淺論“短劇思維”

電視劇《許我耀眼》海報。
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前段時間熱播的電視劇《許我耀眼》創(chuàng)下多個收視紀錄,甚至被業(yè)內(nèi)人士譽為“長劇之光”。但細細品味其角色設(shè)置、情節(jié)延展和細節(jié)橋段,很多地方都與短劇異曲同工。甚至有人覺得這部電視劇之所以讓人“上癮”,就是因為借鑒了“短劇思維”。
“短劇思維”有什么特點?
短劇角色的基本特征是人設(shè)明確。短劇以豎屏為主要形式,受豎屏畫面限制,一般很難并列地呈現(xiàn)人與人、人與環(huán)境的關(guān)系狀態(tài),觀眾無法在關(guān)系狀態(tài)中體會人物的微妙情感,只能從一個大特寫切換看另一個大特寫,因此每一個鏡頭都要盡可能符合角色設(shè)定。由此,人物的確定性要優(yōu)于復(fù)雜性、特殊性,每當角色出現(xiàn)在鏡頭前時,都被要求能夠同時將自己的內(nèi)心世界與外在言行交代清楚。
這種形式上的特征也影響到了內(nèi)容。某種意義上,短劇中的人物是不成長的,短劇不是為了讓觀眾去探尋人性的深度和生活的可能性,而是直給觀眾角色的人設(shè),并且通過不變的人設(shè)去克服種種難關(guān)。長劇一般會反思性地呈現(xiàn)人設(shè)與“實質(zhì)”的關(guān)系,由此體現(xiàn)人物的復(fù)雜性,而短劇則更愿意在人設(shè)的既定范圍內(nèi)展現(xiàn)復(fù)雜性,進而呈現(xiàn)一種確定的生活觀念能夠在現(xiàn)實中獲得的極限。
短劇情感的基本特征是快意恩仇。短劇是互動消費時代的產(chǎn)物,海量的微短劇作品事先被放置在平臺上,讓觀眾以最方便的方式挑選,所以短劇必須不斷提供情緒價值。情緒價值的第一個因素是爽感,主人公通過某種機緣獲得隨心所欲的行動能力。第二個因素是不糾結(jié)的情感,這既是因為短劇太短,沒有足夠的空間,也是因為短劇要以最確定、最爽利的方式解決生活中的難題,黑白分明,殺伐果斷,不能讓觀眾“受虐”。
長劇要在情感糾結(jié)中塑造人物,因為感情需要慎重才真摯和深刻。此外,長劇的場景是“客廳”,供全家觀看,結(jié)尾大多是團圓與美滿;而短劇基本上是個人觀看,所以不行“恕道”,一些觀眾認為,行“恕道”會委屈自己,也會將觀眾帶回盤根錯節(jié)的生活之中。
短劇敘事的基本結(jié)構(gòu)是“升級打怪”。一般短劇兩到三分鐘為一集,全劇共數(shù)十集到百余集。幾乎每集都要有一定的高潮和反轉(zhuǎn),數(shù)集構(gòu)成一個情節(jié)小單元,以對觀眾形成持續(xù)的吸引力。在某種意義上,這種結(jié)構(gòu)是以游戲為基底的。主人公一個一個地打敗對手、攻克難關(guān),同時獲得自身能力和地位的提升,在此過程中,不斷出現(xiàn)高潮和反轉(zhuǎn)。
長劇大多是由外而內(nèi),以外在的情節(jié)推動一個核心情感沖突的發(fā)展,由此去反映深層次的現(xiàn)實問題;短劇則更推崇在“外掛”輔助下的個人奮斗,一次次喚起情緒性的懸念,并通過持續(xù)進階提供情緒價值的滿足。
毫無疑問,一部短劇不可能具備短劇的所有特征,也很難只具備短劇的特征。不過更重要的問題是,短劇并不僅僅是供人一笑的故事,其創(chuàng)作思維也在現(xiàn)實生活中影響著我們。此種影響很難簡單地判定好壞,但可以肯定的是,我們需要更為豐富的文藝生活去平衡它。所謂思維,如果單一,便不再有活力。


