豐子愷《警報(bào)解除了》

今年是藝術(shù)名家豐子愷逝世50周年，全國各地相繼舉辦的豐子愷展覽多達(dá)近十個(gè)，如上海程十發(fā)美術(shù)館“人生短、藝術(shù)長——豐子愷藝術(shù)展”、貴州美術(shù)館的“山河萬里——豐子愷抗戰(zhàn)藝術(shù)作品展”、北京畫院美術(shù)館的“無限清涼——豐子愷藝術(shù)展”等。眾多呈現(xiàn)在觀眾眼前的作品中，豐子愷抗戰(zhàn)題材漫畫的集中亮相，最令大眾感到意外，揭示出豐子愷鮮為人知的另一面。

原來，豐子愷也有“金剛怒目”的一面。大眾印象中那個(gè)溫潤如玉的謙謙君子，擅長以詩意筆墨表現(xiàn)人間情味的藝術(shù)家，在顛沛流離的抗戰(zhàn)時(shí)期，一改往日溫情的筆調(diào)，成為鐵骨錚錚的熱血戰(zhàn)士。在民族大義面前，豐子愷展示了令人景仰的文人風(fēng)骨和深沉濃烈的愛國情懷。

抗戰(zhàn)伊始，豐子愷立下“寧當(dāng)流浪漢，不做亡國奴”的誓愿，忍痛辭別故鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)，離開緣緣堂，攜家眷十余人，踏上為期十年的逃難之路。豐子愷曾經(jīng)留學(xué)日本，精通日語，故鄉(xiāng)一旦淪陷，日本人必然不會(huì)放過這位文化名人。他說：“我無論如何不能做漢奸。精神的、物質(zhì)的財(cái)產(chǎn)我全部丟掉，就是因?yàn)椴荒茏鰸h奸！”逃難途中，他得知故園已成焦土，心如刀割，多次撰文悼念他心愛的緣緣堂。在顛沛流離的日子里，豐子愷手握兩支筆，以筆為槍，左手為文，右手為畫，在文藝陣地上沖鋒殺敵。那個(gè)曾經(jīng)畫過《護(hù)生畫集》的慈悲之人，面對(duì)日寇的暴行，一改往日溫情的筆調(diào)，用漫畫作品控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，鼓舞軍民的士氣，表達(dá)必勝的信念。

抗戰(zhàn)期間，豐子愷積極加入中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)，為會(huì)刊《抗戰(zhàn)文藝》設(shè)計(jì)封面題寫刊名；他全力投身到抗戰(zhàn)宣傳工作之中，創(chuàng)作大量抗戰(zhàn)題材漫畫作品，編繪抗戰(zhàn)漫畫集《戰(zhàn)時(shí)相》和《大樹畫冊(cè)》，踴躍參加“抗敵畫展”，并親自走上街頭，指導(dǎo)青年繪制巨幅抗戰(zhàn)宣傳畫；他還與弟子合編《抗戰(zhàn)歌曲》，撰寫《中國就像棵大樹》《談抗戰(zhàn)藝術(shù)》《談抗戰(zhàn)歌曲》等文，為抗戰(zhàn)鼓與呼……這位素來與世無爭(zhēng)、淡泊自守的文人，在國家危亡之際，言辭鏗鏘：“環(huán)境雖變，我的赤子之心并不失卻；炮火雖烈，我的匹夫之志決不被奪，它們因了環(huán)境的壓迫，受了炮火的洗禮，反而更加堅(jiān)強(qiáng)了。”面對(duì)暴寇的惡行，豐子愷悲憤地詰問：“普天之下，凡有血?dú)猓粣酆煤推剑瑓拹簯?zhàn)爭(zhēng)。我們?nèi)掏纯箲?zhàn)，是不得已的。而世間竟有以侵略為事，以殺人為業(yè)的暴徒，我很想剖開他們的心來看看，是虎的？還是狼的？”面對(duì)虎狼之徒，他大聲疾呼：“我們中華民族因暴寇的侵略而遭困難，就好比一個(gè)健全的身體受病菌的侵害而患大病。一切救亡工作就好比劇藥、針灸和刀圭，文藝當(dāng)然也如此。我們要以筆代舌，而吶喊‘抗戰(zhàn)救國！’我們要以筆當(dāng)?shù)叮谖乃囮嚨厣蠜_鋒殺敵。”

豐子愷以筆當(dāng)?shù)叮淇箲?zhàn)漫畫一改往日雋永之風(fēng)。他以悲憤之筆，直錄慘烈之狀，畫下《轟炸》系列作品：正在哺乳的母親頭顱被炸飛，依然緊抱嬰兒；躲避空襲的母親倉皇奔逃，背上的孩子已無頭；一只狗銜著一條滴血?dú)堉瑓s不知正是自家小主人的……畫中的題詩更是椎心泣血：“空襲也，炸彈向誰投？懷里嬌兒猶索乳，眼前慈母已無頭，血乳相和流。”畫與詩皆令人觸目驚心！

