《衛報》｜漫畫版“紐約三部曲”出版

由《玻璃城》《幽靈》和《鎖閉的屋子》構成的后現代小說名作“紐約三部曲”源于一個撥錯的電話——1980年左右，作家保羅·奧斯特接通了兩次電話，電話里只有一句話：“請問是平克頓偵探事務所嗎？”他告訴對方打錯了，但說完就追悔莫及，感到自己錯過了電話那端的故事。保羅·奧斯特以此為故事開端，創作了“紐約三部曲”的第一部小說《玻璃城》。在《玻璃城》出版的九年后，保羅·卡拉西克和大衛·馬祖凱利將其改編為漫畫，然而直到今年四月，三部曲的后兩部漫畫版才最終創作完成并出版。《幽靈》和《鎖閉的屋子》的漫畫均在保羅·奧斯特的關注下完成，直到他于去年四月逝世。

三部曲的漫畫均為黑白色調，線條簡潔卻極具創意。《玻璃城》中的偵探小說家奎因在漫畫中的曼哈頓地圖上是一個巨人的形象，而《鎖閉的屋子》中的無名敘述者則以微縮模型的形象出現——他坐在一個行李箱里，箱內裝有兒時好友范肖的檔案。漫畫在一定程度上解析了保羅·奧斯特文字中的隱喻——寫作時的一滴墨水中仿佛蘊含一張扭曲的人臉，迷宮以人類大腦的樣式呈現，思考的過程則被形容為挖洞。漫畫版“紐約三部曲”還原了保羅·奧斯特故事中的城市設定，并且重新表達了小說的主題——偶然性和孤獨。

《紐約時報》｜華裔兒童文學作家的中國故事

華裔兒童文學作家、插畫家林佩思（Grace Lin）即將推出新作《大門，女孩和龍》（The Gate,the Girl,and the Dragon）。此前，林佩思已經出版了二十五部作品，曾獲兒童圖書獎紐伯瑞獎和繪本獎凱迪克獎。林佩思的新作沿用了兒童文學作品中常見的比喻——跨越門檻。這道門檻可以是通向仙境的兔子洞、抵達納尼亞世界的衣柜門，而在《大門，女孩和龍》的世界里，這道門檻是一座中國古代的舊城門。一頭名叫金的公獅幼崽由于貪玩滯留在了現代，變成了一座石頭雕像，只有穿過舊城門，金才能回到它熟悉的由草原、河流和山脈組成的王國。

林佩思的小說名字總是聽起來像是謎語，比如《山與月相逢之處》（Where the Mountain Meets the Moon）和《當海水變成銀色》（When the Sea Turned to Silver）。在新作中，林佩思仍舊使用她標志性的敘事結構：平行的故事情節快速推進，最終匯聚在一起。她常常將故事嵌套在故事之中，并反復運用來自中國文化的故事元素，在《大門，女孩和龍》的冒險之旅中，一個黑色長發的中國女孩和一條化身為蟲的龍則是故事發展的關鍵角色。

阿歇特出版集團｜托妮·莫里森和弗蘭·利波維茲的友情

托妮·莫里森逝世后，作家、《紐約客》創始編輯弗蘭·利波維茲曾說道，“許多人不知道的是，托妮是我見過最有趣的人之一，而我碰巧是一名趣味專家。”利波維茲與莫里森相熟四十年，利波維茲是白人，莫里森則是黑人且年長二十歲。她們總是一起去電影院看電影，也曾爭辯莫里森的蘋果派和利波維茲媽媽做的杏子餡餅哪個更美味。1993年，托妮·莫里森獲得諾貝爾文學獎，利波維茲陪伴領獎。莫里森催促利波維茲一落地斯德哥爾摩就趕緊到她所在的酒店來，因為她需要利波維茲跟她一起商量領獎演說詞，以及幫她決定戴哪副手套。

