2015年，導(dǎo)演賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的電影《山河故人》上映。影片瞄準(zhǔn)賈樟柯故鄉(xiāng)山西，故事從1999年跨越到2025年，該片也開(kāi)啟了他對(duì)大時(shí)間跨度敘事的探索。

此后10年，賈樟柯在作品中依舊保持對(duì)時(shí)代變遷中個(gè)體生存狀態(tài)的關(guān)注，他用兼具人文厚度與美學(xué)價(jià)值的鏡頭語(yǔ)言，構(gòu)建起他眼中的“中國(guó)敘事”。

日前，華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾咴谏綎|煙臺(tái)專訪賈樟柯，聊《山河故人》上映十周年的變與不變。

今年是中國(guó)電影誕生120周年，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)電影面臨的挑戰(zhàn)，賈樟柯認(rèn)為，“信心是建立在人們內(nèi)心對(duì)于電影的渴望，這是不可戰(zhàn)勝的。”

劇本寫到一半

人物就有了生命

2014年，44歲的賈樟柯產(chǎn)生了用電影展現(xiàn)一段較長(zhǎng)時(shí)間的想法。“在很長(zhǎng)的時(shí)間里，人究竟會(huì)面臨哪些生命中必然出現(xiàn)的問(wèn)題，比如生老病死，人會(huì)怎樣改變。”他希望通過(guò)大跨度時(shí)間來(lái)觀察社會(huì)變革下，人所經(jīng)歷的變與不變，這也是他創(chuàng)作《山河故人》的初衷。

于是，影片中的人物從1999年開(kāi)始迎接新的世紀(jì)，并經(jīng)歷不同的情感歷程。賈樟柯分享道：“我在寫劇本時(shí)，會(huì)被劇本中人物的命運(yùn)和走向所吸引，進(jìn)而為之牽掛。我們常說(shuō)，電影中的人物，在劇本寫到一半時(shí)，就有了生命。”

2025年夏，2025青蔥青年影展在煙臺(tái)舉行，《山河故人》在影展期間放映。回看10年前的作品，賈樟柯十分感慨：“這10年變 化非常大，演員、生活的環(huán)境都是如此。”作為影片中的主演，董子健有了自己的導(dǎo)演作品，趙濤今年成為第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審……談及這些變化，賈樟柯說(shuō)：“時(shí)間會(huì)帶給我們很多問(wèn)題，也會(huì)饋贈(zèng)給我們非常多的禮物。”

觀眾內(nèi)心對(duì)電影有渴望

我們有信心

今年是中國(guó)電影誕生120周年。年初，以《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》等為代表的春節(jié)檔的戰(zhàn)績(jī)，讓對(duì)中國(guó)電影前景的質(zhì)疑、茫然一度煙消云散、柳暗花明。《哪吒》系列電影對(duì)中國(guó)電影今后的創(chuàng)作、市場(chǎng)、海外發(fā)行、“電影+”的理念推廣以及世界影院電影信心的恢復(fù)都影響深遠(yuǎn)，觀眾觀看一部好電影的渴望依舊強(qiáng)烈。

但另一方面，中國(guó)電影保持優(yōu)勢(shì)向更高目標(biāo)邁進(jìn)，仍然面臨重重挑戰(zhàn)。

在賈樟柯看來(lái)，“挑戰(zhàn)無(wú)時(shí)不在。”拆開(kāi)來(lái)說(shuō)，跟媒體環(huán)境、科技的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)社會(huì)的變化息息相關(guān)。但賈樟柯認(rèn)為，“信心是建立在人們內(nèi)心對(duì)于電影的渴望，這是不可戰(zhàn)勝的。”

電影是光影藝術(shù)。在賈樟柯看來(lái)，“電影發(fā)明以來(lái)，最有魅力的是將人類自然的生活狀態(tài)，通過(guò)視聽(tīng)的方法呈現(xiàn)在大銀幕上，觀影的方法是有儀式感的。這樣一種獨(dú)屬于電影的魅力，才是真正讓電影能生生不息的基礎(chǔ)。”

去年，賈樟柯的作品《風(fēng)流一代》限時(shí)上映22天，票房突破千萬(wàn)元，這個(gè)成績(jī)讓他感覺(jué)很“放松”：“這是一個(gè)非常好的成績(jī)，因?yàn)槲覀兡茏龅绞罩胶猓谌蚴袌?chǎng)有盈余。”至于下一部作品，他透露已在籌備中。

自《站臺(tái)》開(kāi)始，賈樟柯的每一部電影里都有趙濤的身影。新作是否還會(huì)和趙濤搭檔？他笑言，“不一定。劇本完成前，我不太會(huì)考慮演員人選，但可以透露的是，它是一個(gè)當(dāng)代故事。”

談短劇

短劇大火之下

電影更要拍好

關(guān)注個(gè)體經(jīng)歷變與不變境遇的賈樟柯，對(duì)待變化持什么樣的態(tài)度？

“我是努力適應(yīng)變化的人。”賈樟柯坦言，在他成長(zhǎng)過(guò)程中，社會(huì)變化劇烈，科技帶來(lái)的變革非常大。“一方面我覺(jué)得科技進(jìn)步的力量是擋不住的，只能去思考會(huì)給情感、人性帶來(lái)什么影響，我是持一種審慎的歡迎態(tài)度。另一方面，作為電影工作者，對(duì)于這種變化本身，要有能力看到它的兩面，任何一個(gè)新的變化可能會(huì)帶來(lái)新的傷害，也可能會(huì)塑造全新的世界。”

這種變化體現(xiàn)在視聽(tīng)產(chǎn)品上，是近兩年來(lái)勢(shì)頭越來(lái)越猛的短劇。今年9月，賈樟柯在第九屆平遙國(guó)際電影展上，透露自己看了 約200部短劇。他對(duì)短劇投入的精力，也讓不少人好奇，“這是要拍短劇了嗎？”

“了解這個(gè)行業(yè)不等于要進(jìn)軍，這是職業(yè)習(xí)慣。”賈樟柯說(shuō)，電影不是高傲藝術(shù)，了解短視頻的語(yǔ)言有什么特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)，和電影有什么關(guān)系，可能才是媒體變革時(shí)代應(yīng)該采取的正確態(tài)度。

當(dāng)被問(wèn)及未來(lái)是否會(huì)考慮拍短劇，賈樟柯笑言，“作為觀眾，我看短劇，感受是同頻的。作為創(chuàng)作者，它跟電影的關(guān)系是什么？我還需要去消化。”

2024年，全國(guó)電影票房達(dá)425.02億元，而全國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模已突破505億元。短劇的快速發(fā)展是否會(huì)分流去影院的觀眾？賈 樟柯不這么認(rèn)為，“這是兩個(gè)行當(dāng)，小時(shí)候雜志《故事會(huì)》很暢銷，但同時(shí)我們也看《收獲》《十月》，也看長(zhǎng)篇小說(shuō)。不要因?yàn)橐暵?tīng)媒介更多而產(chǎn)生恐慌。”

在他看來(lái)，短期內(nèi)也許會(huì)有一些分流，但長(zhǎng)期來(lái)看，“既然是新的視聽(tīng)產(chǎn)品，跟電影就有很大的區(qū)別。越是電影化的電影，越能夠扛住新的視聽(tīng)化的沖擊。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，把電影拍好是非常重要的。”

人物名片

賈樟柯1970年出生于山西省呂梁汾陽(yáng)市，中國(guó)著名導(dǎo)演、編劇、制片人，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作品《小武》《站臺(tái)》《三峽好人》《山河故人》《江湖兒女》等，曾獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、戛納國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。