2014年，在成都與一幫當(dāng)年的詩友偶然相聚，我拿起停輟了二十年的筆，重新開始寫詩。商界的朋友與我開玩笑，說這是個(gè)標(biāo)志性事件，經(jīng)濟(jì)開始進(jìn)入下行通道。我回說，本人要從以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心向以精神建設(shè)為中心轉(zhuǎn)移。

2023年，我寫了一些隨筆和短篇小說，我的意圖漸漸清晰。從封閉到開放，時(shí)代不斷反轉(zhuǎn)，“60后”這代人所經(jīng)歷的這四十年，也許是中國(guó)歷史上最精彩的四十年。這四十年，我深度參與其中，觀察到常人所不見的細(xì)節(jié)，看到事物的另一面。這個(gè)時(shí)代的寫作者，更多的在歷史的外圍，眼之所見，耳之所聞，與真實(shí)保持著恒定的距離。

我以一個(gè)親歷者的角度復(fù)述這段歷史的人與事。我把我要寫的系列作品命名為《江湖兒女》，《黃雀在后》是這個(gè)系列的第二個(gè)中篇，之前有兩個(gè)短篇《天棒》和《余生涯》分別發(fā)表在《作家》與《青年作家》，另一個(gè)中篇《小山東》發(fā)表在《鐘山》。還有無數(shù)個(gè)人物正在或即將在我的筆下復(fù)活。

1990年末，我徹底與體制作別，進(jìn)入社會(huì)的“第二層空間”，開始在野蠻生長(zhǎng)的商業(yè)時(shí)代掙扎。這是一個(gè)不完全的商業(yè)時(shí)代，其中的人物游走于社會(huì)的邊緣，他們不斷打破舊的規(guī)則，又來不及建立新的規(guī)則。我所寫的人物幾乎都能在我的生活中找到原型，每一個(gè)人物都是幾個(gè)原型的綜合體，他們的命運(yùn)不是寫作者刻意的安排，而是命運(yùn)的重現(xiàn)。這是一個(gè)充滿傳奇的時(shí)代，我筆下的每一個(gè)人物都有著看似離譜的經(jīng)歷，但它們真實(shí)存在。不斷反轉(zhuǎn)的劇情中，每個(gè)人身后都躲著一只黃雀。

我的初衷是復(fù)活時(shí)代邊緣的一個(gè)個(gè)小人物，構(gòu)建歷史的微觀敘事。這么多年，他們一直存活在我的記憶中，我的責(zé)任是在記憶消失前，把他們一一打撈出來。五十六歲生日以后，寫作的急迫感愈加強(qiáng)烈。作為一個(gè)企業(yè)經(jīng)營(yíng)者，我的精力多用于應(yīng)對(duì)各種政策與市場(chǎng)的不確定性。我的詩歌寫作一直利用碎片時(shí)間在手機(jī)上完成，后來開始試著寫一些篇幅稍長(zhǎng)的隨筆，然后短篇小說，然后中篇小說。在 2024年最后幾個(gè)月，我甚至用手機(jī)寫完一部十二萬字的長(zhǎng)篇小說。在一個(gè)段落之前，我或許正坐在汽車的后排奔赴一次商業(yè)談判；一個(gè)段落之后，或在辦公室約見律師和供應(yīng)商。我的大腦已適應(yīng)這種快速切換。有一種莫明的使命感，讓我在時(shí)間的縫隙處擠壓出落筆的空間。

我不刻意追求敘事文本的閱讀快感，那些人物天然具有“熟悉的陌生感”，他們會(huì)吸引讀者對(duì)他們命運(yùn)的持續(xù)關(guān)注。