在都市劇題材創(chuàng)新面臨挑戰(zhàn)的當(dāng)下，國(guó)內(nèi)首部深度聚焦整形醫(yī)美行業(yè)的影視劇《以美之名》闖入大眾視野。

該劇打破傳統(tǒng)醫(yī)療劇的創(chuàng)作窠臼，以雙女主為敘事核心，探討生命尊嚴(yán)與美的多元定義，題材新穎且緊扣社會(huì)熱點(diǎn)。近日，羊城晚報(bào)·羊城派記者獨(dú)家專訪了《以美之名》的編劇江霞，揭開這部劇背后的創(chuàng)作密碼。

聚焦醫(yī)美題材更具現(xiàn)實(shí)意義

談及選擇整形醫(yī)美題材的緣由，江霞表示，醫(yī)美話題已經(jīng)越來越進(jìn)入大眾的生活，兼具吸引力與爭(zhēng)議性，如果創(chuàng)作得夠扎實(shí)，將極具現(xiàn)實(shí)意義。因此，當(dāng)總制片人張穎提出做醫(yī)美話題劇的時(shí)候，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都表示認(rèn)可。

然而，起初團(tuán)隊(duì)并無十足把握，于是開展了長(zhǎng)時(shí)間的調(diào)研和資料搜集，采訪眾多公立、民營(yíng)醫(yī)院的醫(yī)生，跟進(jìn)醫(yī)生的工作和日常生活，還接觸了不少求美者原型。“在這個(gè)過程中，我們觸動(dòng)非常大，獲得大量的新認(rèn)知，腦海里也有了很鮮明的人物形象，這時(shí)候才真正有信心去做這個(gè)劇。”

在此過程中，一些女醫(yī)生強(qiáng)大的精神內(nèi)核和鮮明的人格魅力給團(tuán)隊(duì)留下深刻印象。江霞回憶：“好幾位女醫(yī)生都講過，男同事有時(shí)候會(huì)說一些風(fēng)涼話，像是女醫(yī)生到了四十沒必要還在一線拼，不如回家遛狗帶孩子，這個(gè)表述我們就用到了臺(tái)詞里。也因?yàn)檫@些女醫(yī)生很生動(dòng)而有力量的形象，我們最終選擇了做兩個(gè)女主的故事。”

展現(xiàn)現(xiàn)代女性反“閨蜜反目”俗套

劇中，喬楊和周靜雯的“宿敵式”關(guān)系被觀眾津津樂道。在創(chuàng)作雙女主戲時(shí)，江霞借鑒了部分雙男主劇的創(chuàng)作思路，避免落入“閨蜜反目”的俗套。

“最初創(chuàng)作的時(shí)候，我們就是想要寫兩個(gè)強(qiáng)大的女性的靈魂碰撞，也參考了如《早間新聞》這樣的雙女主職業(yè)劇。但總體來說，‘雙強(qiáng)’的女性劇并不多。”但團(tuán)隊(duì)意識(shí)到，諸如《白色巨塔》這樣的“雙強(qiáng)”男主劇很多，男主之間的碰撞往往是價(jià)值觀的碰撞，他們之間的羈絆往往源于深刻的相互欣賞，這也成了喬楊和周靜雯人物關(guān)系的創(chuàng)作靈感來源。

在江霞看來，所謂“閨蜜反目”反映的是創(chuàng)作者對(duì)女性生活世界想象的局限性，認(rèn)為女性之間的核心關(guān)系只能圍繞著競(jìng)爭(zhēng)男性的選擇和認(rèn)可，但這種想象已經(jīng)不符合現(xiàn)實(shí)了。

“喬周二人的矛盾源于過往的經(jīng)歷，和她們對(duì)整形醫(yī)生這個(gè)職業(yè)理解的不同，但根源是一致的。”江霞表示，像喬楊、周靜雯這樣的現(xiàn)代女性，她們?cè)谏鐣?huì)生活各方面發(fā)揮價(jià)值的空間都很大，可以有更多的人生選擇和追求，她們的價(jià)值源于她們本身的出色和精彩。

創(chuàng)作應(yīng)打破“女性題材”觀念

“大女主”戲近年來頗受歡迎。江霞坦言，創(chuàng)作《以美之名》并非刻意走“大女主”路線，而是從女性視角出發(fā)的自然呈現(xiàn)。她認(rèn)為，沒必要局限在做“女性主義”這個(gè)思路上，應(yīng)該打破“女性題材”觀念。

“女性當(dāng)然和男性有不同的特質(zhì)，但女性可以是任何類型題材的主角，而不只是女性題材。全世界范圍內(nèi)已經(jīng)有很多各種題材類型的成功嘗試了。”江霞表示。

作為編劇，江霞認(rèn)為，現(xiàn)在已經(jīng)不是創(chuàng)作者給觀眾看什么，觀眾就看什么的年代。觀眾可選的休閑娛樂方式很多，獲取自己需要的內(nèi)容的渠道也很多，因此創(chuàng)作者要前置地去思考，自己提供的內(nèi)容夠不夠新穎有趣、引人注意。

“有意義的內(nèi)容，如果創(chuàng)作者沒有想到有意思的切入點(diǎn)或者新鮮的表現(xiàn)形式，可能就沒有信心去把它做出來。”在第32屆大學(xué)生電影節(jié)“青石計(jì)劃”創(chuàng)投活動(dòng)上，擔(dān)任初評(píng)評(píng)委的江霞就發(fā)現(xiàn)，有不少創(chuàng)投提案的題材或原型故事非常有意義，但創(chuàng)作方式相對(duì)常規(guī)，最終因?yàn)椤跋胂蟛坏剿纳婵臻g在哪”而被淘汰。

青年創(chuàng)作者要勇敢表達(dá)

在江霞看來，青年導(dǎo)演、編劇在創(chuàng)作上既有優(yōu)勢(shì)也存在不足。他們的作品成熟度和專業(yè)性都越來越高，也會(huì)更多地考慮市場(chǎng)需求和商業(yè)性，劇本大多類型特征明顯，使得這些項(xiàng)目的可操作性大大提升。

“但這也導(dǎo)致大家創(chuàng)作的題材很容易扎堆，比如前些年會(huì)有很多歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材，這些年有大量的科幻、女性題材，這顯然是市場(chǎng)上的成功案例產(chǎn)生了指引。”江霞認(rèn)為，青年創(chuàng)作者對(duì)市場(chǎng)敏感很有必要，但是每個(gè)人得先想清楚自己的核心優(yōu)勢(shì)是什么，只創(chuàng)作沒有短板的作品是不夠的，現(xiàn)在市場(chǎng)上能存活的總是長(zhǎng)板足夠長(zhǎng)的作品。

對(duì)于青年編劇該如何平衡表達(dá)與市場(chǎng)，江霞建議，影視作品具有工業(yè)產(chǎn)品屬性，考慮商業(yè)因素是創(chuàng)作者該有的責(zé)任心，不能因?yàn)閭€(gè)人的執(zhí)念讓所有人的心血白費(fèi)。但要區(qū)分是為了商業(yè)的合理妥協(xié)，還是因噎廢食的自我閹割。“青年編劇還是要勇敢表達(dá)，同時(shí)做到心中有數(shù)，在創(chuàng)作時(shí)大膽嘗試，借助團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)把控風(fēng)險(xiǎn)。”江霞分享道。