近年來(lái)，《聊齋志異》的改編勢(shì)頭不減，流行歌、動(dòng)畫片不斷翻新。光是聶小倩故事，去年底至今就有老片新片在大銀幕搬演三次，最新的《聊齋：蘭若寺》甚至將其背景設(shè)定為民國(guó)。聊齋人物如此深入人心，將來(lái)或許會(huì)像哪吒一樣成為文化輸出的品牌。

早在六十多年前，張愛(ài)玲就想在美國(guó)傳播“聊齋”故事。1959年6月3日，她在致好友鄺文美的信中透露，自己曾向出版經(jīng)紀(jì)人提出“聊齋改編TV”的構(gòu)想，卻遭到對(duì)方否決：“她說(shuō)一切fantasy〔幻想作品〕都沒(méi)銷路，（science fiction〔科幻片〕已不是fantasy）但鼓勵(lì)我想個(gè)方法在TV西部劇中灌入東方色素，如最近有個(gè)西部劇中夾進(jìn)一個(gè)日本武士切腹?！?/p>

這一回應(yīng)折射出當(dāng)時(shí)西方對(duì)東方文化的表面化想象，他們需要的并非深層文化敘事，而是獵奇式的符號(hào)點(diǎn)綴。張愛(ài)玲后期英文寫作屢屢遇冷，也意識(shí)到那時(shí)美國(guó)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)故事的狹隘期待：要么是賽珍珠筆下的農(nóng)民，要么是開洗衣店的華人。張愛(ài)玲不愿妥協(xié)去重復(fù)這些刻板敘事。

張愛(ài)玲是堅(jiān)持自我風(fēng)格的作家，作品大多基于真人真事，喜歡寫有親身體悟的細(xì)節(jié)。她從小愛(ài)讀《聊齋》，晚年對(duì)狐鬼狂想曲興趣漸淡，更喜從中窺見(jiàn)人情世理。她坦言連《夜雨秋燈錄》《閱微草堂筆記》這類聊齋仿作都反復(fù)閱讀，興趣點(diǎn)總落在那些反映社會(huì)風(fēng)氣、真實(shí)感強(qiáng)的故事里。

回溯張愛(ài)玲在美國(guó)的經(jīng)歷，可知她想改編“聊齋”電視劇不是一時(shí)興起。1955年剛抵紐約，她就對(duì)電視劇本創(chuàng)作產(chǎn)生興趣；1957年眼見(jiàn)自己的作品《秧歌》被改編為拖沓的電視劇，很可能更堅(jiān)定了她要親手把握敘事的決心。至1959年正式提出構(gòu)想，實(shí)為多年醞釀的結(jié)果。

張愛(ài)玲與賴雅，1957年在美國(guó)

她對(duì)“聊齋”題材的鐘情，可在1956年7月找到端倪。張愛(ài)玲當(dāng)時(shí)已與美國(guó)作家賴雅（Ferdinand Reyher）定下終身，他們興奮地談?wù)撓乱徊綄懽饔?jì)劃，張愛(ài)玲提出兩個(gè)英文題目：Bridge of Filial Piety，The Corpse Driver——這是傳記作家司馬新披露的，可能得自賴雅日記。司馬新將它們譯成《孝橋》《僵尸車夫》，認(rèn)為取材于中國(guó)古代文學(xué)。

張愛(ài)玲文學(xué)遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗認(rèn)為，Bridge of Filial Piety可能是“野史里清朝乾隆年間孝子王安為母建橋過(guò)河去跟和尚通奸的故事”，可譯作《孝子橋》。The Corpse Driver則顯得詭異，譯成“僵尸車夫”使他聯(lián)想到上世紀(jì)八十年代的香港僵尸電影，他認(rèn)為應(yīng)改譯《趕尸人》，指湘西“趕尸”傳說(shuō)，宋先生好奇道：“寫法會(huì)不會(huì)像她喜歡的《聊齋》那樣呢？”

確實(shí)是《趕尸人》更合理。香港友聯(lián)公司于1956年3月出版發(fā)行過(guò)一本配有大量劇照的《湘西趕尸記》（英譯名：The Case of the Walking Corpses）電影小說(shuō)，同年6月張愛(ài)玲也在友聯(lián)出過(guò)書，不知她會(huì)不會(huì)關(guān)注到此片？她當(dāng)時(shí)雖在美國(guó)，但兼任香港“電懋”公司編劇，需要廣泛搜集素材、留心影壇動(dòng)態(tài)，好友鄺文美也常寄贈(zèng)香港報(bào)刊予其靈感。

而關(guān)于《孝子橋》，有個(gè)更確切的出處，也是在張愛(ài)玲閱讀經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)的：清人韓邦慶著《太仙漫稿》小說(shuō)集，《和尚橋記》一篇便是記敘這故事。

韓邦慶還撰有長(zhǎng)篇小說(shuō)《海上花列傳》，對(duì)張愛(ài)玲影響極大。她赴美前還寫信給胡適，發(fā)愿今后要英譯《海上花》。她確實(shí)做到了，并把書中的滬語(yǔ)對(duì)白譯成國(guó)語(yǔ)，大力在中西方推廣這部小說(shuō)。

張愛(ài)玲從小閱讀的《海上花》是上海亞?wèn)|圖書館出版的新式標(biāo)點(diǎn)本，由汪原放點(diǎn)校，胡適作序，劉半農(nóng)評(píng)介。此版細(xì)節(jié)如標(biāo)點(diǎn)樣式及書末“幾頁(yè)字典”，她到晚年都記得很清楚。

