七八年前短視頻崛起，四五年前微短劇悄然走紅，而自去年開始發展勢頭更為迅猛。短視頻與微短劇的興起，依托于21世紀高速互聯網、3G到5G以及智能手機等科技飛躍，讓我們深刻體會到——唯一不變的就是變化本身。愛奇藝創始人、首席執行官龔宇在本屆中國網絡視聽大會開幕式當天的主題演講中談到——“社會在變、行業在變，技術也在變，所以要動態地看我們這個行業。”長劇集創作也概莫能外。

據記者了解，當下短視頻平臺有一個非常重要的考核指標，就是“5秒完播率”。在算法視角里，我們對于一個東西的注意力只有5秒，短視頻祭出了比微短劇還要短平快的大腦“規訓”。長視頻所面對的，絕不僅僅是微短劇的沖擊。在這種變動不居的環境下，一些從業者慌了，是追風而行還是找到自身獨特的價值所在，這是所有善于長敘事者需要共同面對的課題。

3月28日上午，記者早早來到“內容創作破局力與生長力”論壇現場，論壇的其中一環，便是“編劇如何對抗注意力速朽時代的來臨”圓桌對話。乍一看題目，便能感受到撲面而來的長劇集焦慮氣息。對話嘉賓有騰訊在線視頻副總裁王娟，編劇趙冬苓、王小槍、秦雯、袁子彈。圓桌對話由《影視獨舌》創辦人李星文主持。

主持人接連拋出的兩個問題，一個有關“敘事提速”，另一個有關“情緒價值”，兩個問題雖銳利，卻是拳頭打在了棉花上。

當被問及“選劇時是否會有意識選擇快速敘事的劇目”，王娟表示，從日常工作表現來講，在是否要加快敘事節奏這件事情上自己和團隊并沒有那么糾結，反而在挑選劇本時，首要看重的是劇本講述的故事是否是過往沒見過的、有一定新鮮度的故事和人物。與其說敘事節奏快慢，不如說有效性夠不夠。“比如懸疑劇，我們反而會看重人物的塑造和敘事邏輯，不需要它的敘事節奏過快。我們在評估劇本時會考慮有效性夠不夠，15分鐘可以講明白的事，就不需要25分鐘，還是要回歸藝術創作規律本身，把故事講好、出新。”

編劇嘉賓對于“敘事提速”話題也基本達成共識，認為一味地快并不意味著一定就好。趙冬苓談到，《漫長的季節》就不快，但是很多人喜歡。節奏快可能是觀眾的一個訴求，但是觀眾有各種各樣的訴求。觀眾需要快節奏強刺激，也需要深入沉浸體驗。編劇要學會的是在固定時長里，盡可能提供有效戲劇沖突和細節。

王小槍認為，觀眾“喜新厭舊”大于“喜快厭慢”。編劇寫任何一個題材，都要考慮如何進行局部的創新，盡可能提供給觀眾一個別人沒有見過的敘事角度，這比一味追求敘事速度更重要。

讓秦雯感到懊惱的是，最近一些送到她手上的劇本，多通過不停堆積事件來“提速”，有時候十幾個人同時出來發生了十幾件事，秦雯表示，這會成為另外一種被棄劇的可能。

袁子彈認為，與其說長劇同其他文藝樣態共同爭奪觀眾的注意力，不如說是爭奪抵達人心的能力。“我們不是在和微短劇競爭，我們是在和所有具備抵達人心能力的作品競爭。誰更能抵達人心的幽微處，誰就能搶奪到注意力。”袁子彈特別強調了克服創作慣性的重要意義，值得業界反思。“長劇出來一段時間了，大家可能有很多創作經驗與創作慣性、定式，比如長劇的創作真的需要這么漫長的流程嗎？雖然長劇投資大、風險大，但真的需要這么多人給出意見嗎？編劇如何有效采風、有效創作，誰來判斷這個創作是有效的？……長劇也是動態發展中的事物，不要認為長劇就只有目前這一種形態和制作方法，所有新鮮的東西都可以為我們所用”。

第一個關于“敘事提速”的問題被質疑為“偽命題”，現場觀眾不禁為臺上的主持人捏了一把汗。主持人再度發問，“都說要給觀眾提供情緒價值，大家如何理解情緒價值，又是如何呼應情緒價值的呢？”

王娟笑談，這確實是個偽命題。比起情緒價值，她更愿意將其理解為用戶的情感訴求。她認為，編劇的情感表達不能一味向下，比如去迎合某種“喪”“躺平”的心態，還是要向上，給人以明亮、希望。

“我覺得情緒價值更是一個偽命題了。”趙冬苓的坦率發言引得了現場觀眾的陣陣掌聲。她表示，“情緒價值”不在藝術創作范疇，那是AI的優勢，它太能夠提供給人類情緒價值了。編劇提供的是人生體驗，從而在觀眾那里贏得共鳴。“提供情緒價值實際上是把觀眾矮化了，是我投喂你，把觀眾當作寵物，投喂強烈的愛、強烈的恨，編劇和觀眾不再是平等的關系。”

王小槍同樣沒能把這一話題引入“既定軌道”，在他看來，情緒價值這個詞應當替換為共情，求一個編劇和觀眾情感的最大公約數。編劇只有往人物內心走得更深，才能理解他們的所思所想。秦雯也更加看重把人物做好。“我的戲里群像戲會比較多，我更在意觀眾是否能夠在其中看到自己、看到熟悉的人”。電視劇的長度決定了人物是要有陪伴感的。秦雯還提供了一個判斷人物能否贏得共情共鳴的好方法，“在我實際創作過程中，較早看到劇本的肯定是創作團隊的人，例如制片人、導演、演員等，看他們的反應就知道人物是否立住了。如果團隊的伙伴跟你聊很多，說這個人如何那個人如何，身邊有個誰誰誰也是這樣，你就知道人物立住了。如果他只是說這個節奏快了還是慢了，講得很機械，你就知道還不到位。一旦我們可以共情并相信這些人物，那么這些人物也一定會被觀眾所共情、所相信”。袁子彈認為，精準把握觀眾的情緒價值是不可能的。她會關注當下的觀眾喜歡什么，但更多是會看自己能夠提供什么，哪些東西能在其內心產生共鳴。

這場編劇圓桌對話設置的“偽命題”或許是主辦方有意而為之，它至少回應了“算法”視角下的業界關切，大家通過這場精彩對話感受到，優秀的創作從來不是對速度的爭奪，而是對人心的爭奪，該快則快該慢則慢，走出自己的節奏是高手；優秀的創作也從來不是情緒的投喂，而是捧出一顆真心等待回應，與觀眾做平等對話與交流。