“一個被時間忘記的人，他坐在一張木椅上。”

讀到這句詩時，詩的主人就坐在我對面的一張木椅上，他的前后左右壘滿了書。客廳、臥室、走廊里，每一方寸可以利用的空間，都被書牢牢占領。書是這棟房子里真正的主人，他不過是終年饑腸轆轆的借居者。

我說，你坐在木椅上，真是個被時間忘記的人。他說，我不是一個人。

可依我所見，他的樣子既不是神，也不像妖。他是半人半神，抑或半神半妖？五年過去了，關于他，我仍然一無所知。反而他洞若觀火，將我一眼看穿，說，你早年的滿身靈氣喪失殆盡。

我想到的是巫。一股清澈至極的巫的氣息，在他身上云山霧罩。是的，只有巫，上古之巫，通靈亦通神。他看人的眼神，是神秘的透光的，X光，既陰柔又毒辣，瞬間將你大卸八塊。我有些坐立不安，弄不清此刻是人在和我說話，還是神在和我說話。

避免對視，坐在客廳餐桌前翻看他自印的一套個人作品全集，間或以點頭回應。《大坪場的孩子》《誕生于光的孩子》《我們都是赤裸裸的孩子》……幾乎每本書都離不開孩子。不可思議，時間這條不舍晝夜的河繞開了他，遠遠地繞開。二十八歲的他，依然一副纖塵不染的少年模樣，沒有胡須，皮膚白凈，瘦且矮小，像君特·格拉斯筆下拒絕長大的奧斯卡。那晚，他的腦袋暫居在一頂青藍色大兔耳鴨舌帽下，兔耳如兩片闊大的芭蕉葉直直垂落下來，整個蓋住了他的耳朵。

此刻，他不需要耳朵，不需要聽。他的耳朵暫時休眠了，忙碌的是嘴巴，他忙著用嘴巴說話，不停地說，從我進門至今沒有片刻合上。最先他站著，后來坐了下來，坐在書堆旁的木椅上，成為書的一部分，鬼魅的一部分。他怎會如此亢奮，滔滔不絕，像一臺無限造句的永動機？也許，他太久沒說話了，或者說，人世浮沉，他太久沒有覓得一對肯閑下來聽他訴說的耳朵了。現在，他好不容易逮到兩只送上門的，怎會輕易放過？詭異的事情來了，他說的每個字我都聽得懂，連成句就恍兮惚兮，不明其象。

他說：“存在是玄妙的。”

他說：“一個人只有意識到自己不是人，他才可能成為神。”

他說：“我深度體驗過瀕臨死亡的感受。死亡就是你感覺到身體在冒煙，四分五裂，而你無能為力；死亡就是你身體的血液在加速奔流，就是奔流的血瘋狂搖晃你的軀殼，就是你的耳朵轟鳴不已，就是你在身體里經歷著身體的地震；對了，死亡還是你的意識漸漸抽離，身體越來越輕，像一朵云飄在空中……”

神哪，請告訴我，身為肉體凡胎，我該怎么接話？

還有更多凌空蹈虛的句子我無法復述，它們像一陣妖風，自虛空中來，往虛空中去，中途經過我的耳朵，就是這樣。

我在心里喊了一聲上帝，然后說，對，存在是玄妙的。我又說，你可真是個異類。

不，五年前，我應該喊六祖，喊釋迦牟尼，那會兒他整日埋頭鉆研佛學，遍讀經書，幾可閉目吟誦；五年后的今天，我該喊老莊了，他早已調整航線，皈依道家門下，道可道非常道，日日夢蝶，說著便遞給我一本厚厚的道家典籍（名字沒記住），還有一本《神仙世界》。

佛門仰止，近年四處拜謁廟宇，順走幾冊經書也只當文學作品讀，如夢幻泡影，如露亦如電，讀罷束之高閣，肉身和光同塵。他說，如此，我們便在不同頻道，沒法再說。還有句話，為了不傷我，他猶疑再三，咽了回去，可是我的耳朵精敏得很。

其實，妖風的比喻并不完全準確。風仍有源頭可追，比如空穴，比如青萍之末；他的句子卻是讓人脖子發酸的空中樓閣，你很難找到一把向其攀爬的梯子。間或幾句似曾相識的話扎了下耳朵，一時記不起在哪讀到過。當即打斷他——等等，請把剛才那句再復述一下。