亞?wèn)|版也附錄了《太仙漫稿》及相關(guān)《例言》，相信張愛(ài)玲不會(huì)錯(cuò)過(guò)。

韓邦慶曾在《申報(bào)》做廣告，介紹《太仙漫稿》是“翻陳出新，戛戛獨(dú)造，不肯使一筆蹈襲聊齋窠臼?！钡珪r(shí)人仍認(rèn)為它“筆意略近聊齋”。

《和尚橋記》不長(zhǎng)，抄錄給大家品鑒：

余友曹子甡孫，自郾赴新鄭，道經(jīng)長(zhǎng)葛之孝子橋?；蛟唬菏呛蜕袠蛞?。蓋乾隆末年，里有郭孝子，為和尚筑是橋云。

孝子幼喪父，母與某寺僧有私。孝子數(shù)幾諫，母內(nèi)自慚，然不能絕。孝子知母之不能絕僧也，陰禁不令通。僧故善媚，捧匜沃盥，惟母所欲；母亦昵事僧，無(wú)所不至。自絕僧后，母日思望，居不安，食不飽，寢以成疾。孝子懼，反招致僧以奉母，而母始瘳。

里故鄭地，溱洧環(huán)村北，阻僧所居寺。僧祁寒夜來(lái)，不免厲揭；既就孝子家宿，脛股若冰雪。母謂僧為己故，益痛惜之，自以腹熨貼令暖，齒震有聲，聞?dòng)谛⒆印Ｐ⒆釉唬骸拔嶂潭龃苏?，凡所以為母也。今若此，不為之所，且重得疾。”于是鳩工作橋?！靶⒆訕颉币允敲Ｋ逑嘀櫿撸嗽弧昂蜕袠颉?。

既而母卒，孝子既哭而息，仰天嘆曰：“吾之忍而出此者，凡所以為母也。母今死矣，吾將有以報(bào)吾父?！蹦艘灾S經(jīng)召僧。僧至，即靈前手刃之，首官請(qǐng)罪。官廉得情，擬流三年。嗚呼！孝矣。

一說(shuō)：僧即孝子父。父故無(wú)賴，以事遣戍，祝發(fā)而逃。孝子請(qǐng)返初服，不許，然猶時(shí)歸家信宿，孝子陰衛(wèi)護(hù)焉。橋當(dāng)孔道，名“濟(jì)眾橋”，孝子藉其家財(cái)以筑之，非有他也。

張愛(ài)玲會(huì)選擇這一題材并非偶然。《和尚橋記》中郭孝子與母親復(fù)雜微妙的關(guān)系，與她自身經(jīng)歷形成某種映照。張愛(ài)玲在《小團(tuán)圓》中寫母親蕊秋的多段戀情時(shí)筆觸寬容，沒(méi)有把她當(dāng)作“風(fēng)流罪人”去審判，甚至帶有一份理解與悲憫，從西方小說(shuō)、劇本里找到很多像她一樣的母親形象，去為她辯白：“她不過(guò)是要人喜歡她?！比魪垚?ài)玲真的改寫成《孝子橋》，想必不會(huì)簡(jiǎn)單批判倫理越界，而是透視人情深處的無(wú)奈與掙扎。

《和尚橋記》原版插圖，初載1892年《海上奇書》第二期

韓邦慶筆下的這座橋，有三個(gè)名字，可代表不同主題：“孝子橋”突出身為人子的孝行，“和尚橋”是別村人眼中的奇聞艷事，“濟(jì)眾橋”則有替父贖罪的意味。

直到今天，河南省長(zhǎng)葛市仍有一個(gè)以橋?yàn)槊摹昂蜕袠蜴?zhèn)”，據(jù)《長(zhǎng)葛縣志》記載，當(dāng)?shù)厍鍧澓由衔粲惺瘶蛞蛔?，始建于明嘉靖年間，因和尚募化，得名“和尚橋”，萬(wàn)歷年間曾改名“濟(jì)眾橋”。對(duì)于韓邦慶所寫故事，當(dāng)?shù)匚氖费芯空卟惶蕾p，認(rèn)為是道聽(tīng)途說(shuō)。還有人認(rèn)為，全國(guó)的“和尚橋”不止一座，很難考究這“附會(huì)的傳說(shuō)”起自何地何時(shí)，又說(shuō)明代小說(shuō)已有這故事，但未列出證據(jù)。（見(jiàn)路志純主編《長(zhǎng)葛史話》）

其實(shí)，韓邦慶并非要坐實(shí)這個(gè)悖德故事，他在末段也記下了完全不同的版本：孝子父親犯了事遭流放，削發(fā)為僧逃回來(lái)，勸他還俗也不肯，時(shí)常在家留宿兩三日，孝子暗中掩護(hù)。孝子出資建造“濟(jì)眾橋”，因處關(guān)口要道，受惠的是大眾，不只方便他父親。殺僧情節(jié)自然是不存在了。

《和尚橋記》的動(dòng)人之處在于，正文寫實(shí)展現(xiàn)了郭孝子的內(nèi)心掙扎變化，從多次勸諫到暗中阻止，母病兒憂，只好主動(dòng)招僧來(lái)。他心疼母親，她憐惜僧人，三人關(guān)系由一座橋聯(lián)結(jié)，母亡不啻橋斷，最終發(fā)生悲劇。

正如魯迅評(píng)《聊齋》“使花妖狐魅，多具人情”，韓邦慶也自謂“于尋常情理中求其奇異”，張愛(ài)玲則始終踐行著自己所說(shuō)的“在傳奇中尋找普通人，在普通人里尋找傳奇”。她想要的“聊齋”相關(guān)改編，注定不是離奇鬼話，而是逾越常軌的人間悲歡。雖然張愛(ài)玲未能將“聊齋”搬上西方熒幕，但她的嘗試提示我們：真正的文化對(duì)話，從來(lái)不是投喂異域想象，而是講述那些跨越時(shí)空地域的人性共鳴。