當(dāng)古裝劇陷入“大女主”與“爽劇”的創(chuàng)作窠臼時，《藏海傳》以冷峻的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法撥開迷霧。鄭曉龍任總導(dǎo)演，肖戰(zhàn)、張婧儀、周奇、黃覺領(lǐng)銜主演的古裝傳奇劇《藏海傳》在CCTV-8黃金檔和優(yōu)酷視頻同步播出，以厚重的人文底蘊(yùn)與精良的制作質(zhì)感引發(fā)關(guān)注。故事通過男主角藏海跌宕起伏的復(fù)仇經(jīng)歷，在權(quán)謀博弈的漩渦中升華出人性的理想光輝。截至目前，該劇在CCTV-8收視峰值突破2%，全網(wǎng)累計播放量超5億次。

“去爽感”處理豐滿人物形象

《藏海傳》講述了親歷滿門覆滅之禍的大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴（肖戰(zhàn)飾），十年后化名“藏海”重返京城，憑借多年學(xué)習(xí)的營造技藝和縱橫之術(shù)智斗奸佞，攜手摯愛朋友守衛(wèi)國家的故事。首播劇情中，藏海化身風(fēng)水師主動入局，憑智勇雙全引起仇人平津侯注意，順利成為侯府幕僚。后續(xù)藏海如何與平津侯一家主仆斡旋，如何借力鋪開復(fù)仇之路，成為劇集前期最大看點(diǎn)。

復(fù)仇是故事主線，但《藏海傳》顯然不滿足于一部大男主“復(fù)仇爽劇”，首先從敘事上實現(xiàn)了突破。導(dǎo)演摒棄了“爽劇”套路中常見的開掛式逆襲，男主角藏海第二集才露面，在藏海入局復(fù)仇前，先用兩集情節(jié)細(xì)細(xì)密密地為他鋪墊好了人物底色。接著，故事以近乎殘酷的視角同時展現(xiàn)復(fù)仇的快意與代價——藏海既要與權(quán)傾朝野的仇敵周旋，又需直面內(nèi)心的道德困境。當(dāng)他在侯府?dāng)噭语L(fēng)云時，那些精心設(shè)計的謀略并非戰(zhàn)無不勝的法寶，而是步步驚心的生死博弈，這種“去爽感”的處理讓劇中角色更具血肉感。

在敘事結(jié)構(gòu)上，劇作采用三幕式蛻變軌跡：主人公從幕僚謀士到朝廷重臣，最終升華為蒼生守護(hù)者。這種遞進(jìn)式成長并非簡單的主角光環(huán)疊加，而是通過具體事件展現(xiàn)人物在朝堂漩渦中的精神淬煉。當(dāng)藏海發(fā)現(xiàn)復(fù)仇真相牽扯朝堂隱秘時，個人恩怨與家國大義的戲劇張力將達(dá)到頂點(diǎn)，這種敘事策略既保持了傳統(tǒng)戲劇的起承轉(zhuǎn)合，又注入了現(xiàn)代人文關(guān)懷，同時為演員打開創(chuàng)作空間。

傳統(tǒng)文化元素增強(qiáng)戲劇張力

《藏海傳》以傳統(tǒng)敘事為基底，搭配風(fēng)格化視聽語言精準(zhǔn)擊中年輕觀眾審美偏好。這次鄭曉龍團(tuán)隊以老帶新的嘗試很成功，90后導(dǎo)演曹譯文跟隨鄭曉龍導(dǎo)演學(xué)習(xí)多年，深受鄭導(dǎo)為人品格、做戲風(fēng)格的熏陶和影響。他表示，《藏海傳》創(chuàng)作歷時四年，初心是堅持用現(xiàn)實主義手法，讓具有高度戲劇張力的故事盡可能落地。

最終《藏海傳》延續(xù)《甄嬛傳》的創(chuàng)作理念，在架空背景下構(gòu)建出真實可感的歷史時空。尤為難得的是，創(chuàng)作者將堪輿風(fēng)水、營造法式等傳統(tǒng)文化元素自然融入敘事：藏海通過星象測算預(yù)判天災(zāi)，枕樓借皮影戲“八卦”朝堂，這些細(xì)節(jié)既增強(qiáng)戲劇張力，也不失為文化傳承的體現(xiàn)。

在長視頻內(nèi)容面臨碎片化沖擊的當(dāng)下，《藏海傳》的創(chuàng)作實踐頗具啟示價值。劇集將懸疑元素植入復(fù)仇主線，滅門真相如同俄羅斯套娃般層層揭開，主角險象環(huán)生，成為觀眾追劇的動力。而當(dāng)藏海最終放棄手刃仇敵的復(fù)仇快意，選擇以法律彰顯正義時，故事已經(jīng)突破了傳統(tǒng)復(fù)仇劇的局限，將敘事終點(diǎn)指向人性的救贖。

對于主演肖戰(zhàn)來說，《藏海傳》或是一個證明自己的機(jī)會。一個手無縛雞之力、全憑智謀周旋于權(quán)貴之間的復(fù)仇者，這樣的角色設(shè)定要求演員必須有不斷變化的人物狀態(tài)，能讓觀眾看到一個由淺入深的連貫成長過程。當(dāng)觀眾逐漸將注意力從肖戰(zhàn)主演轉(zhuǎn)移到藏海這個角色本身時，或許就是其轉(zhuǎn)型成功的標(biāo)志。實際上，流量與實力本不對立，關(guān)鍵在于演員能否用高品質(zhì)的作品說話。