他說：“每次等紅綠燈的時候，我都會下意識環顧左右，發現又是一批生面孔，昨天那個人被街道淘洗掉了，消失了，也許永遠不再被人看見。這或許便是城市的魔障——呈現一成不變的生動假象，而從不過問具體。”

他又說：“隱蔽需要一種極大的勇氣，對于弱冠之年的我，這是不容爭辯的事實。”

他接著說：“對自身荒謬性不自知的人，在那個世界沒有立足之地。”

有沒有一種可能，若無人打斷，他可以不眠不休地說到天亮——更準確地說，是“背”到天亮，直到把某本散文集里的文章背完為止。

很慚愧，這些既耳熟又陌生的句子，好一會兒才使我醒過神來。沒錯，它們來自那本名叫《撿影子的人》的綠皮書，出自至少十年前的某個青年筆下。在他背誦的同時，如果誰用高清相機記錄我臉上微表情的變化，我想應該是這樣的：此人面色松弛，眼皮因為困意或困惑一張一合的頻率逐漸加強，某一刻，微合的眼皮驟然彈開，眉毛一挑，繼而瞳孔放光，驚愕不已。

這本綠皮書就躺在客廳書堆上，容顏衰盡，邊緣起皺發毛，封漆褪成了灰白，不知被他的雙手“蹂躪”了多少遍。

想起一天前的下午，同為此書，雷同的形態，我還在我爸房間的桌子抽屜里目睹過。如果不是家中來客，倉促中向他借現金，而他又當面信手打開了抽屜，我可能至今蒙在鼓里，那就是人世間的一位父親，在無數個父子分別、晨昏不明的日子里，一次又一次翻開此書，并逐行逐字、周而復始地通讀，只為打撈那個歲月中不斷走失的兒子。

我還是那個我嗎？正如眼前這位“少年”所問，這些年你在塵世經歷了什么？

無意作答，當即把問題的繡球拋還給了他。

他說自己沒什么變化，還和五年前一樣，日子平平淡淡，深居簡出，活著無非是悟道，恪守三戒（他著重強調了戒色），越發覺得生來非人，難與世俗相容。

大二輟學后，他先在家里藏了四年，后迫于生計，不得不出門找活干，保安、快遞員、外賣員、書店店員、清潔工、直播外教……短則半月，長則半年，總是難以持久，“和你當年一樣”。有段時間，干脆拎著掃帚和母親結伴掃馬路，每天從清晨掃到日暮，從城東掃到城西，直到車流越來越稀疏，樓里的燈一盞一盞熄滅，街上只剩他和母親兩人。

一個人是如何剝離生存焦慮感的？對于他，最大的焦慮來自身外，故鄉一年年地大拆大建、脫胎換骨，老屋坍圮，街道翻新，故人遠去，如今簡直沒有了故鄉的樣子。一九九七年，他出生于贛州城名聲最響的一條老巷子——灶兒巷，在其中一棟逾兩百歲的天井式老建筑里生活到十三歲。他說那房子是爺爺的爺爺的爺爺……建的，“和曹雪芹一樣，我也算得上沒落的貴族。”還有后半句，他沒說我也懂。二〇一〇年，灶兒巷改造，他舉家搬至城東貢江邊某小區，住在七樓，視野空闊，窗外便是贛江源，靜水深流，一如他此后的日子。

絕大多數時光，他在新居天花板下度過。每每仰躺在床，呆望頭頂空白如洗，總是令他追憶灶兒巷，閉上眼，祖宅屋頂上的青瓦便會一棱一棱閃現，一幀一幀拼接出幽深的少小時光，烏亮包漿的廊柱常被母親用鐵絲繩系于兩端，晾滿紅紅綠綠的衣裳。這些年，他不時踩著單車回老城閑逛，發現灶兒巷里人影攢動，相機一通通掃射不休，早已沒了當年的清凈。有一天，他身子莫名打了個激靈，感應到祖宅磚木正一點點開裂、震顫、坍圮，不日回去一看，房子果然憑空消失，從高處俯瞰，巷子好似被拔了顆碩大的門牙……