這些托妮·莫里森與弗蘭·利波維茲之間的友情細節被收錄在作家普里亞·武爾奇（Priya Vulchi）四月推出的新書《好朋友：那些改變我們及世界的聯結》（Good Friends: Bonds That Change Us and the World）中。武爾奇尤其同意利波維茲的說法：友誼來臨的時候就和陷入愛情的感覺一樣，只不過友情往往更加長久。在書中，武爾奇還討論了歷史上其他著名的友誼，并在柏拉圖、亞里士多德和西塞羅的哲思中探尋了友誼的意義和維持友情的良方。武爾奇認為，友情不僅對參與其中的個體至關重要，對于人類整體也同樣影響深遠。

Lithub網站｜薩莉·魯尼推薦的小說集

威爾士作家托馬斯·莫里斯（Thomas Morris）曾于2016年獲得威爾士年度圖書獎，并于2023年被《格蘭塔》雜志評選為二十位英國最佳年輕小說家之一。在他的最新短篇小說集《開放》（Open Up）的新書發布會上，作家薩莉·魯尼詳細分析并推介了這部入圍狄蘭·托馬斯獎長名單的作品。莫里斯與魯尼結識于都柏林圣三一學院，莫里斯最初是魯尼的編輯。魯尼曾說過，“我所有有效的寫作建議都來自莫里斯。”

在薩莉·魯尼看來，好友托馬斯·莫里斯的新作是一部心理現實主義作品。通常，心理現實主義小說會采用意識流、閃回等敘述方式來探索人物心理。魯尼補充道，“現實主義”一詞也許會使讀者誤解，以為小說的故事設定完全受到現實框架的限制，但事實上，莫里斯的《開放》摒棄了現實慣例。比如，其中一篇小說完全發生在水下，講述了一個海馬家庭的故事；另一篇小說的主人公則清晰地記得八歲時被外星人劫持的細節。

在《開放》的首篇故事《威爾士》（Wales）中，十歲的主人公加雷斯記得自己四歲時曾在商店和母親走散，“在尋找DVD時，他發現了一條狹窄的藍色走廊，于是他獨自穿過。走廊的地面傾斜，周圍的一切都極為安靜，然后他意識到，自己進入了處于這個世界與另一個世界之間的秘密地帶。等到他再出現在文具店里、站在母親身邊時，已經過去了好幾年。”魯尼認為，莫里斯構建了這些非常規的故事，但他并非想要規避諸如“如何成為我們自己”“如何與他人相處”“如何生活”這類尋常的人類命題，而是在使用一種新的小說形式、新的語言去回答這些問題。魯尼還談道，莫里斯的這部作品并不撫慰人心，相反，我們能在每個故事中看到一種令人不安的流動性，“它們流向本不該去的地方，試圖瓦解那些曾經看似堅固的東西。”

歌德學院｜萊比錫書展獎揭曉

近日，2025年萊比錫書展獎（Leipzig Book Fair Prize）揭曉。萊比錫書展獎設立于2005年，旨在表彰卓越的德語新作，頒獎典禮于每年的萊比錫書展首日舉行。作家克里斯汀·比爾考（Kristine Bilkau）憑借小說《半島》（Halbinsel）獲得了虛構類獎項。在這部以父母之愛為主題的作品中，女兒的父親在年輕時去世，他雖然永遠缺席，但又無時不在；故事中的母親則嘗試與離開幾年后重返家鄉的女兒恢復信任感。比爾考解釋道，女兒這個角色一直以來期望的就是真誠。此外，俄羅斯裔作家伊琳娜·拉斯托古娃（Irina Rastorgueva）憑借《彈窗宣傳》（Pop-up Propaganda）贏得非虛構獎。拉斯托古娃自2017年起定居柏林，該書創造性地評論了近年來社會生活語境中出現的新詞；翻譯家托馬斯·維勒（Thomas Weiler）憑借《火村》（Feuerd?rfer）一書獲翻譯類獎項，該書由白俄羅斯語翻譯成德語，是一部由三百名二戰納粹德國罪行見證人參與的口述史。