“看過《180天重啟計劃》了嗎？那可有幾分像劇版的《好東西》！”這句推薦，讓我迅速去觀瞧這部由李漠導演的“女性主義新作”。果然，這部家庭輕喜劇的第一集劇情就石破天驚：高齡孕婦吳儷梅（吳越飾），與疑似懷孕的女兒顧云蘇（周雨彤飾）在孕檢門診偶遇，顧云蘇擔心母親的安危，脫口而出的話卻像譏嘲：“這年齡懷孕像老房子著火，懷的不是孕，是一個雷！”48歲的吳儷梅也不甘示弱，反唇相譏女兒與男友分手后才測出懷孕，是打算“變廢為寶”。一個反常規(guī)的親情故事由此展開：28歲失業(yè)又失戀的女兒，在查出“兩條杠是烏龍事件”后選擇回家，陪媽媽走過懷孕到生產(chǎn)這段時光。

這部劇的開場，充滿了《好東西》的況味：靈動中滿含倔強，溫情中遍布尖銳，叛逆中又不乏互相心疼。從目前播出的劇集看，吳儷梅、顧云蘇母女所有的選擇，核心思想都來自這樣兩句話：“女性可以拒絕以愛為名的任何控制。”“不是自己掙的東西，我統(tǒng)統(tǒng)不要。”主創(chuàng)認為，這種女性主義的驕傲，將是“重啟人生”的點火器。主題的“叛逆”就決定了一部分劇情非常人能理解。比如，開場后沒多久，顧云蘇被上司男友臨時告知，他將升遷異地，希望帶著她一同離開，顧云蘇覺得自己“被安排”“不受尊重”，就選擇在男友的歡送會上發(fā)酒瘋，并宣布分手和辭職。觀眾驚呆了：港劇在幾十年前就教導我們“做人留一線，日后好相見”，這樣的金玉良言都被今天的剛直女孩忘了？又比如，年輕時，作為家庭主婦，吳儷梅忽然選擇與事業(yè)有成卻有些大男子主義的前夫離婚，白手起家卻選擇凈身出戶撫育孩子，觀眾也很不明白她的選擇：哪怕要一部分婚后財產(chǎn)，也用不著過這種吃不起兩個雞蛋的苦日子，這到底是懲罰了誰啊？而吳儷梅在48歲這年懷孕后，老母親馬不停蹄趕來照顧，可吳儷梅始終別別扭扭，一言不合就表達自己的不適，連觀眾都在彈幕上為老母親抱不平：“文學編輯就是矯情啊！”

怎樣將女主們的反應合理化？主創(chuàng)依賴雙線敘事，通過閃回，去呈現(xiàn)類似的遭遇在不同時期的女主心中的波瀾，來分析她的內(nèi)心為何一瞬間“起了毛”。就拿顧云蘇和秦宇軒堪稱“炸裂”的分手戲來說，男友單方面決定去上海發(fā)展，顧云蘇不愿跟隨，拒絕就好，兩人的矛盾似乎遠沒到當著同事借酒發(fā)瘋的地步。但緊接著，劇情切換到另一條時間線，帶著我們走進顧云蘇缺乏安全感的童年——某一天，年幼的她突然被告知父母要離婚，她將跟媽媽離開。原來，如今的男友讓她又見“最后一刻被通知”的惶恐，她的破防就有了依據(jù)。再比如吳儷梅與老母親的別別扭扭，通過雙線敘事回頭看，也有了某種情緒上的支撐——吳儷梅結婚那天，興高采烈地站在門口迎賓，可一貫看不上女婿的母親卻在一旁冷嘲熱諷，說她將來肯定得后悔。這扎在心里的一根刺，就成了吳儷梅對母親別扭態(tài)度的由來。

當然，雙線敘事也有過猶不及的一面。在閃回頻繁時，每過10分鐘，就有吳儷梅28歲的部分與當下劇情來回穿插，這很容易讓劇情有破碎感。加上青年吳儷梅也選了周雨彤來演，她以當時流行的大波浪配上巨大的耳環(huán)、鮮艷口紅搭配復古港風裙裝，與顧云蘇的打扮形成對比，但周雨彤的演技依舊沒法讓人很好地區(qū)分這兩個人物。尤其是看到周雨彤刻意模仿吳越特有的兩邊歪頭的表情，以及聲音夾起來說話，觀眾會覺得劇情好“懸浮”——吳儷梅一直用清脆圓潤的夾子音說話，從未有過改變，難道她二十幾年來一直走得很平順，被保護得很好？雖然吳儷梅一直排斥為了孩子奉獻一切，獨自養(yǎng)育顧云蘇時依然要去舞廳跳舞，但在選擇凈身出戶后，為了買魚省兩塊錢，她也是忍著魚販子的白眼，非要等翻肚皮的魚徹底咽氣——這種單親媽媽成長中的心酸，與如今物質(zhì)條件好、充滿松弛感的周雨彤可不一樣。年輕演員應該明白，吳儷梅在獨自撫育女兒的過程中也粗啞過、暴躁過，放下過嬌俏與脆生生，到了48歲，她恢復了天真爛漫的情態(tài)，是因為在第二段婚姻里得到了別樣的滋養(yǎng)。演員既然要一人分飾兩角，一定要演出母女倆28歲的反差，才扎實而有說服力。

雙線敘事，既可能很討巧，也可能短板頻出。不可否認，《180天重啟計劃》的貢獻是不言而喻的，就像《好東西》貢獻了王鐵梅、王茉莉和小葉的鐵三角一樣，這部劇也貢獻了吳儷梅、顧云蘇、外婆這兩對非傳統(tǒng)母女組成的鐵三角，這當然讓電視劇贏得了熱辣滾燙的話題性。從《好東西》開始，將有關女性覺醒的嚴肅議題，包裹在機警、詼諧、幽默的輕喜劇表演中，就成為一種討人喜歡的現(xiàn)實主義表述方式。《180天重啟計劃》也在這條路線上努力嘗試。為了拉滿戲劇張力，主創(chuàng)不惜將“單親家庭+重組家庭+高齡產(chǎn)婦”這樣的設定集中在吳儷梅一個人身上，并用大量的閃回去展現(xiàn)其內(nèi)心世界的復雜性。但就目前播出的劇集看，雙線敘事太過稠密，令劇情有“掰碎了解釋”的拖沓感，而這種內(nèi)心分析的拖沓，與女主不計后果的爽感選擇組合在一起，反而令劇情充滿矛盾。要知道，講述成年母女“被迫同居”180天的故事，觸發(fā)代際價值觀碰撞、家庭親密關系的界限感等議題的討論，其前提是，把“家常感”做到十分，才能令人信服啊。

（作者系散文作家、影評人）