電視劇《許我耀眼》海報。

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前段時間熱播的電視劇《許我耀眼》創(chuàng)下多個收視紀錄，甚至被業(yè)內(nèi)人士譽為“長劇之光”。但細細品味其角色設(shè)置、情節(jié)延展和細節(jié)橋段，很多地方都與短劇異曲同工。甚至有人覺得這部電視劇之所以讓人“上癮”，就是因為借鑒了“短劇思維”。

“短劇思維”有什么特點？

短劇角色的基本特征是人設(shè)明確。短劇以豎屏為主要形式，受豎屏畫面限制，一般很難并列地呈現(xiàn)人與人、人與環(huán)境的關(guān)系狀態(tài)，觀眾無法在關(guān)系狀態(tài)中體會人物的微妙情感，只能從一個大特寫切換看另一個大特寫，因此每一個鏡頭都要盡可能符合角色設(shè)定。由此，人物的確定性要優(yōu)于復(fù)雜性、特殊性，每當角色出現(xiàn)在鏡頭前時，都被要求能夠同時將自己的內(nèi)心世界與外在言行交代清楚。

這種形式上的特征也影響到了內(nèi)容。某種意義上，短劇中的人物是不成長的，短劇不是為了讓觀眾去探尋人性的深度和生活的可能性，而是直給觀眾角色的人設(shè)，并且通過不變的人設(shè)去克服種種難關(guān)。長劇一般會反思性地呈現(xiàn)人設(shè)與“實質(zhì)”的關(guān)系，由此體現(xiàn)人物的復(fù)雜性，而短劇則更愿意在人設(shè)的既定范圍內(nèi)展現(xiàn)復(fù)雜性，進而呈現(xiàn)一種確定的生活觀念能夠在現(xiàn)實中獲得的極限。

短劇情感的基本特征是快意恩仇。短劇是互動消費時代的產(chǎn)物，海量的微短劇作品事先被放置在平臺上，讓觀眾以最方便的方式挑選，所以短劇必須不斷提供情緒價值。情緒價值的第一個因素是爽感，主人公通過某種機緣獲得隨心所欲的行動能力。第二個因素是不糾結(jié)的情感，這既是因為短劇太短，沒有足夠的空間，也是因為短劇要以最確定、最爽利的方式解決生活中的難題，黑白分明，殺伐果斷，不能讓觀眾“受虐”。

長劇要在情感糾結(jié)中塑造人物，因為感情需要慎重才真摯和深刻。此外，長劇的場景是“客廳”，供全家觀看，結(jié)尾大多是團圓與美滿；而短劇基本上是個人觀看，所以不行“恕道”，一些觀眾認為，行“恕道”會委屈自己，也會將觀眾帶回盤根錯節(jié)的生活之中。

短劇敘事的基本結(jié)構(gòu)是“升級打怪”。一般短劇兩到三分鐘為一集，全劇共數(shù)十集到百余集。幾乎每集都要有一定的高潮和反轉(zhuǎn)，數(shù)集構(gòu)成一個情節(jié)小單元，以對觀眾形成持續(xù)的吸引力。在某種意義上，這種結(jié)構(gòu)是以游戲為基底的。主人公一個一個地打敗對手、攻克難關(guān)，同時獲得自身能力和地位的提升，在此過程中，不斷出現(xiàn)高潮和反轉(zhuǎn)。

長劇大多是由外而內(nèi)，以外在的情節(jié)推動一個核心情感沖突的發(fā)展，由此去反映深層次的現(xiàn)實問題；短劇則更推崇在“外掛”輔助下的個人奮斗，一次次喚起情緒性的懸念，并通過持續(xù)進階提供情緒價值的滿足。

毫無疑問，一部短劇不可能具備短劇的所有特征，也很難只具備短劇的特征。不過更重要的問題是，短劇并不僅僅是供人一笑的故事，其創(chuàng)作思維也在現(xiàn)實生活中影響著我們。此種影響很難簡單地判定好壞，但可以肯定的是，我們需要更為豐富的文藝生活去平衡它。所謂思維，如果單一，便不再有活力。