好在有大坪場——一個虛實雜交之所，安放他無處落棲的魂靈。

從新居七樓窗戶望下去，有塊隆起的山坡空地，被綠樹叢和一棟灰舊的筒子樓合圍，空地上常有五顏六色的孩子耍鬧嬉戲。他們追逐，跳繩，跳房子，踢毽子，玩木頭人、老鷹捉小雞，在游戲中咿咿呀呀笑著哭著，吵著鬧著，轉瞬便長大成人，出走小區，流落人間江湖，再無影跡。他們至今不知道的是，十多年來，有個人幾乎每天在對面七樓窗口咧開無聲的嘴角，陪著他們嘻嘻哈哈，又哭又笑，穿過青春所有說謊的日子，直到一個個垂髫成年，鳥雀四散，空地徹底空了下來，徒留窗口那人滿目空洞，失聲悲鳴。

他說：“十三年來，我是大坪場忠貞不渝的偷窺者。”

那群成年失散的“孩子”不知道那塊空地被七樓的偷窺者命名為大坪場，更不知道自己化身為小發、小李子、小綿羊、小明、小輝、小梅、小潔、小駱駝、小白、小光、小克星……被他寫進了一部名為《大坪場的孩子》的小說——不，不是寫進，準確地說，是“鎖進”了小說。在小說里，所有孩子仍在繼續追逐，游戲，爭吵，哭笑……他們玩得太著迷了，以至于忘記了成長。時間的叢林，躲到別人身上茂密生長；時間的河流，像繞開窗口那人一樣地繞開了他們。他和他們，偷窺者和演出者，七樓窗口和大坪場，構成了永恒的對角線，一出永不落幕的童話劇。

在小說里，每個孩子被賦予了一項“獨門絕技”。八歲小綿羊，擅畫；十二歲小潔，擅舞；十四歲小梅，擅歌；十四歲小明，投籃高手；十一歲小李子被李小龍附身，不僅功夫了得，還是自成體系的哲學家、思想家；九歲小白，行善天下，是江湖俠客兼人道主義者；十三歲小發，經營玩具買賣，是數學家、經濟學家；十五歲小駱駝，擅長制作泡泡車，是發明家、物理學家；兩歲的小光自帶光環，時常獨自躲進大榕樹下召喚大龍貓……

虛構的平行時空中，七樓那名“偷窺者”實現了身份蛻變——不再固守窗口遠遠窺探，某一刻神靈附身，噔噔噔跑下樓，徑直來到大坪場，化身“孩子王”昆悠，給孩子們講起了故事，引導他們努力成為“充滿善意、幸福自由的人”。是的，他沒有說“長大后成為……的人”。他要的是此刻，此在。他太機警了，不可能守株待兔，指望時間的爪牙助他勾繪這一愿景，就連文字也令他心生疑竇。為了此刻與此在，他在桌上攤開一張白紙，將他們逐一畫了下來，春風滿面的卡通群像，“孩子王”昆悠居中，孩子們前后簇擁。

時間凍結于此刻。

在虛擬的大坪場孩子們中間，一個拒絕長大的“少年”收獲了恒久而虛妄的幸福。

那晚在餐桌前，當我合上《大坪場的孩子》，抬眼凝視木椅上這位自稱昆悠的“少年”，不禁恍惚是否確有其人。若此人非人，他是來自我的虛構，抑或他自身的虛構？又或者，我和大坪場的孩子們一樣，也是他筆下的產物。他將我鎖進了他的故事中，鎖在他家的客廳里，他在故事的客廳里沒完沒了地向我訴說著他的故事——

他說：“這個世界就是個錯綜復雜的迷宮，生命在不斷地丟失，小孩變成老人，人間很苦。”

他說：“這幾年，服務員保安清潔工都被我當遍了，卻依然認識不到什么人。”

他說：“我老家沒了，父親值守了十四年的值班室在一場大火中燒毀了。父親抽了五十年的煙，去年因為腦梗心臟病住院，我又回到了那種無奈且孤獨的狀態中……”

他說：“我早已習慣了孤獨，小時候父母很忙，沒人洞悉我的心思，現在就更沒人關心了，只好保持沉默。”

他說：“最后發現，還是陪小朋友待在一起，聆聽他們的心思才有趣。有時候我會去某個孩子的家里看看，幫他們的父母做些農活，晚上就看看書聽聽歌……”

