黃會(huì)林（前排左二）參軍入伍時(shí)，與同學(xué)們的合影。

黃會(huì)林供圖

電影《風(fēng)云兒女》海報(bào)。

中國電影資料館供圖

電影《風(fēng)云兒女》誕生于1935年5月。影片講述了抗戰(zhàn)時(shí)期青年詩人辛白華與好友梁質(zhì)夫流亡上海，走上革命道路的人生轉(zhuǎn)變。它如同一炬烽火，燃于民族危亡的暗夜，其光影與旋律穿越九十載，激蕩回響至今。尤其是由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》，首次在《風(fēng)云兒女》中唱響，后來成為中華人民共和國國歌，在一個(gè)個(gè)歷史關(guān)口，激勵(lì)中華兒女挺起脊梁。可以說，《風(fēng)云兒女》的意義早已超越了電影本身。它是歷史的見證者，記載了“血肉長城”的悲壯；亦是精神的傳承者，讓“起來”的呼聲永不消逝。

上世紀(jì)70年代，我曾在夏衍先生的居所，聽他親口講述本片艱辛而傳奇的誕生史。白色恐怖籠罩的上海，夏公等人利用電通公司開展左翼電影運(yùn)動(dòng)，繼《桃李劫》后，籌拍《風(fēng)云兒女》。1934年，先由田漢完成故事，后經(jīng)夏公改寫成電影文學(xué)劇本，再交由許幸之執(zhí)導(dǎo)拍攝。開拍前期，田漢因“宣傳赤化”被捕入獄，在獄中將《義勇軍進(jìn)行曲》的主題歌詞寫在香煙紙背面帶出。聶耳聽聞此事，特意向夏公“搶任務(wù)”，攬下譜曲工作，經(jīng)過廢寢忘食的創(chuàng)作，用激昂的旋律，充分表現(xiàn)出歌詞的勇毅和豪邁精神。可惜天妒英才，聶耳完成譜曲后不久，在日本溺亡，年僅23歲。這種在政治高壓下迸發(fā)的集體創(chuàng)作，證明了藝術(shù)可以突破禁錮，成為抗?fàn)幒妥杂删竦妮d體。

在國民黨反動(dòng)政府的審查壓力下，《風(fēng)云兒女》以隱喻手法表現(xiàn)“危險(xiǎn)—覺醒—前進(jìn)”的抗日主題。創(chuàng)作者們將革命理想熔鑄于膠片與音符之間，開辟了文化抗戰(zhàn)的戰(zhàn)場。主角辛白華從沉迷愛情到投身戰(zhàn)場，以兒女情長折射時(shí)代風(fēng)云，隱喻了中華民族從麻木到覺醒的心路歷程。長城的意象貫穿全片，呼應(yīng)民族精神，凝聚著全民族的抗戰(zhàn)決心。雖然在創(chuàng)作上略顯青澀，影片卻大膽嘗試音樂敘事，《鐵蹄下的歌女》以哀婉襯悲壯，《義勇軍進(jìn)行曲》以激昂引共鳴，彰顯了“影以載道”的精神，啟示我們藝術(shù)不只是藝術(shù)家的獨(dú)吟，更是與時(shí)代的同頻共振。

作為與新中國共同成長的一代人，我對《風(fēng)云兒女》有著特別的感情。記得1950年，我轉(zhuǎn)學(xué)到北師大附中讀初二年級，每每在學(xué)校集體活動(dòng)中聽到國歌，總是激動(dòng)不已。鏗鏘有力的旋律和鼓舞人心的歌詞讓我感慨，幼時(shí)經(jīng)歷的動(dòng)蕩和黑暗終于過去，終于可以好好學(xué)習(xí)，把自己的一切獻(xiàn)給祖國。于是，我門門要“爭”，課課要“搏”，唯恐落在同學(xué)后面，配不上祖國的挑選。后來抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，全校師生群情激奮，紛紛要求參軍赴朝，如《風(fēng)云兒女》中的辛白華一般，昂首奔赴前線。最終，我有幸成為班上4名被批準(zhǔn)參軍的學(xué)生之一。

