礙，更是對孫悟空反抗精神的一種襯托。從文化隱喻層面來看，作品賦予哪吒這一反派形象更深層次的內涵，使其不僅僅是一個簡單的反面角色，更是一種文化符號的象征。

20世紀70年代上映的《哪吒鬧海》是中國動畫電影的又一經典之作，它將哪吒塑造為一個英勇無畏、敢于反抗的正面英雄形象。

《哪吒鬧海》中的哪吒以孩童形象出現，頭挽雙抓髻，身穿紅肚兜，腳踩風火輪，手持火尖槍，身系混天綾。這種形象設計充滿了童真與可愛，與《大鬧天宮》中威嚴的哪吒形象形成鮮明對比。哪吒圓滾滾的臉蛋、靈動的大眼睛以及活潑的動作設計，使他看起來更加親切、自然，符合兒童的審美偏好，也能引發成年觀眾內心深處的童趣。這種形象設計體現了一種孩童質樸無邪的純真之美。從文化傳承角度來看，《哪吒鬧海》繼承了中國傳統文化中對正義、勇敢等價值觀的崇尚。哪吒的反抗精神源于對正義的執著追求，他不畏強權，敢于與惡勢力作斗爭，這種精神正是中國傳統文化中英雄主義的體現。

21世紀初熱播的52集動畫片《哪吒傳奇》進一步深化了哪吒的形象，使其更加立體、豐滿，同時融合了多種美學元素。

《哪吒傳奇》中的哪吒在保留了傳統孩童形象特征的基礎上，更加注重對其個性的刻畫。哪吒的眼神中透露出堅定與自信，表情豐富多樣，動作更加活潑自然，展現出一個充滿朝氣與活力的少年形象。此外，影片還對哪吒的服飾和配飾進行了一些創新設計，使其更加時尚、美觀。例如，哪吒的混天綾在設計上更加飄逸靈動，色彩更加鮮艷奪目，不僅增強了視覺效果，也更好地體現了哪吒的活潑。《哪吒傳奇》的故事更加豐富多元，不僅講述了哪吒與邪惡勢力的斗爭，還深入刻畫了哪吒的成長歷程、親情、友情等情感線索，構建了一個龐大而復雜的故事。這種刻畫使哪吒的形象更加貼近觀眾，讓觀眾更容易產生情感共鳴。《哪吒傳奇》在傳承中國傳統文化的基礎上，還融入了一些現代價值觀念，不僅豐富了哪吒形象的內涵，也為中國動畫走出去提供了有益探索。

2019年和2025年分別上映的《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧海》，對傳統哪吒故事進行了大膽的顛覆性創新，融入了諸多現代美學元素，無疑是哪吒形象塑造的又一里程碑。

兩部影片中的哪吒有著濃重的黑眼圈，表情時常帶著一絲玩世不恭的痞氣，身形雖小巧但充滿力量感。這種設計打破了以往哪吒天真可愛的傳統形象，賦予其一種獨特的“叛逆萌”。黑眼圈的設計不僅增加了角色辨識度，還暗示了哪吒作為魔丸轉世所面臨的孤獨與不被理解，這種將外在形象與內在性格深度融合的設計手法，體現了現代動畫角色設計中對角色深度塑造的追求。在色彩運用上，哪吒的裝扮延續了紅、黃主色調，但紅不再只是熱血的象征，還融入了魔丸的邪性與不羈；黃則展現出哪吒內心深處對光明的渴望。

影片構建了一個全新的故事框架，哪吒不再是單純的正義化身，而是背負著魔丸宿命的矛盾體。他一方面要面對世人對他的誤解與排斥，另一方面又要努力控制自身強大且不穩定的力量，這種成長過程中的掙扎與困境構成了強烈的戲劇張力。從文化內涵層面來看，影片融入了現代社會中關于自我認同、家庭關系、命運抗爭等主題。哪吒喊出的“我命由我不由天”成為影片傳遞的重要價值觀念，這種對命運的反抗精神，與現代社會中人們追求自由、突破束縛的精神相契合。同時，影片中對李靖夫婦與哪吒之間復雜而深沉的親情刻畫，也引發了觀眾對家庭關系的思考，使古老的神話故事在現代社會中煥發出新的生命力。

哪吒在影視動畫中的形象，經歷了從威嚴的戰斗神到純真的孩童英雄，再到立體多元的少年形象的演變過程。這一演變過程不僅體現了不同時期影視動畫創作的美學追求與風格變化，也反映了社會文化的發展與變遷。隨著影視動畫技術的不斷發展和文化交流的日益頻繁，哪吒形象有望在更多的作品中以更加豐富多樣的形式呈現。

（作者：王家勇，系沈陽師范大學文學院副教授）