他說：“大坪場當年那批孩子如今都不見了，我也從七樓搬到了一樓，以前是俯瞰大坪場，看得真切，現在只能仰望，但什么都看不見了。好在一樓有很多蟑螂，大大小小的，十分可愛，我每天都要看一看。”

他說：“還記得五年前的春節嗎？和你見面一周后，我就陽了，一只腳踏進了死亡的家門。那時父母都困在各自單位，我一個人在家硬是扛了一個月，也沒向誰報備、呼救，就是苦撐，快撐不住時，用盡最后一點力氣給自己煮了一碗粥……”

他說：“對了，五年前你空間里那首寫我的長詩怎么刪了？你至少寫出了90%以上的我……”

夜很深了。黑夜像一把碩大無比的黑板擦，擦掉了窗外的榕樹、電線桿、樓房以及其他所有事物，世界縮小為一個客廳，人類精簡至兩個人，訴說與傾聽之間，無休無止的長鏡頭。

燈光晦暗，文學與現實模糊了界限，真實與虛構交織纏繞。某個卡頓的瞬間，客廳靜如死灰，我聽到墻上咔、咔、咔的鐘響，一下，一下，又一下，時針指向十一點，我想我該回去了，該回到屬于自己的故事軌道中了。不能任由他繼續編織語言的陷阱，不能再被他的敘述牽著鼻子走了。我說：“你看，墻上那面鐘在叫我回家了。”我說：“你聽，下水管道的流水聲也在催促我了。”我說：“很晏了，我真該走了。”說完起身，他也跟著起身，攔住了兩排書堆間唯一的狹窄過道：“等等，再等等，我等了五年才見你第二面。還有很多話沒說完……”

我想起來了，五年前的那個冬夜，和今晚近乎孿生，場景如出一轍，箭矢般的句子迎面襲來，躲無可躲，我的貌似恭聽與其說是禮節，不如說是無聲的防守。唯一不同的是，那時候他迷失在佛學的宮殿里，一整晚口吐蓮花，從《金剛經》到《地藏經》，一本本倒背如流。檀香繚繞，出入肺腑，供奉八十八佛像的客廳，讓人恍惚置身佛殿，化身清眾垂聽法師傳經布道。

當布道者為“道”遮蔽，即便你和他四目相對，也被無視了存在。他說：“頭發是欲望之源，我決定剃發靜修，根除一切欲念。”近似自言自語，不像在說給我聽。我想起了那日傍晚寒風刮骨，他素衣薄裳，手持一袋佛經在贛州火車站的飛馬雕塑下等我，像一次秘密又莊重的接頭。

幾近史前記憶了。是二〇二〇年一月末吧，大年初一或初二，天空末日一樣陰著，某種恐慌情緒空氣一般無孔不入，完全壓制了年的氣息。故鄉村道上人影蕭條，幾乎家家閉戶，村鄰迎面偶遇警覺退步，遙相點個頭就算拜年，連我最好的發小也把自己鎖在縣城新居里，對我避而不見。那天尚未封村，但也無處可去，無人可見或必見，只能獨自去野地里溜達，一叢沾滿春色的梨樹枝越過鐵皮圍墻，向路過的我發出誠摯邀約。

人間親友皆無蹤跡，還有誰可能聯系我？直到下午某刻，手機鈴聲響起，一串陌生號碼，來源顯示為故鄉本地。信手接通，陌生又稚嫩的男聲，囫圇不清，不知由來，也和記憶中的任何一人對不上號。生怕我掛斷電話，那頭勻緩的聲音突然提速，洪水暴漲似的，來意更為渾濁。好一會兒總算聽明白了，對方是贛州城里的一名文學青年，說讀了我的書，今天無論如何，一定要來鄉下見我一面。說不清緣由，想到陌生人忽然要來造訪，渾身不自在，又不好生冷相拒，便舉出“省外返鄉人士”的擋箭牌，企圖嚇退他，可電話那頭完全不為所動，語氣分外堅決。

那時城里公交多數已停運，他左等右等，一下午了也沒能等來一趟車。一陣竊喜。贛州城到村頭村，幾十里路程可不短，他沒車子，總不能靠兩條腿走過來吧，便問，你還決意要來嗎？他短信即復：請相信我，世事艱辛。同樣說不清緣由，八個字連成一支利箭，毫厘不差地擊中了我的軟肋，并瞬間點燃了我死水一潭的情緒。我想無論如何，無論在哪，這個人一定要見，并且不是他來見我，而是我去見他。我迫切地想知道，這支箭的背后是怎樣一張弓，又是怎樣一股力量將這張弓拉滿。