除了揭露日寇暴行、控訴戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的作品，豐子愷還創(chuàng)作了具有象征意義的漫畫。

他以重生的大樹畫了數(shù)幅作品，比如《劫后重生》《大樹怒抽條》等。在他簡潔爽利之筆下，一棵被人斬伐過半的大樹，老干雖然殘損，但是粗壯昂揚(yáng)，新生的枝條在春風(fēng)中蓬勃向上，生機(jī)勃發(fā)。他曾經(jīng)深情撰文《中國就像棵大樹》：“中國就好比這一棵樹，雖被斬伐了許多枝條，但是新生出來的比原有的更多，將來成為比原來更大的大樹。中國將來也能成為比原來更強(qiáng)的強(qiáng)國。”他還將抗戰(zhàn)題材漫畫集命名為《大樹畫冊(cè)》，寓意抗戰(zhàn)必勝。他最小的兒子新枚之名亦源自大樹發(fā)新枝。

重生的大樹不屈不撓，春天的小草倔強(qiáng)生長。一株在斷壁殘?jiān)械男〔荩ぐl(fā)了畫家的創(chuàng)作靈感，他為此畫了《生機(jī)》，纖細(xì)柔弱的小草，從灰暗的斷壁中探出頭來，沐浴在春天的陽光里，一只紅色的蜻蜓翩然而至，似乎在和綠色的嫩芽竊竊私語。畫面右下角的留白，好像云煙 蒸騰，“生機(jī)”二字，既醒目，又點(diǎn)題。《戰(zhàn)場(chǎng)之春》中，地面靜靜躺著一頂軍帽，暗示著一個(gè)年輕生命的逝去。而戰(zhàn)場(chǎng)的沙袋上，居然冒出一棵小草，在冰冷的鐵絲網(wǎng)邊昂首向天，喻示中國人民不滅的斗志，不息的生機(jī)。

豐子愷的抗戰(zhàn)漫畫充滿強(qiáng)烈的樂觀主義精神，他堅(jiān)信抗戰(zhàn)必定勝利，藝術(shù)必能救國。他說：“人間的事，只要生機(jī)不滅，即使重遭天災(zāi)人禍，暫被阻抑，終有抬頭的日子。個(gè)人的事如此，家庭的事如此，國家、民族的事也如此。”重生的大樹、春天的小草，都是他樂觀主義精神的表達(dá)。

他還曾畫過多幅躲避空襲的漫畫，這些作品構(gòu)思巧妙，不畫人們的驚慌無措，而是畫人們的鎮(zhèn)定自若，甚至悠然自得。他的小兒子出生于逃難途中，逃警報(bào)成為孩子的日常，他畫《恩狗逃警報(bào)》，三個(gè)人愜意地坐在一塊大石頭上，畫上題到：“逃警報(bào)的路上，水里一個(gè)石頭堆，像一只船，我們跨上去，坐著看水。阿姊拿司的克搖船。”在《警報(bào)解除了》中，他畫老少五人漫步山中，畫上題到：“警報(bào)解除了，爸爸前頭走，滿娘后頭走，阿姊、佩貞、恩哥拿了蘆花中央走。”逃警報(bào)成了逍遙游。他畫防空洞里埋頭看書的人，防空洞成了桃花源。他畫《警報(bào)作媒人》，青年男女因在山洞里躲避空襲而成就一世良緣，警報(bào)成了月老。這些恬靜安寧的畫面，是對(duì)敵人的藐視，對(duì)和平的向往。他的次女林先在抗戰(zhàn)期間舉行婚禮，他作此畫作為賀禮。女兒生了孩子后，他創(chuàng)作《大樹垂枝，保我赤子》，以此祝福外孫在祖國的懷抱里茁壯成長。抗戰(zhàn)勝利后，他畫《勝利之夜》，畫中那個(gè)被高舉在空中的孩子，正是“大樹”所保的赤子。

在勝利即將來臨之前，豐子愷似乎早有預(yù)感，創(chuàng)作了一批喻示抗戰(zhàn)必勝的作品：《大道將成》《勝境在望》《空軍殺敵歸》《春風(fēng)》《天使》等等。勝利來臨后，他一掃筆底陰霾，畫了《捷報(bào)》《凱歸》《勝利之日》《萬世樂太平》等作品。他終于在灌注必勝信念的漫畫作品中和全中國人民一道迎來了抗戰(zhàn)的勝利。

“山河千里在，煙火一家無。”文天祥在《常州》一詩中感慨歷經(jīng)戰(zhàn)亂之后，山河依舊廣闊，而人間煙火難尋。而在抗戰(zhàn)勝利80周年的今天，中國已是“山河萬里在，煙火萬家歡”。祖國昌盛，人民幸福，回望豐子愷的抗戰(zhàn)題材作品，意義深遠(yuǎn)，不僅展示先生的愛國熱忱和文人風(fēng)骨，更是為了銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來。

（作者為中國美術(shù)館研究部主任、研究館員）