到了朝鮮戰(zhàn)場，我們在大大小小的戰(zhàn)役中接受生與死、血與火的考驗(yàn)，時(shí)時(shí)做好“抗美援朝”（即犧牲）的準(zhǔn)備。每當(dāng)部隊(duì)駐地的收音機(jī)沙沙作響，傳來《義勇軍進(jìn)行曲》的激昂前奏，我們便齊刷刷站起，跟著旋律高唱“起來”，用歌聲表達(dá)對祖國的思念和保家衛(wèi)國的信念。一起高唱“起來”的許多戰(zhàn)友，最終親身踐行了“把血肉筑成新的長城”，將年輕的生命永遠(yuǎn)留在異國土地。如今我91歲了，每次聽到《義勇軍進(jìn)行曲》的旋律，仍會(huì)覺得那些停在20歲的戰(zhàn)友們，正透過歌聲望著我。而我唯有繼續(xù)奮斗、繼續(xù)前行，才能不辜負(fù)他們可貴的犧牲。

《風(fēng)云兒女》是烽火年代的戰(zhàn)鼓，亦是和平時(shí)代的明鏡，它的能量穿越古今、跨越國界，不僅激勵(lì)著中華兒女，也感動(dòng)著愛好和平的人們。2011年，我們創(chuàng)建了“看中國·外國青年影像計(jì)劃”，邀請外國青年電影人在中方志愿者的一對一配合下，拍攝完成10分鐘的中國文化紀(jì)錄短片。14年來，來自102個(gè)國家的1007名中外青年電影人已累計(jì)完成1000余部短片。

2021年，參與“看中國”的土庫曼斯坦導(dǎo)演克麗絲和指導(dǎo)老師奧黛在文化考察中，被《風(fēng)云兒女》的故事深深打動(dòng)，將其定為拍攝選題。在上海，她們走訪多處歷史遺址，搜集10余萬字資料，修復(fù)數(shù)千張圖片，創(chuàng)作了短片《新中國之歌》。短片用定格動(dòng)畫的方式，帶領(lǐng)今天的人們重溫《風(fēng)云兒女》在抗戰(zhàn)烽火中誕生的歷程，講述《義勇軍進(jìn)行曲》如何在劉良模、宋慶齡等人的努力下向世界傳播的鮮為人知的故事。譬如在1940年，美國歌手保羅·羅伯遜用漢語演唱《義勇軍進(jìn)行曲》并制作英文專輯，引發(fā)廣泛共鳴，成為當(dāng)時(shí)世界反法西斯戰(zhàn)場上的精神紐帶之一。我非常喜歡這部短片，因?yàn)樗幂p盈的動(dòng)畫再現(xiàn)了沉重的歷史風(fēng)云，展現(xiàn)了跨國界、跨代際的抗?fàn)幘瘢尸F(xiàn)《風(fēng)云兒女》折射出的人類對自由、尊嚴(yán)、正義的普遍追求。影片展映時(shí)，一名青年觀眾說：“這是我第一次聽到英語版本的國歌，它的傳播將使更多中國人了解中國歷史，也使更多外國人理解中國精神。”

從亭子間的稿紙到戰(zhàn)場的吶喊，從牢獄中的香煙紙到世界的共鳴，《風(fēng)云兒女》的臺(tái)前幕后交織著無畏和熱血，并在每一代人的詮釋中不斷獲得新生。當(dāng)今天的觀眾為影片主人公的覺醒落淚、為抗?fàn)幍男蔁嵫序v時(shí)，便是在與先輩完成一場跨越時(shí)空的對話。

《風(fēng)云兒女》是民族危亡時(shí)刻的“覺醒劑”，更是和平年代的“清醒劑”，它的價(jià)值早已超越具體的歷史情境。它時(shí)刻提醒我們，一個(gè)時(shí)代最重要的意識(shí)，在于永遠(yuǎn)銘記“最危險(xiǎn)的時(shí)候”，一個(gè)民族最深沉的力量，在于“不愿做奴隸”的聲音。

讓我們時(shí)刻銘記這段風(fēng)云歷史，記住我們因何而站立。

（作者為北京師范大學(xué)資深教授）