天黑尚早，趁著封村之前，一腳油門溜了出來，直奔贛州火車站。站前那座標志性飛馬雕塑，曾被我們這撥頑皮分子調侃為“立馬滾蛋”——一匹黑駿馬頭顱昂揚，腳踏大圓球原地飛奔。那名贛州青年就站在馬下，手拎鼓鼓的塑料袋，樣子看起來比他聲稱的年紀要小得多，像個十來歲的男孩，纖瘦的身子被寒風輪番調戲，見到我時沒有一絲陌生人會面的拘謹，倒像重逢故人。好奇他袋子里裝著什么，他說是幾冊佛經。真是怪異，寒冬天出門，佛經比衣服都厚實，他是來“朝圣”的嗎？瞥了眼后視鏡里的自己，頭發凌亂，胡子拉碴，眼窩深陷，沒點正經人的樣子。

第一次被陌生讀者邀約相見，心情十分微妙——就像有人嘗了我下的蛋，要親眼見見我這只老母雞，哪有不慌的道理？從內心來說，并不希望有人細讀自己孵化的漢字，細究之下必定漏洞百出，當初贈書時扉頁也一律寫上“×××閑翻”，無非祈禱對方一陣風似的翻過了事，最好誰也別把那些烏泱泱的字當回事——既虛榮又自餒，說的就是我這種人。

不用想也知道，在眼前的陌生青年面前，我幾近赤裸。他一身素凈，卻諱莫如深。我說還是去你家看看吧。他家里一定擺放著我想知道的一切。他說他的家十分隱蔽，是一個“連百度地圖也找不到”的地方。他坐上副駕（安全帶都不會系），指了個方向。道別飛馬，驅車八一四大道一直往北，再向東折向紅旗大道，行約一公里，一條不起眼的斜坡岔路拐進去三百米就是他居住的小區，老式住宅樓，樓棟密得瘆人。下車后卻不帶我走正門，另辟蹊徑，從旁邊老船舶廠進去，一座座廢棄車間的迷宮，上上下下不記得踩了幾層臺階，翻越山坡圍墻，豁然一塊空地就是大坪場。暮色四合，上面空無一人。

再下一小段陡峭的斜坡，樓梯爬上七樓就是他家。他擰開門鎖，也就擰開了自身的所有秘密。他樂于將秘密傾囊相授，并將我榮列為史上第5號來客，“歡迎光臨我的隱居之地”。不到五十平方米的二居室，除了父母（均不在家）臥室，書無處不在，順著每一面墻層層疊疊向上攀爬，暫歇之處，由佛像接替，直到天花板，只有天花板保留著空白——除了大坪場，那是他日常凝視最多的地方。床頭坐著一頭布熊，那是他唯一的知己；臥室貼滿“霉霉”（Taylor Suift）照片，那是他喜愛多年的歌手；神臺供奉的不是爺爺遺像，而是爺爺生前撰寫的地方志。屋里沒有電腦，看電影只用老式DVD，租來的一部《阿甘正傳》激活了他一身筋骨；擯棄鍵盤，寫作只信賴紙筆，十年積攢了百萬字手稿卻無一字發表。他首次向外人展示了《大坪場的孩子》手稿，字跡如八歲孩童，歪歪扭扭，丑得可愛。他不僅寫漢字，英文也游刃有余，“God bless you forever”，他可以無障礙通讀伍爾夫《一間自己的房間》原著。

作為史上第5號來客，我判斷在此之前，他的朋友不會超過4個。一個各方面均溢出常人輪廓之人，也難有真正的朋友。即便有，也多半結識于少小，一撥耽于幻想的孩子潛入竹林話鬼神、聊仙術，鉆研遁地升天之道，及至成年，各自江湖，僅剩他一人深信不疑，并樂此不疲。父母終日在外忙活，發小們登門頻率越來越低，門庭寥落，他無所事事，在房間里誦經打坐度日。有時和樓對面的老人互相凝視一下午，誰也不說一句話。他說在今天見我之前，已經大半年沒說過話了。他把憋了半年的話，一個晚上全部傾倒了出來。他說有一天樓下的榕樹被伐，他哭了好久好久；他說他在《大坪場的孩子》里虛構了一個愛笑愛唱歌的小梅，有一天真的在樓下遇見了她，互相打招呼問好，讓他感到幸福無比；他說他愛過一個女孩，從十三歲愛到今天，愛了十年（五年后，他再次告訴我，更正為愛了十五年），并且再也不可能愛上其他人；他說他也不知為何今天一定要見我，五年后的除夕他再次致電我，依然是“無論如何，務必相見”（他說這次輪到我拜訪你了，我還是沒讓他得逞）……

讓我想想，這五年，他和我之間發生了什么。他給我打了四個微信電話，差不多一年一個，我一個沒接；他給我發了N條微信，我總是淺嘗輒止地回應；他幾乎在我每條帶有文章鏈接的朋友圈下大段評論，我好不容易認真回復一次，他開心得手舞足蹈（根據他發的朋友圈想象的）；他還為我寫了一首詩，其中一句是“每一天，人都應該把自己的影子撿起”，我的回復依然極簡到只有“謝謝”二字……

似乎，站在他的角度，我是一個異常冷淡之人。只有自己知道，我的冷淡并非冷血，而是源自自知與無力，對于一個高度精神化、符號化到接近空無乃至像空無一樣潔白的人，一具肉體凡胎能說什么能做什么呢？無論說什么做什么都于他無補、于己無益；也許更有卑怯，我擔心即便隔著網絡，仍會被他靈魂的烈焰灼傷、穿透，泄露骨髓里的淺薄。

有一天，他再次發來微信：“我在一個充滿光的房間里重溫《撿影子的人》。”我能回復什么呢？我只能回復：“你也是一個有光的人。”此刻，完全能預判到自己撕下生冷面具并向他釋放“光芒”的后果。我做好了甘當他的靶心的準備。很快，他像獲頒了許可證，安心地拉滿那張弓，朝我萬箭齊發。他說：“不知我是不是麻木了，親朋好友都一個個消失了，我身邊的人一個個從嬰兒變為少年少女，大坪場的孩子也都失散在人海茫茫里。恍惚間，我似乎在這個世界待了很久很久了。”他繼續說：“曾經熟悉的場景都不復存在了，沒有人會關心我的大坪場，我的經歷，我的心思，似乎每個人都是這樣，無盡的孤獨……”他最后說：“風一吹，船過水無痕。”

不復一字。

既如此，時隔五年，又何必再見？

我承認自己的私心。我想寫一寫他，想從人的世界暫時抽離，再訪問一次那個“非人”。我想再次挑戰無限接近一種白日焰火的“非人”靈魂，想更為真切地知道無論接近還是書寫，答案都只能是愚妄與不可能。

除夕接到他電話的那一刻，我便知道那幾乎是宿命的安排。我說你不用過來，還是和五年前一樣，等我過去找你。我又說，你不用發給我定位，我想挑戰一下自己，看能否憑借五年前的記憶找到“連百度地圖也找不到”的你家。

我先找到貢江邊，那很容易；再找到紅旗大道上被他形容為“兩個階級”的兩個小區，這也不算難；我從象征“下層階級”旁的那條斜坡一路走下去，很快就走到了小區的正門，進去之后，再要找到那個叫大坪場的地方，就疑竇重重了。晚上九時許，我在密集林立的樓棟之間轉了一圈又一圈，轉到江邊了也沒有發現一塊足以匹配“大坪場”這三個字形象的空地。

在兩棟緊挨的樓房間，在一棵榕樹的濃蔭下，我伸出不見五指的右手，攔住一輛送快遞的三輪車。

我問快遞小哥：“師傅，你知道大坪場在哪里嗎？”

他問：“大坪場是什么？”

我比劃了一下：“就是一塊很大很大的空地。”

快遞小哥露出近似被瘋子戲弄的神色，“這小區里除了樓還是樓，哪來你說的空地？”

完稿于2025年2月12日

【作者簡介：謝寶光，1990年生于江西南康，現居杭州。中國作協會員，第十批浙江省新荷計劃人才，魯迅文學院散文創研班學員。作品入選多種選刊和年選，曾獲第二屆三毛散文獎、2021年度江西優秀散文獎等。出版有散文集《撿影子的人》。】